分类:喜剧地区:日本年份:2024
主演:劳伦·艾波罗丝,丽芙·休森,西蒙娜·凯塞尔,伊利亚·伍德
导演:奥利弗·帕克
更新:2024-06-26
简介:近期,通过人工智能大模型赋能影像创作,多部A
近期(㊙),通过人工智能大(🎈)模型赋能影像创作,多部AI短片陆(💏)续(💇)面世,受到各界关注。作为一(🦊)项重(✉)要技术,人工智能大模型推动影视(🔯)行业从胶片成像、数字成像(👇)进入算法成像时代,大幅提(🐣)升影(🔜)像生(🚰)产效能。很多读(💞)者想了解,新技术具体怎样改(🎚)变影像制作流程,将给影视行业带来怎样(👱)的变革,“投进一部小说,还你一部电影”的(✌)愿景会实现(🕦)吗?我们约请一(🈸)线创作者和研究者撰文,分享创作体会和前沿观察。
——编 者
人的创造力依然至关重要
彭(🍀) 宽
近一段时(🌇)间,借助人工智能生成的(😺)百万字(🦐)长篇小说、近90分钟时长的电影先后面世,前者创作生成仅用时(👓)一个半月,后者凭借50人的团队(🛬)只花费3个(📫)月时(💨)间。人工智能赋能艺术生产,在单(🏑)体作品规模上取得(📲)新突(🆘)破,在降本增效上释放新潜力(🌲),展示出新质生产力在文(🛴)艺领域的新动能和新优势。
人工智能是互联网和数(🍍)字科技加(📃)速发展过程中(🔬)出现的集成(💽)性技术。从文生文、文生图到文生视频,人工(📢)智能与艺术正在(🏖)碰撞出越来越多的可能。在人工智能(🗑)助力下,人民日报社(🐣)推出的短片《江(❎)山如(✨)此多娇》、中央广播电视总台推出的系列动画(💋)片《千秋诗(🗂)颂》等受到好(🚕)评,清华大(🌞)学团队(🤽)推出的科幻小说《机忆之地》参评文学奖项(♑)并(🍙)获奖,中国文(📨)艺网推出的国(💗)宝(👗)文物拟人化形象“中华器灵”引发关注……人工(🛥)智能艺(👖)术创作可谓话题不断、热点频出(🧦)。这背后是众多平(🦎)台加速开发(🚑)生成式人工智能应用的热潮,智(🏀)能工具如雨(⏮)后春笋般接(💭)连涌现。在人工(🍐)智能推动下,用户生产机制(🗝)叠加人机协同的生产模式,艺术创作的前(🐯)景令人充(🗄)满期待(🐖)。
人工智能已经成为丰富文(🧠)艺表达的新介质、新工具,而将新技术的介质属性充分转化为(🎨)新兴文艺形态的审美(🍭)属性,则需(😋)要一(🕞)个复杂的过(🧜)程。我们知道,互联(🏃)网和数字技术的发展催生了网络文艺。互联网自身的交互、沉浸、虚拟等技术特征,也随(🦁)之迁移(🍃)转化,影响着网络文艺的审美表征(🖤)。一方面,要将新技术的优势通过创作生产渲染和强化出来;另一方面,又要将新(🥊)技术吸收和融合进审美特性中,以艺术的显性取(🏛)代技术(🏷)的显性,最终达到新兴文艺形态的稳定和成熟。今天,人工智能的加速发展和有力介入,让技术特征再次凸显,必然触发新一轮“技”“艺”融合过程。
当下(👧),人们对人工智(⛎)能创作产(😋)品的认识和(👇)接受,普遍还停留在技术体验的新奇性上(🔇)。这说明人工智能的技术(🛎)特征在(😍)艺术生产中还处于显性地(🧟)位,产品的审美特性(🐾)还没有充分发育形成(👑)。一些人工智能生成的长篇小说,还存在叙述或跳跃或冗余(🚪)、情感描写较为生硬、人物形象(🔶)和(🐛)故事设计套路化等(🗾)问题,在阅读体验和情感代入上都有不足。一(💇)些(🔽)人工智能设计的艺术形象,风格较单一,识别度(🍹)与美感(👑)都不够,暴露出受语料和算法(🧛)限制的短板。
新技(🕷)术的介质特征并不会自动转化为(🐎)新(🚔)兴文艺形态的审美质感。这依赖人的充分介入,依赖人将机器不具备的生命(🌮)体验、生(🌹)活经验、情感感知(🔅)、精神能量和审美想象持续融入(🏕)。一位网友感慨地说,他用5分钟时间让人工智能生成了一个设计(🧥)作品,却(🐈)花了(👍)5个小时才去掉作品中的“AI味”。技术特征(🍕)向(🌠)审美质感(😎)的转化之难,可见一斑。《千秋诗颂》节目团队在海量国画、(🌊)古诗词语料基础上,进行了大量人机(👰)沟通,经历无数(⚽)次艺术语(🌈)言与(🎆)代码语言的碰撞(🛫),才使作品呈现出工笔、水墨等中国(🕗)审美风格。人工智能(🤖)的涌现不可能取代人在(❔)艺术(📱)创作中(🍐)的主体地位。技术是人(🗒)的延伸,艺术由人来(🎶)定(🚋)义,其转化(🈸)融合必然通过人来完成。
(📖) 有人工智能(🕞)科学(😩)家形(🏉)象地把相关软件(👳)比喻为(🆒)“画家的新画布”。从必须掌(🍯)握一定的艺术技巧才能挥毫泼墨,到只需给出个人的艺术创意即可(🌊)“指令(😇)生成”,我们应当(🐔)认清,人在运用新“画布”的过程中,让渡给机(🖲)器的是什么,从机器那(🍡)里换回的又是什么(🛅)。人工智能通过进一步剥离(⚓)“技”“艺”分工以提升效率,人则必须努力克服技术在追求效率过程中带来的问题,让(💴)技术始终为内容服务,回(🖼)归“技”“艺”融合(💗)。
(🏦)人工智能创作生产越是只需要“指令”和“语料(🚪)”,使用人工智能(🈸)的人就越需要(🍃)把生活的丰富内涵(🍴)、精神的(👛)拓展升华融入其中,保持艺术与生活的互动关系,保持艺术与人的根本(🕉)性关联。唯其如此,科技(🏫)赋(🐩)能才能最大程度转化为(🐠)艺术的(🍽)丰盈,带给人类(👱)以精神的充盈。
(🛹)(作者为中国文联网络文艺传播中心副主任)
人工智能再造视听内容创作流程(📶)
(🎡)沈 阳
“所思即所见,所(💰)见即所想”,将心中(🎞)所想直接转(🚍)化为(🚡)眼前可见的内容是人(🚊)类孜孜以求的梦想。作为AI微短剧《中国神话》创作者,我们融(🥚)合文生(👘)文、文生图、文生音乐和文生视频等人工智能技术,实现了从创意构思到视听呈现的人工智能全流(👋)程(🔣)再造,探(😬)索人类与机器智能合作的新模(🐮)式。
(🎤) 智能化策划,让人工智能成为创意策划的“智(🥙)囊团”。故事策划是(🍪)视(😔)听内容创作(🐭)的(💧)首要环节,传(❣)统(🤝)编剧的灵感往往受(🕘)限于个人阅历和知(🎙)识结构(😆),而大语言模型因为学习了万亿数量级的(🐞)文字内容,相比于个体创作者,对古今中外(🤭)的“人情世故”更为了解,有推理能力的人工智能还会组合(🕟)创新(🕷),因(🏽)而成为故事(📲)脚本撰写的好帮手(🌕)。利用人工(🌎)智能(😞)工具,可以高效完成剧本(🧤)方案、人物设定、作品世界观架构等工作。以《中国神话》的(🌊)创作(🏙)为(🙋)例,创作团队利用(🥊)智能应用对中(🔘)国古代神话(🚁)资料进行智能检(🛶)索、关联分析,快速梳理出角色谱系、情节脉络等关键信息,在此基础上(👊)生(👫)成数十个走向的故(🚼)事候(🕌)选(💓)方案,分(🍓)集故事框架的搭建过程仅需20分钟,前期策划的人力投入减少70%左右。事实上,在清(🤠)华大(⏮)学团(🏚)队近(🐕)期创作的200余条AI视频(🏢)中(👛),人工智能辅助生成的选题方案已涵盖文史、(🔍)科技、美食、旅行、教育等多个垂(🚐)直领域(🐐),人工智能帮助策划者快速获取灵感(🈁)、系统化拓(🚾)展思路,为视听(🔬)内容策划与制作的“想什么”赋能。
自动化生产,用人工智能丰富(⌚)“怎么(😦)拍”的路径。在(🚯)影视画面制(💔)作阶段,人(🦃)工智能技术的引入带来流程(🚎)再(🙂)造(🚇)。我们采用文生图、文生视频技术,通过输入文字指令让人工智能自动生成相(🕕)应风格的图片素材与视频素材,极大简化了视觉创意从构思(🦎)到呈现的流(🔐)程。这其中(🖖)的(👿)关键技术在于将自然语言文本与(🏸)视觉内容建立(📊)精准映射,利用大(🐂)规模多模态预训练模型,实现图片和视频内容的(🚑)智能生成。这一技术打破了传统动画影视制作中分镜绘制、三维建模、动作(👒)捕捉等环(🔷)节(🦒)对专业技术的高度依(👝)赖,把传统视听创作对“心—目(😁)—(🌷)手”的高要求转换为“心(⭐)—目—言”的新要求,实(🕟)现了从文字脚本到视觉画面的直接(😕)转化,使影视创意的呈现(🐂)更加高效灵活。这是视听内容创作的(🅱)一次重(👡)大(🏞)范式转变。由(🌈)于(🏸)语料丰富(🉑),人工智能可以快捷制作出(🏇)包括写实、抽象等在内的近130种不同艺术风格的影(🧞)像内(❄)容(🔼),拓展了视(🙋)觉创意的可能性(🥗),为视(🐭)听内容创作提供更多灵感。
智能(💉)配音和剪辑,以人工智能替代大量基础(🐞)性工作。音乐是视听作品的情感(🎄)载体,对渲染气氛、引发共鸣起着关键作用。我们(🗡)调用人工智能工具,对短剧的故(⏬)事情节、画(🗳)面节奏、情绪基调进行分析并提取关键信息点;再将文本信息输入音乐(🎢)模型,使其(🦑)实时输出与影(🆙)片风格、情感氛围(🌹)相匹配的音乐素材;最后再(🌙)通过人(🗝)工优选与整合润色,配制出风(😏)格一(🖼)致、节奏流畅的影片配乐。文生音(🗾)乐的创(🕵)作模(🚉)式实现(⏮)了人工作曲到智(㊗)能生成的(🧗)转变,大幅提(🧤)升了创作效率,降低了生产成本。
配音是(🆗)视听作(🍅)品的(🚍)重要组成,对角色塑造、情感表(🍛)达都起到不容忽(🅱)视的作用。人工智能语(⌛)音合成技术可自动匹配对白语气(🥂),再现角色的(🏈)音色特点与情感状态。基于深度学习的(🐪)人工智能(💘)配音系统还可(🐞)捕捉真人配音的韵(🗣)律特点与情感(😡)变化,生成更加接近真人的配音效果。目前,我们利用人(🥎)工智能技术,可实现配(🆔)音流(🧒)程的全自动化。
后期(😹)制作向来是影视制作中耗(🐀)时耗力的环节,我们(🔴)在视频剪辑时采用智能镜(🎴)头(🗾)分类(🐩)、(🦃)自动拆条、片段标引、智(🏀)能字幕、一键调色等方法,可让人工智能“剪刀手”代劳80%的粗剪工作。6分钟时长的影片粗剪仅需20分钟,是传统手工剪辑速度的5倍。整个视频全部交付的综合人力时间成本是传统制作流程的1/16左(💨)右。在人工智能代劳大量基础性工作后,人类创作者能够(🦈)将更多精力投入对(🛠)作品的宏观调度与艺术把控上,并对内容进行选择(🥛)和(🛋)优化。
(🥦) (🧐)整体而言,人(📹)工智能技术将成为提升视听内容生产力的重要工具(🧤),人工智能与人类智(🛎)慧的交织融合正(🤚)在重(🐊)塑视听艺术的边界。未(🏣)来,合成视频、对(🐏)话和交互式视频、(✉)无编辑视频、跨风格视频等新类型内容,将极(⬛)大丰富视听产品(👗)的品类和形态,提升内容的个性化水平,提高内容制作的实时性。同(🤬)时(🍐),新的创作生产方式也对(🕝)创作者的角色定位和知识结构提(🗃)出了新的要求,审美和想象力将变得更加重要。当然,人工智(🕚)能也会犯错,输出无中生有的内容,带来穿(🛃)帮镜(💺)头等问题,随着技术的发展,这些问(👖)题将逐步得到解决。
(⏹) 当人工智能技术进一步成熟(🚠)之后,视听内容创作(😣)效率将提升百倍千倍。人类提供一个初始想法,人工智能就能创作出(🗨)一部(🍩)中短(🤳)篇小说,根据这部小说又能创作出一部影片,整个过程也许只需要(🎁)数分钟即可完成,这种前所未有的视听创作的梦幻场景,有很大概率(🕯)在不(😌)久的将来实现。届时(🐱),只要输入创作诉求甚至输出脑电波,人们就可进行多模态优质内容创作,在人工智能(⛹)协助下实现艺术表(🥦)达。《中国(🐷)神话》等(🌓)作品只是一个起点,人工智能赋能(🦁)文艺创作的更多可能性,正等待着(🔎)我们去探(😸)索和实现。
((👰)作者为清华大学新闻(🏮)与传播学院教授)
(➡)版式设计:蔡华伟
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百度视频网友:电影前的回忆闪回让观众们完美过渡 没看过前作的朋友也毫无压力 相比第一部演员有所升级
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主演:叶轩辕 秦诗雨
主演:姜年峰 慕容雪
主演:叶清 , 沈磊 , 周扬 , 陈奕雯 , 林强 , 陈啟刚 , 玉叶 , 叮当 , 常文涛 , 花清河 , 钱蓉蓉 , 刘飞 , 郑毅 , 代琴 , 李洋 , 陈洁如 , 大宝 , 尉俊仁 , 张天雄 , 张桐铭 , 邬晓威 , 宋国庆 , 明夜风 , 卢晔 , 曼瑜 , 蒋贝妮 , 王心辰 , 罗立宸 , 麦克
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《把科技赋能转化为艺术丰盈(坚持“两创”·关注新时代文艺·聚焦文化新业态)》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看电影电影。《把科技赋能转化为艺术丰盈(坚持“两创”·关注新时代文艺·聚焦文化新业态)》这部电影给我的感觉有两点。第一,近期,通过人工智能大模型赋能影像创作,多部A,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜