分类:剧情地区:泰国年份:2024
主演:保罗·凯耶,尼克·布拉德,阿兰·柯德勒,艾姆·怀斯曼,沃利扎·比尼夫,Daniel Ben Zenou,内森·库珀,Sofia Weldon,Jodie Jacobs,Jonathan Yunger
导演:Jo Hyo-jin,Im Hyung-taek,Kim Ju-hyung
更新:2024-06-26
简介:近期,通过人工智能大模型赋能影像创作,多部A
(😹) 近期,通过人工智能大模型赋能影像创作,多部AI短片陆续面世,受(⛺)到各界(🏪)关注(📧)。作为一项重要技术,人工智能大模型推动影视行业从胶片成(🙈)像、数(🐵)字成(🍞)像进入算法成像时代,大幅提升影像生产效能。很多读者想了解,新技(🌓)术具体怎样改变影像制作流程,将给影视行业带(⬛)来怎(📗)样的变革,“投进一部小说,还你一部电影”的愿景会实现吗?我们(👇)约请一(⤵)线创作者和研究者撰文,分享创作体会和前沿观察。
——编 者(😐)
人的创造(🤥)力依然至关重要(🛅)
彭 宽
(🔷)近一段时(🤽)间,借(🚲)助人工智能生成的百万字长篇小说、(🕓)近90分钟时长的电影先后面世(💡),前者创作生成仅用时一个半月,后者凭借50人的团队只花(🦍)费3个月时间。人工智能(🆕)赋(🚑)能艺术生产,在单体作品规模上取得新突破,在降本增效上释放新潜(📯)力(🖋),展(🔇)示出新质生产力在文艺领域的新动能和新(😁)优势。
人(⛓)工智能是互联网和数字科技(🎨)加速发展过程中出现的(✖)集成(🛹)性技术。从文生文、文生(🥖)图到文生视(🔕)频,人(🆖)工智能与艺术正在碰撞出越来越多的可能。在人工智能助(🍙)力下,人民日报社(🚂)推出的(🚿)短(🥫)片《江山如此多娇》、中央广播电视总台推出的系列动画片《千秋诗颂》等受到好评,清华大学团(🏪)队推出的科幻小(〽)说《机(🧢)忆之地》参评文学奖项并获奖,中国文艺网推(🎓)出的国宝文物拟人化形象“中华器灵(🐪)”引发关注(🏙)……人工智能艺术创(🕺)作可谓话(🧖)题(🌓)不断、热点频出(🗓)。这背后是众多平台加(🥤)速开发生成式人工智能应(🍇)用的热潮,智能工具如雨后春笋(🏫)般接连(✍)涌现。在人工智能推动下,用户生产机制叠加人机协同的生产模式,艺术创作的前景令人充(🧗)满期(💲)待。
(🐹)人工智能已经成为丰富文艺表达的新介质、新工具,而将新技术的介质属性充分转(🧝)化为新(🐖)兴文艺形态的审美属性,则需要一个复杂(🌲)的过程。我们知道,互联网和数字技(📥)术的发展催生(🍣)了网络文艺。互联网自身(🏯)的交互、沉浸、虚拟(😎)等技术特征(🕺),也随之迁移转化,影响着网络文(📞)艺的审美表征。一方面,要将新技术的优势通过创作生产渲染(🌳)和强化出来;另一方面(🌞),又要(🔞)将新技术吸收和融合进审美特性中,以艺术的显性取代技术的显性,最终达到新兴(🏽)文艺(🎑)形态的稳定(😃)和成(📳)熟。今天,人工智能的加速发展和(🈸)有力介入,让技术特征再次凸显,必然触发新一轮“技”“艺”融合过程。
(➗)当下,人们对人工智能创(🈂)作产品的认识和接受,普遍(🏆)还停留(🤵)在技术体验的新奇性上(📿)。这说明人工智能的(🐸)技术特(😺)征在艺术生产中(🙎)还处于显性地位,产品的审美特性还没有充分发育形成。一些人工(🤔)智能生(🎄)成的长篇小(🗨)说,还存在叙(🚺)述或跳跃(🍯)或冗(🎓)余、情感描写较为生硬、人物形象和故事设计套(🗜)路化等问题,在阅读体验和情(⏯)感代入上都有不足。一些人工智能设计的艺术形象,风格较单一,识别(⛏)度与美(🕳)感都不够,暴露出受语料和算法(🐠)限制的短板。
新(🚭)技术的介(🛂)质特征并不(🍂)会自动转化为新兴文艺形态的审美质(💡)感。这依赖人的(🌜)充分介入,依赖人将机器不具备的生命体(👚)验、生活经验、情感感知、精神能量和审美想象(🕧)持续(⛲)融入。一位网(🤛)友感慨地说,他用5分钟时间让人工智(🈶)能生成(🍱)了一个设计作品(❕),却花了5个(👲)小时才去掉作(🤦)品中(🗓)的“AI味”。技术特征向审美质感的转化之难,可见一斑。《千秋诗颂》节目团队在海量国画、古(🚄)诗词语(🕸)料基础上(🃏),进(🐇)行了大量人机沟通,经历无数次艺术语言与代码语(🎣)言(🏟)的(🙇)碰撞,才使作品呈现出工笔、水墨(🚙)等中(👜)国审美风格。人工智能的(🍰)涌(😴)现(🍿)不可能取(✳)代(🧀)人在艺术创作中的(📫)主体地位(🈷)。技术是人的延伸,艺术由人来定义,其转化融合必然(🐶)通过人来完成。
有人工智能科学家形象地把相关软件比喻为“画(🦍)家的新画布”。从必须掌握一定的艺(⛪)术技巧才能挥(🤰)毫泼墨,到只需给出(🍲)个人的艺术创意即可“指令(👳)生成”,我们应当认清,人在(🔖)运用新“画布”的过程中,让渡给机器的是什么,从机器那里换回的又是什么。人工智能通(💮)过进一步剥离“技”“艺”分工以提升效率(🐋),人(🎄)则必须努力克服(🧤)技术在追求效率过程中带来的问题,让技(🏮)术始终为内容服务,回归“技(📗)”“艺”融合。
人工智能创作生产越(🛴)是只需要“指令”和“语料”,使用人工智能的人(🙁)就越需要把生活的丰富内涵、精神(🚢)的拓展升华融入其中,保(🐯)持艺术与生活的互动关系,保持艺术与人的根本性关联。唯(🕖)其如(🚏)此,科技赋能才能最大程度(➰)转化为艺(🧕)术的(🆒)丰(🌑)盈,带(🚹)给人类以(👝)精神的充盈。
(作者为中(🚣)国文联网络文艺传播中心副主任)
人工智能再(🤶)造视听(🔢)内容创作流程
沈 阳
“所(🚞)思即(⏳)所见,所见(🀄)即(🐆)所想”,将心中所想直(📬)接转化为眼前可见的内容是人类孜孜以求的梦想。作为AI微短剧《中国(🍊)神话》创作者,我们融合文生文、文生图、文生音乐和文生视频(🌙)等人(🌳)工智能(👛)技(🍿)术,实现了从创意构思到视听呈现的人工智能全流程再造,探索(🎂)人类与机器(😡)智能合作的新模式。
(🧓)智能化策划,让(🤜)人工智能成为(🐝)创(🐍)意策划的“智(🎙)囊团”。故事策划是视听内容创(😪)作(📆)的(〰)首要环节,传统(⭕)编剧的灵感往往受限于个人阅历和知(🚇)识结构,而(📶)大语言模型因为学习了万亿(👨)数量级的文(🆎)字内容,相比于个体创作者,对古(🗄)今中外的“人情世故(🤾)”更为了解,有(🕔)推理能力的人(⛏)工智能(🍻)还会组(👛)合(🌉)创新(🥀),因而成为(🚗)故事脚本撰写的好帮手。利用人工智能工具,可以(💴)高效完(🚅)成剧本方案、人物设定(🎡)、作品世界观架构等工作。以《中(🤣)国神话》的(🍥)创作为例,创作团队利用(🛑)智能应用对中国古代神话资料进行智能检索、关联分(⚫)析,快速梳理出角色谱系、(🥣)情节脉(♊)络等关键信息(🏬),在此基础上生成数十个走向的(🔋)故事候选方案,分集故事框架的搭建过程仅(📝)需20分钟,前期(😩)策划的人力投入减少70%左右。事(🐓)实上,在清(🚉)华大学团队近期创作的200余条AI视频(🍧)中,人工智能辅(👚)助生成的选题方(📔)案已涵盖(💏)文史、科技、美食、旅行、教育等多个垂直领域,人工智能帮助策划者快速获取灵(🐁)感、系统化(🚞)拓展思路(🗄),为视听内容(🏫)策(😟)划与制作的“想(🛅)什么”赋(🚎)能(🏭)。
(🚯) 自动化生(🚛)产,用人工智能丰富“怎(🎯)么拍”的(❤)路径。在影视画面制作阶段(🌾),人工智能技术的引入带来流程再(👩)造(💧)。我们采用(🔚)文生(🈚)图、文生视(✒)频技术(📛),通过输入文字指令(🎨)让人工智能自动生成相应风(🖊)格的图片素材与视频素材,极(👆)大简化了视觉创意从构思到呈(🙆)现的流程。这其中的关键技术(♌)在于将自然语言(😲)文本与视觉内容建立精准(🚭)映射,利用大规模多模态预训练模型,实现(🚣)图片(🦇)和视频内容的智能生成。这一技术打破了传统动画影视制作(⚽)中分(🛎)镜绘制、三维建模、动作捕捉等环节对(😼)专业技术的高度依赖,把传统视听创(🍽)作对“心—目—手”的高要求转换为“心—目(🔁)—言(🦏)”的新(🥚)要求,实现了从文字脚本到视觉画面的直接转化,使影视创意的呈现更加高效灵活。这是视听内容创作的一次重大范式转变(🍝)。由于语料丰富(🐛),人工智能可以(🦍)快(🔂)捷制作出包括写实、抽象等在(🚶)内的近(➡)130种不同艺术风格的影像内容,拓展了视觉创意的可能性,为视(🔽)听内容创作提供更多灵感。
智能配音和剪辑,以人工(🍄)智(💱)能替代大量基础性工作。音乐(📼)是视听作品的情感载体,对(🧘)渲染气氛、引发共鸣起着关键作用。我们调用人工智能工具,对短剧的故事(💞)情(📇)节、画(🈷)面节奏、情绪基调进行分析(👊)并提取(😩)关键(🎧)信息点;再将文本(🐇)信息输入音乐模型,使其实时输出与影片风(🍂)格、情感氛围(🍁)相(💎)匹配的音(🤡)乐素材;最后再通过人工优选与整合润色,配制出风格(👫)一致、节奏流畅(💹)的影片配乐。文生音乐的(⏳)创作模式实现了人工作曲到智能生成的(📯)转变,大幅提升了创作效率,降低了生产(⛪)成本。
配音是视听作品的重要组成,对角色塑造、情感表达都起到不容(👥)忽视的作用(❤)。人工(😣)智能(🐊)语音合成技术可自(🗞)动匹(🍎)配(✈)对白语气,再现角色的音色特点与情感状态。基于深度学习的人工智能配(🐜)音系统还可捕捉真人配音的韵律特点与情感变化,生(❗)成更加接近真人的配音效果(👝)。目前,我们利用人工智(♍)能技术,可实现配音流程的全自动化。
后期制作向来是影视制(✡)作(🚺)中耗(👎)时耗力的环节,我们在视频剪辑时(👗)采用智能镜头分类、自动(🍏)拆条、片段标引、智能字幕、(🏁)一键调色(✋)等方法,可让人工智能(🗝)“剪刀手”代劳80%的(😋)粗剪工作。6分(🎭)钟时长的影(🙋)片粗剪仅需20分钟(🦑),是传(🔜)统手工剪(🚪)辑速度的5倍。整个视频全部交付的综合人力时间成本是传统制作流程的1/16左右。在人工智(🈲)能代(🤼)劳大量基础(🌸)性工作后,人类创(🌏)作者能够将更多精(🚋)力投入对作品的宏观(👙)调度与(📭)艺术把控上,并对内容进行选择(♿)和优化。
整体而言,人工智能技(♓)术将成(🚕)为提升视听内容(🌼)生产力的重要工具,人工智能与人(🎾)类智(😘)慧的交织(💊)融合正在重塑视听(🐔)艺术的边界。未来,合成视频、对话和交互式视频、无编辑(💸)视频、跨风格视频等新类型内容,将极大丰富视听产品的品(📛)类和形态,提升内容的个性化水平,提高内容制作的实时性。同时,新的创作生产方式也对创(🍛)作者的角色定(🍮)位和知识结构提出了新的要求,审美(⚪)和想象力将变得更加重要。当然,人工智(😄)能也会犯错,输出无中生有的内容(🎁),带来穿帮镜头(✉)等问题(🏎),随着技术的发展,这些(🕍)问题将逐(🤭)步得到解决。
(😖)当人工智(🔶)能(📽)技术进一步(🚆)成熟之后,视听(✈)内容创作效率将提(🧞)升百倍千倍。人类提供(🎊)一个初始想法,人工(👥)智能就能创作出一部中短篇小说,根据这部小说又能创作出一部(📗)影片,整个过程也许只需要数分钟即可完成,这种前所未有的视(🚔)听创作的梦幻场景,有很大概率在(🕌)不久的将来(🛒)实现。届时,只要输入创作诉求甚至输出脑电波,人们就可进(🎧)行多模态优(🌹)质内容创作,在人工智能协助下实现艺术表达。《中国神话》等作品只是一个起(🍢)点,人工智能赋能文艺创(🎺)作的更多可能性(🦂),正等待着我们去探(😋)索和实现。
(作者(♑)为清华大学(👭)新闻与传播学院教授)
版式设计:(🏝)蔡华伟
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百度视频网友:电影前的回忆闪回让观众们完美过渡 没看过前作的朋友也毫无压力 相比第一部演员有所升级
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主演:叶轩辕 秦诗雨
主演:姜年峰 慕容雪
主演:叶清 , 沈磊 , 周扬 , 陈奕雯 , 林强 , 陈啟刚 , 玉叶 , 叮当 , 常文涛 , 花清河 , 钱蓉蓉 , 刘飞 , 郑毅 , 代琴 , 李洋 , 陈洁如 , 大宝 , 尉俊仁 , 张天雄 , 张桐铭 , 邬晓威 , 宋国庆 , 明夜风 , 卢晔 , 曼瑜 , 蒋贝妮 , 王心辰 , 罗立宸 , 麦克
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《把科技赋能转化为艺术丰盈(坚持“两创”·关注新时代文艺·聚焦文化新业态)》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看2023电影。《把科技赋能转化为艺术丰盈(坚持“两创”·关注新时代文艺·聚焦文化新业态)》这部2023给我的感觉有两点。第一,近期,通过人工智能大模型赋能影像创作,多部A,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜