分类:剧情地区:日本年份:2024
主演:樊少皇,李牧芸,王岗,陈奕名,曾晨
导演:Rhys Waterfield
更新:2024-06-26
简介:近期,通过人工智能大模型赋能影像创作,多部A
近期(🤳),通(👴)过人工智能大模型赋能影像创作,多部AI短片陆续面世,受到各界关注。作(🚨)为一项重要技(🕤)术,人工智能大模型推动影视行业从胶片成像、(🧖)数字(📲)成像进入算法(💥)成像时代,大幅提升影像生产效能。很多(🔫)读者想(✡)了(💩)解,新(🎣)技术具体怎样改变影像制作流程,将给(😦)影(🏖)视行业带来怎样的变革,“投进一部小说,还你一部电影”的愿景(🕸)会实现(🕯)吗?我们约请一线创作者和研究(💡)者撰文,分享创作体(🐫)会和前沿观察。
——编(🥥) 者
人的创造力依然至关重要
彭 宽
近一段时间,借助人工智能生成的百万字长篇(📝)小说、(🎤)近90分钟时长的电影先后面世,前者(🏉)创作生成(🔊)仅(🕷)用时一个半月,后者(🤣)凭借50人的团队只花费3个月时间。人工智能赋能艺术生产,在单体作品规模上取得新突破,在降本增效上释放新潜力,展示出新(🚬)质生产力(💴)在文艺领域的新(📓)动(📳)能和新(🈳)优势。
人工智能是(🍥)互联网和数字科技加速(💃)发展过程中出现的集成性技术。从文生文、文生(🔬)图到文生视频(🦓),人工智能与艺术正在碰撞出越来越多的可能。在人工智能助力(❇)下,人民日报社推出的短片《江山如此多(👴)娇(😃)》、中央广播电视总台推出的系(🥪)列动画片(🏋)《千秋诗颂》等(🐍)受到好(🍲)评,清华大学团队推出的科幻小说《机忆之地》参评文学奖项并获奖,中国文艺网(📔)推出(🤽)的国宝文物拟人化形(🍝)象“中华器灵”引(🔦)发关注……人工智能艺术创作可谓话题不断、热(🈶)点频出(🤲)。这背后是众多平台加速(🔢)开发生成式人工智能应用的热潮,智能工具如雨(🤪)后春笋般(📕)接连涌(🎂)现。在人工智能推动下,用户生产机制叠加人机协同的生产模式,艺术(🍽)创作的前景令(🛋)人充满期待。
人工智能已经成为丰富文艺表达的新介质、新工具(🍃),而将新技术的介质属性充分(🏦)转化为新兴文艺形态的审美属性,则需要一个复杂的(🥌)过程。我们知道,互联网和数字(🍫)技术的(🦀)发展催生了网络文艺。互联网自身的交互(🔹)、沉浸、虚拟等技术特征,也随之迁移转(🍭)化,影响着(😿)网络文艺的(🍱)审美表征。一(🐯)方面,要将新技术的优势通过创作生(👀)产(🕴)渲染和强化出来;另一方面,又要将新技术吸收和融合进审(🅾)美特性中,以艺术的显性取代技术的显(🔓)性,最终达到新兴文(🍉)艺形态的(🦒)稳定和成熟。今天,人工智能的加速发展和有力介入,让(➖)技术特征再次凸显,必然触发(🚍)新(🌳)一轮“技”“艺”融合过程。
当下,人(🌥)们对人工智能创作产品的认识和接受,普遍还停(🌟)留在技术体验的新奇性(🥄)上。这说明人工智能的技术(🚎)特征在艺术生(🐙)产中还处于显性地位,产(🧗)品的(🤭)审美(🍭)特性还没有充分发育(😺)形成(🎶)。一些人(🍓)工智能(🍅)生成的长篇小说,还存在叙述或跳跃或冗余(🖲)、情(🚼)感描写较为生硬、(☝)人物(✍)形象和(💽)故事设计套路化(🐦)等问题,在阅读体验和情感代入上都有(🖖)不足(🎁)。一些人工智能设计的艺术形象,风格较(🍀)单一,识别度与美感都不够,暴露出受语料和算法限制的短板。
(😅)新技术的介质特征并不会自动转(✍)化为新兴文艺形态(✨)的审美(✂)质(🚥)感。这(🥡)依赖(🕋)人的充分介入,依赖人将机器(🐄)不具备的生命体验、生活经验、情感感知、精神能量和审美想象持续融入。一位网(🧤)友感(😕)慨地(🔓)说,他用5分钟时间让人工智能(🍀)生成了一个设计作品,却花了5个小时(🛃)才去掉作品中的“AI味”。技术(🕖)特征向审美(🥍)质感的转化之难,可见一斑。《千秋(🔉)诗颂》节目团队在海量国画(🥗)、古诗词语(👸)料基础上,进行了大量人机沟通,经历(🎞)无数次艺术语言与(🛁)代码语言的碰撞,才使作品呈现出工笔、水墨等中国审美风格(😠)。人(🍅)工智能的涌现不可能取代人(🚶)在艺术创作中的主(🏖)体地位。技术是人的延伸(🙀),艺术由人来定义,其(🏷)转化融合必(🔪)然通过人来完成。
(📽)有人工智能科学家形象地把相关软件比喻为“画家的(➿)新画布”。从必(🐍)须掌握一定的艺术技巧才能挥毫泼墨,到只需给出个人的艺术创意即可“指令生(🐱)成”,我(🍅)们(🤝)应当认清,人在运用新“画布”的过程中,让渡给机器的是什么,从机(📂)器(🍆)那里换回的又是(♓)什么。人工智能通过进一步剥离“技”“艺”分工以提升效率,人则必须努力克服(😐)技术(💢)在追求效率(🕖)过程(🌯)中带来的问题,让技术始终为内容服务,回归(💸)“技”“艺”融合。
人工智能创作生产越是只需要“指令”和“语料”,使用人工智能的人就越需要把生活的丰(🔺)富内涵、精神的拓展升华(🤫)融入其中,保持艺术与生(❌)活(➕)的互动关系,保持艺术(🛁)与人的根本性关联。唯其如此(📉),科技赋能才能最大程度(😲)转化为艺术(💅)的丰盈(👋),带给人类以精神的充盈。
(作者为(☔)中国(🍘)文(🍇)联网络文艺传播中心(🎒)副主任)
人工智能再造视(♉)听内容创作流程
沈 阳
(🌔) “所思即所见,所见即所想”,将心(📟)中所想直接转化为眼前可见的(⛑)内容是人(🏘)类孜孜以求的梦想。作为AI微短剧《中国神话》创作者,我(🤳)们融(🎋)合文生文、文生图、文(👿)生音乐和文生视频(🕢)等人工智能技术,实现了从(🌻)创意构思到视听(🍊)呈现(👯)的人(🐻)工智能全流程再造,探索人类(😨)与机器智能合作的新模式。
智能化策划,让人工智能成为创意策划的“智囊团”。故事策划是视听内容创作的首要环节,传统(🗂)编剧的灵感往往受限于个人阅历和知识结构,而大语(⛳)言模型因(📷)为学习了万(🕗)亿数量级的文字内容,相比于个体创(😡)作者,对古今中外的(🦑)“人情世故”更为了解,有推理能力的人工智能还会组合创新,因而成为故事脚本撰写的好帮手。利用人(🧔)工智能工具,可以高效完成剧本方案、人(🔭)物设定、作品世界观架构等工作。以《中国神话》的创作为例,创作团队利用智能应用对中国古代神话资料进行智能检索、(🕛)关联分(🤗)析,快速梳理出角色(🔪)谱系、情节脉络等关键信息,在此(🛰)基础上(🌒)生成(⚫)数十个走向(✡)的故(🏖)事(🏒)候选方案,分集故事框(🕜)架的搭建过(🛴)程仅需20分钟,前期策划的人力投入减少70%左右。事实上,在清华大学团队近期创(🐮)作的200余条(🐺)AI视频中,人工智能辅助生成的选题方案已涵盖文史、科技、美食、旅行、教育等多个(🔔)垂直领域,人工智能帮助策划者快速获取灵感、系统化拓展思路,为视听内容(🚕)策划与(😭)制作(🥦)的“想什么”赋能。
(⛓) 自动化(🎦)生(📋)产,用人工智能丰富“怎么拍(🍀)”的路径(❎)。在影视画(🕎)面制(✒)作阶段,人工智能技术的引入带来流程再造。我们采用文生图、文生视频技术,通过输入文字指令让人工智能自动(🤣)生成相(💿)应(🔠)风格的图片素材与视频素材,极大简化了视(🕸)觉创意从构思到呈现(😿)的流(🤚)程。这其中的关键技术在于将(♿)自然(⏱)语言文本与视觉内容建立精(👙)准映射,利用大(🕔)规模多模态预训练模型,实(👗)现图片和视频内容(🙂)的智能生成。这一(📹)技术(🍕)打破了传统(🚠)动画影视制作中分镜绘制、三维(💃)建模、动作捕捉等环节对专业(🥑)技术的高度依赖,把传统视听(🖲)创作对“心—目—(🔼)手”的高(🔰)要求转(😄)换(😩)为“心(🅿)—目—言”的新要(🍏)求,实现了从文字脚本(🍸)到视觉画面的直接转化,使影视创意的呈现(🏆)更加高效灵活。这(🆎)是视(🔫)听内容创作的一次重大范式转变。由于语(👧)料丰富(🈂),人(🏠)工智能可以快捷制作出包括写实、抽象等在内的(🚎)近130种不(➗)同艺术风格的影像内容,拓展了视觉(🤢)创意的可能性,为视听内容创(🆚)作提(📟)供更多灵感(☔)。
智能配音和剪辑,以人(🌴)工智能替代大量(🙅)基础性工作。音乐是(📒)视听作品的情感载体,对渲(🗣)染气氛、引发共鸣起着关键作用。我们调用人工智能工具,对短剧的故事情节、画(🛂)面(😆)节奏、情(⬜)绪基调(😱)进行分析并提取(🍁)关键信息(🆔)点;再将文本信息(🎫)输入音乐模型,使其实时输出与影片风格(🏃)、情感氛围相匹配的(⚫)音乐素材;最后再通过人工优选与整合润色,配制出(🧞)风格一致、节奏流畅的影片(🚗)配乐。文生音乐的创作模式实现了人工作曲到智能生成的转变,大幅提升了创作效率,降低了生产(😐)成(🍇)本(🖍)。
(🈺) 配音(🛑)是视听作品的重要组成,对(🌭)角色塑造、情感表(🈯)达都起到不容忽视的作用。人工智能语音(🐔)合成技术可自动匹配对白语气(🎎),再现角色的音色(🔪)特点与情感状态。基(📃)于(🛹)深度学习的人工(🗯)智能配音系统还可捕捉真人配音的韵律特点与情感变化,生成更加接近真人的配音效果。目前(👁),我们利用人工智能技术(🔓),可实现配音流程的全自动化(🥫)。
后期制作向来是(🤷)影视制作(🍨)中耗时耗力的环节,我们在视频剪辑时采用智能镜头分类、自动拆条、片(➰)段标引、智能字幕、一键调色(🛑)等方法(🚌),可让人(🕵)工智能“剪刀手”代劳80%的粗剪工作。6分钟时长的影片粗剪仅需(🔱)20分钟,是传统手工剪辑速度的5倍。整个视频全部交付的综(🚽)合(✒)人力时间成本是(🍷)传统制作流程的(🙍)1/16左右。在人工智能代劳大量基础性工作后,人类创作(🍭)者能够将更多精力投入(🔊)对作品(🚺)的宏观调度与艺术把控上,并对(🐳)内容进行选择和优化。
整体而言,人工智能技术将成为提升视听内容生(🕠)产力的重要工具,人工智能与人类智慧的交织(🌨)融合正在重塑视听艺术的边界(🕢)。未来,合成视频、对话和交互式视频、无编(🐆)辑视频(🗯)、跨风格视频等新类型内容,将极(🌧)大(😻)丰富视听产品的(🖌)品类和形(🖍)态,提(😱)升内容的个性化水平,提高(🐒)内(🥩)容制作的实(📅)时性。同时,新的(📗)创(🤧)作生产方(💪)式(💝)也对创作者的角色定(📕)位和知(🔗)识结构提出了(🍇)新的要(🐇)求,审美和(🙌)想象力将变得更加重(🖊)要。当然,人工(🔕)智能也会犯错,输出无(🔺)中生有的内(🔴)容,带来穿帮镜头等问题,随着技术的发展,这些(😚)问(🤓)题将逐步得(🧘)到解决。
当人工智能技(📛)术(🔑)进一步成熟之后,视听内容创作效(🦑)率将提升百倍千倍。人类提供一个初始(🆘)想(🚐)法,人(🗺)工智能就能创作出一部中短篇小(🙂)说,根据这部小说又能创作出一部影片(🕷),整个过程也(👡)许(🐴)只需要数分钟即可完(🤞)成(⏯),这种前所(🚟)未有的视听创作的梦幻场景,有很大概率在不久的将来实现。届时,只要输入创作诉求(🎫)甚至输出脑电波,人们就可进行多模态优质内容创作,在人工智能协助下实现艺术表达。《中(🙇)国神话》等作品只是一个起点(🤥),人工智(🌒)能赋能文艺创作的更多可能性,正(🤩)等待着我们去探(😟)索和实现(😦)。
((🕰)作者(🐼)为清华大学新闻与传播学(🎮)院(🔄)教授)
版式设计(⛱):蔡华伟
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主演:叶轩辕 秦诗雨
主演:姜年峰 慕容雪
主演:叶清 , 沈磊 , 周扬 , 陈奕雯 , 林强 , 陈啟刚 , 玉叶 , 叮当 , 常文涛 , 花清河 , 钱蓉蓉 , 刘飞 , 郑毅 , 代琴 , 李洋 , 陈洁如 , 大宝 , 尉俊仁 , 张天雄 , 张桐铭 , 邬晓威 , 宋国庆 , 明夜风 , 卢晔 , 曼瑜 , 蒋贝妮 , 王心辰 , 罗立宸 , 麦克
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《把科技赋能转化为艺术丰盈(坚持“两创”·关注新时代文艺·聚焦文化新业态)》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看2024电影。《把科技赋能转化为艺术丰盈(坚持“两创”·关注新时代文艺·聚焦文化新业态)》这部2024给我的感觉有两点。第一,近期,通过人工智能大模型赋能影像创作,多部A,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜