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早晨,女人醒来跟丈(😞)夫说(🌝)早安。
丈夫的回应是——
一个清脆的耳光。
但女人没反抗、(🕛)没愤怒、(💛)没不解,脸上甚至看不到一丝情绪(✔)。
而是自然(🏴)地拿起(📺)梳子梳头,穿鞋下床,收拾被子,洗漱,换衣服,再系上围裙。
接着,给一(🙌)家6口(🏀)人做早餐。
这是1946年,意大(🈲)利普通女(🤙)性一天的开(🐝)始。
谁能(😧)够想象,明天会怎么样?
今天想和大(🌝)家分享一部电影——《还有明(🕳)天(🆕)》。
影片拿(🔈)下了去年意大利的票房冠军,豆瓣评分 8.9。
人口总数不(🤽)到6千万的国家,有至少500万人看过这个电影。
如果说数字没法带来直观的概念,那么《还有明天》在意大利(🐿)的观看人数已经(🍭)超越(🍔)了《芭比》和《奥(🐊)本海默》。
这个成绩(🚃)对于意大利来说尤为重要。
你(🔕)可能很好(💆)奇,人家的票房(🈳)冠(🏜)军怎么长(🍻)这样——黑白片,没有(🎶)大场面,也不是(📧)合家欢。
但想想也合理。
女主宝拉·柯(🔯)特莱西,你可以理解为“意大利贾玲”。
她(🎡)是国(🥎)民喜剧女星,前有(🐿)《人(🔦)艰不拆》《特工妈(🐳)咪》《高速路(🎬)上一只猫》等(✋)多部同时作(🧤)为主演和编剧创作的电影(🍦)。
《还有明天》是她自编自导自(♐)演的第一部作品。
1946 年,女主迪莉娅一家子(😊)住在(🔍)二战(🥔)后的意大利,蜗居在地下室。
家中有 3 个孩子,两个男孩满嘴粗口,女儿(🌲)早早辍学干活(🧓),补贴家用。
迪莉娅的一天,被塞得满满当当:照顾家人、(🚊)工作赚钱、被老公打。
她还要照顾卧(🌨)病在床多年(📰)的色鬼公公(🛑)。
这个老头身体虽瘫,心却不瘫,迪莉娅每天伺候他吃喝拉(🌵)撒时,都要遭他“咸猪手(📐)”的猥亵。
早上(🥢)给孩子、卧病在床的公公准备好早餐后,接着要打几份工:打疫苗、缝衣服、修(👋)伞 ...
比如修雨伞这份工作,迪(🎧)莉娅干了三年,拿到的工钱还没有新来的小白多。
她(⏯)问老板凭什么,对(👞)方答:人家是男的。
忙完一天回到家(🍬),工资还得全数上交。丈夫稍有一个不(🔃)满意,就是(🎠)一顿(😯)暴力输出(🚰)。
比如影片(🗝)刚开始,就(🌫)是起床后一声(💛)没(🚁)来由的、响亮的巴掌。
迪莉娅没有愤怒,表(🚓)情木然,显然,她(🚡)已经习以为常了。
女儿玛塞拉不理解,妈妈为什么不逃,对她说「如果沦落到你这般下场,我(🏋)宁愿去死。」(🤔)
妈妈只是淡淡地回了句:(✋)逃到哪去?
在彼时父权制根深蒂固(⤵)的意大利,男性不只(🕉)是性别,更代表了(🗃)身份、地位、(🛹)捷径,甚(♎)至是一种“能力”。
迪莉(🕒)娅的丈夫和公公都对自己拥有这种“能力”引以为傲。
故事的转折点(💓),是一封寄给迪莉娅的(🏻)信件。
迪莉娅拆开信(🥠)后,紧张(💂)、开心都写在脸上。
被女儿质问后(🕒),她拿出信默默思考,做出了决定。
她先跟闺蜜透露了(♿)「出走」计(😤)划,需要闺蜜那(🚩)天帮忙圆谎(🥠)。
然后,破坏了女儿的婚事。
女儿的男朋(🛷)友,是本地富商家(😤)的儿子。这桩婚事要是成了,能给家里贴贴金,虚荣的丈夫到处炫(🔤)耀。
但(🎢)当迪莉娅看到男友禁止女儿化妆、婚后不让她出门工作,她仿佛看到了自己过去的影子(🐇)。
婚前丈夫也(📨)是这么体贴(🖤),婚后就原形毕露(🐧)了(🍫)。
于(💝)是(💥),她想办法摧(🐻)毁了富商家(🤵)最重要(🍳)的资产((🌐)咖啡馆),阻止(🍠)了(🎯)女儿的婚事。
接着(🦂),是(🍺)全(🥥)力赴约。
原先,迪莉娅计划在全家人去(🙃)教堂(🚢)时溜走,不巧,公公当天去世。她跟自己说(🌃)「还有明天」。
到了第二天,她将一(⛩)笔(🚓)钱放在女儿的床头,随钱写(⚓)着(📖):(➖)「有了这笔钱,就能(🏠)上学了」。
随后她火速出门,却没留意,信不小心从口(🤴)袋掉出来,被丈夫看到,他博然(🔘)大(👝)怒,出门追赶。
等到迪莉娅发现信不在,失望转身的时候,女儿适时出现,将信塞(🕔)给了她。
看到这(🏃)里,估计你会认为迪莉(⏯)娅(🚡)就此远走高飞。因(🐗)为前面的剧情暗示她有个(🍄)前男友,一位(🎗)友善的美国大兵(👬)也帮过她(🏁)。
但(🧥)这个(⬇)人潮拥挤的地方,并不是火车站,而是投票站。
1946 年 6 月 2 日和 3 日,意大利举行了女性获得投票权之后的首次全民(🥑)公投,在君主制和共和国之间做出选择 。
最终 54% 的(😯)人投票给共和国,宣(🧤)告意大利(😄)共和国成立,王室制度终结。意(🍻)大利也将 6 月 2 日定为国庆日。
迪莉娅来到这里,是为了投出自(💇)己的一票。
等投完票,遇到怒气冲冲的丈夫,她不再畏惧,第一次俯视着这个男人。
纵观全世界,女性主义商业电影的(🛵)崛起已成(🍅)为(📑)一种现象。
在艺术电影(🆙)和独立电影的范畴内,女性主义电影已是老生常谈。
从“第一(🏜)位女导演”Alice Guy到玛雅·(🔺)德伦,再到后来法国的女性主义(🛑)实践者瓦尔达和德菲因·(😚)塞林格,以及比利时的(👗)香特尔·(🍁)阿克曼。
在美国也有莉兹·波登(Lizzie Borden),从70年代就开(💰)始创作实(🆓)验电(📒)影。
但这些实践有时(➿)是以精英主义的姿态进行的,尽管我们并不希(🛥)望它们是这样(🏅)。
大概很少有人会想在一(🤡)周劳累的工作(👕)之后,去电影院看将近(🔄)三个半小时的《让娜·迪尔曼》。
当一部女性主义电影以清晰而通俗的方式(🌜),去揭示资本(🔠)主义父权制的弊病而不是隔靴搔痒,所以(🍌)才能获得高回报。
影片中有不(🛢)少描写家庭暴力的桥(📻)段,通常是因为女主角“做错”某事因此引发了丈夫的怒火。
她做的事(🛌)无非就是父(🥅)权主义下家庭妇女不被允(🛑)许的一些(🌾)日常行为,但表现暴力的方式别具一格。
导演把(🏋)施加暴力的肢(🚜)体动作(🐡)与舞蹈动作做了巧(🎚)妙的连接。
将男性和女性的身体在暴(😍)力中的运动轨迹嫁接到了舞蹈(👴)上。
这(🐅)种抽象化的处理既是一种手段,也是一种(🍕)伦理立场。
必(⏫)须考虑可能的受众的创伤,并且拒绝将暴力奇观化的诱惑。
直接粗暴(🚯)地呈现暴力可能会对有此经历的人形成二次伤害。
尤其是在2023年在意(🙅)大利发生(🕒)过一起家暴(💿)杀人案的背景下,这种对暴力的(👞)解构的伦理要(🌦)求就显得(♓)更加迫切。
这种被5毛特(🌠)效做出来,2秒(📶)钟后(👮)突然又消失的鼻血(🚥)和淤青。
不就是那些长(🍈)久以来被主流社会漠视和否(💺)认,深深烙(☔)在女人心灵,又(🤲)被(📳)无足轻重地抹去的伤害?
这种悲喜结合的(😼)创作手法,是导演宝拉·柯特莱西从祖母的传记中汲(🛌)取而来的灵感。
从那个时代(🐚)走过来,她经历过太多残酷。
但宝拉记得,无论(🎪)她在讲述多么痛苦的(🦌)事情时,脸上(🙈)都(🕍)带(📆)着微笑。
她突然发(💟)现,喜(🕧)剧不是一种你选择的形式。
而是痛苦不可分割(🛎)的一部(🗑)分——那代表着她们的勇气。
也代表着你看到的所有岁月(📅)静(🤺)好背后,都可能爬满了虱子。
公投之前,也就(😞)是君主制时期的意大利,女性在法律上几乎没(🚸)有任何权利,被视为男性的附(🧘)属品:
法律行为通(🅱)常需要家中男性(如父亲、丈(⚽)夫或兄弟)同(🏝)意,比如剧中的衣服店女老板,做笔买卖,还(🦅)被客人要求找家中男性签(🚠)字(🔆)。
已婚女性不能离婚(1970 年以后才可以),男性因为「(😏)维护名誉」(🌫),打死妻女也(🤲)能得到法律上的豁免(🍌),从轻发落(1981 年后(🏀)废止)。
富裕阶(⛹)层的(⛩)情况,能(🏌)好点吗?
一方面,有钱可以让女孩受(✌)到更(🚂)高的教育。
比如迪(🥙)莉娅的女儿玛塞拉要嫁的公子哥,家中有个妹妹,和玛塞拉一样大的年龄(♓),还在(🕰)上学,不用那么(🚳)早嫁人。
另一方面,嫁入豪门也好不到哪儿去。
迪莉娅在富人(🎤)家(📮)打(🍣)工时,看到父子坐在餐桌讨论(🚬),女主人插了句话(♍),就被要求闭嘴,同样得不到尊重。
所以,迪莉娅为什么不逃?
因为她(🧒)知道逃到哪儿都(📑)一(🔐)样,女性无法争取自己的权(😠)益,换(🌟)个人结婚,只是换个(🎵)牢笼(📄)。
当她收到(🐇)选票,第一次被赋(🕐)予话(🔘)语(🏂)权,对一个在(🧦)生活里挣(🌋)扎的人来说,是巨大(👡)的诱惑。
新时代不知道是好是坏,但总不(🏈)会比现在更糟吧?
冒(🏌)着风险,她投下了那张可能改变自己和孩子命(💹)运的一票。
1946 年的公投,女性的投票率出奇(🦃)地高,2500 万选民中,有 1300 万女性(⛺)参(🕵)与,打脸(🛄)了(⌛)当时「女性对政治没兴趣」的言论。
对《还有明天》比较欣喜的一点是,它(😛)所呈现的女(👷)性主义,是在真实的基础上,打破了传统女性叙事(😵)的僵局。
或许是直面女性议题的文(😁)艺作品,往往都太压(🦀)抑。
比如描述女人堕胎之痛的《正发生》,不仅(🎃)在观感上一刀刀剜人身心,更(📒)是把女性饱受屈辱的命运血淋淋地甩到了观众的脸(🌰)上(🐛)。
比如女性被男人拐骗(📇)、当成发泄(🚇)欲望和暴力的(✳)工具,囚禁了7年的《房间》,残酷到每(📒)一秒都在挑战观众对苦(🦏)难的忍耐力。
我们去(🔟)思考困境,然后呢?
观众在接受(🖲)一(🖊)次次“痛”的洗礼后,更期待着发生点不一样的剧情。
于是《还有明天》来(🍂)了。
当铺天盖地的“大女主(🚩)”杀到荧幕上时,大家才那么的兴奋,因为她们复仇、(💫)强大(🎷)、没有雌竞,这些元素堆砌起来的(👩),是酣畅淋(🎡)漓(🚎)的爽。
影片(🧦)打动(🥞)我的,还有母女之间的连接。
《从零(🍤)开始的女性主(🈵)义》写到:女儿是母亲(🎚)最(🚖)激烈(🔴)的批判者,母亲和女儿都会把彼此的人生套在自己身上。
玛塞拉一边嫌弃妈妈为什么不逃跑,一边当然心疼妈妈的(🌧)付出,但也害怕(💴)未来会成为下(🏊)一个她。
玛塞拉自己想到的(🕋)解法是结婚去到富裕阶层就好了。
不过(🌏),年轻的她并(🌤)不知道这是「殊途(🈚)同归」(🥓)。
玛塞拉对妈妈的改观,是看到床(🥞)头(💥)的钱和掉落的选票。
原来妈妈一直没有臣服于现实,始终在最大程度上争取自由,创造让生活更(😚)好的可能。
完成了对母亲的认同,玛塞拉赶紧送去选票,帮助妈妈完成了投票(🐤)的仪式。
影片的最后,母女相视而笑,共同迎接明天。
这明天,并不只属于女人,它也(🏘)属于(⏬)整个国家,每一个人。
不(🚡)改(🌃)变环境,人性中的劣(👱)根,就会代代繁衍。
所以她(🆗)投出的(🔯)那一张票才格(⤴)外动人。
逃跑或许有效。
但为了女性,也为了后代,我们需要一个新的(🐋)未来。
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看电视剧电影。《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》这部电视剧给我的感觉有两点。第一,早晨,女人醒来跟丈夫说早安。丈夫的回应是——一个清脆的耳光。但女人没反抗、没愤怒、没不解,脸上甚至看不到一丝情绪。而是自然地拿起梳子梳头,穿鞋下床,收拾被子,洗,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜