1月31日(🌨),据猫眼(🏯)专业版显示,动画电影《深(🚙)海》上映(🥟)第10天,总票房破5亿元,累计1013.7万观影人次。电影自上映以来,以其天马行空的想象世(🙈)界、丰富有趣的故事情节、奇幻(✳)绚丽的(💏)视觉效果深深打动(Ⓜ)了无数观众。顶级制作的背后(🎠)是众(🎼)多动画人矢志不(😘)懈(🗽)的努力(🌕)。
最初接触项目时,《深海》只有一张视觉海(⛎)报和一个大致成型的剧本框架。和田晓鹏导演沟通后,新颖的故事题材(🐚)、独特的概念构思,以及自由的美术创作空间,引起了(🥁)激发我的兴趣(🚠),并自此开始了《深海》的创作旅程。我主要以个人艺术家的形式参与,和北京的(🕊)导演组保持着线上沟通交流。《深海》项(🦋)目早期是以美术概念先行、剧本同步推进的状态。 一直到2019年底,我参与(🦗)了项目前期到中期的美术内容制作,负(🙎)责场景原画和镜头(🍙)视觉概念等设计,绘制了1000多幅稿件,最终得以在大银幕(💆)上呈现(🧘)这些设计内(👚)容。
A《深海》成片的最终视(👺)觉效果是(⛱)在漫长的前期、中期、后期探索中逐渐成型,而(🐯)我在(🙊)项目(🔈)前期的美术创作愿景,是(🥝)希望构造出有别于常规(🔸)观影(🎒)体验、(🐥)能够带入沉浸感的视(🐯)觉空间(🥐)。
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在场景概念设(🧞)计中,我(🥝)更多强调的是“烟(🌮)火气”与“真(🍘)实感”。 游轮(👇)、深海大(🕣)饭店、火山(🛋)岛的诸多场景细节与质感,都来自我所熟知的小(✒)镇生活日常。镜头视觉的设计,则是根据分镜节(🤧)奏(✏)需要,强调极繁与留白的空间冲撞,冷与暖、疏与密、明与暗、动与静的交替表达,进一(🌞)步营造视觉上的“奇观感”。
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较大(🏵)的创作自由度,让我得以尝试各种各样的手法和风格。在设计“深海号”时,我常常先通过纸本线稿绘制结构、再借助数字手段上色;而(📎)在制作视觉概念时,我尝试糅(🦉)杂格式各样的(🥜)画派风格,运用工具模拟各种绘画效果。 探索深(🅱)海(🍯)世界绚烂的空间,于我而言也像(👁)是在探索数字绘画表达的边界。
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# 从不合理到合理:
实验性(💨)的挑战、坚持
Q在《深海》期间,您还担任过《大鱼海棠二》《哪吒二》等电影的艺术顾问、(😹)概念设计师,此次项(🤞)目与以往最大的不同是什么(🐏)?独家揭秘一(🤔)下“深海号”的创作?
A《深(🏉)海》在立项之初,就是一部带有作者色彩、实验性强烈的影片。 不依附于任何典故与IP,作(🌯)为原创故事的《深海》,在剧本与美术上都面对着不(🏝)少挑战,漫长的前期创作也伴随着(👨)大量的不确定性。作为较早介入(⛵)项目的参与者,我能够比较深度参与整(🔫)体制作(🌋),也(💇)得以持续(🍪)进(🏏)行视觉表现和内容设计的探索。
其(✒)中,“深海号”潜艇是我(🚼)在整个项目中耗时最长的制作内容,为期一(🐻)年有余。由于潜艇的设计先(🕖)行于剧本(🗓),对我而言,设(🕑)计变得纯粹,更像是一次工程绘图的过程,需要把潜艇从外到里、事无巨细地(🍞)描述清楚。 从不合理(🎷)到合理(🧖)的演绎,是“深海号”整体概念设计的目标。
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为了让数百(🛁)米长的(🚚)“深海号”潜艇变得(🧛)更加真实可(🌏)信,我在潜艇外(👇)轮(🚈)廓上运用了大量的生物构造,并对潜艇的内外(😩)结(🐨)构和材质都做整体规划,对内部空(🛌)间根据(💊)功能性做了细分设计。
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在(🔰)一些细节上,例如潜艇外立面,也根据真实世界的(🐵)生态作了不同的海洋寄生(🍔)物构思(🏇)。潜艇背部遍布(⌚)珊瑚岛礁、(🚈)腹(🥐)部(⛴)则有着各种各样的贝(🔆)壳寄(🔁)生,在涡轮区域则覆盖着藻类。
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潜艇大堂是“深海号”的重点场景之(🔸)一。通过一个多月的稿件迭代,最终(🍮)是(🙉)在非洲期间完成了大堂第一张长卷(✔)视觉的设计。
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在设计稿全部完成后,导(📦)演组根据设(🙈)计稿,请雕(📹)塑(😻)家作了一个 1:100的“深海号”泥塑,并进一步在这个搭建完毕的舞台上构思叙(🥕)事。
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后期根据剧情需要,进一步对“深海号”进行了 “爆破式”的设计(📀)。
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# 国漫崛起 文化出海
Q《深海》将中国传统文化与核心技术结合,开创了独属中国的全新三维动画“粒(🖨)子水墨”,再次把中国文化推向了(🏹)全世(🤕)界(🗒),您对融入中国(🎺)元素的(🙈)国产动画电影(“国漫”)作品的崛起有着怎样的看法?
A作为《深海》的参与者,我是(🖖)幸运的,能够与一千四百多(👓)位业(😨)内同(♊)仁共同见证一部如(🍺)此独(🚤)特动画电影的(💹)诞生。 我愿相信她会作为漫(🥋)漫星汉中璀璨的启明(🛠)星(🔋),照耀国漫不断前行。
国漫崛起是这个时代的必然。随着国力的(🌥)提升,国产动漫游(🦃)已然成为文化出海的(🐧)一大助力。对于身在(🔆)其中的我们,应当以更加多元而(🏢)专(🕜)业(⛹)的姿态,拥抱更多艺术表达(📴)的可能性。 在游戏、动画、漫画领域,正是年轻(🕋)一代发(😲)散光(🍎)芒的时刻,我们将(🦂)会看到越来(📸)越多的中国创作者和中国作品(💶),在全世界留下属于中国的浓墨重彩。
# 梦想与热爱
Q什么契机让您走上了动漫美术这条(🈂)路(🍷)?是否有艺术家对您的艺术创作产生过巨大影响?
A动漫是我打小的心头所好,学画画就是为了做动漫。本科期间得到网游系(❤)诸位老师的教导与(🦓)支持,参与了不同平台、不同类型的游戏研发。读(🥋)研期间有幸师从戴铁郎、蔡(🥋)志忠、吴(🚇)小华老师,开始接触动画制作、并了解动画(🥒)成片的不易。如今在(📩)自己热爱的专业领(🥟)域任(🆚)教,参与各(🚇)式各样(🛐)的游戏(🍺)、动漫项目,也算(👼)是践行自己小(🐶)时(🤑)候的梦想。
我对色彩的初步理解,是(😃)通过印象派绘画的学习逐渐形成的(📚),因此在(💸)设计“深(💘)海之眼”概念图时,首先联想并致敬(💥)了梵高的《星空》。乔治·卢卡斯、黑泽明、(🐌)宫崎骏(📉)、大友克洋等大师(🛥)的作品也(🍧)在我的童年留下(☕)深刻印象,也会在(🍊)一些设计中尝试(🚲)思考大师们的设计脉络。
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# 立业之本:
由博返约与行业嗅觉
Q对在读的学生,或试图转向更专业、更商业方向的(🎱)创作者,您对他们有什么建议?(🤖)
A2019年暑期,我(🥎)曾邀请来自两个学院四位不同年级、不同专业(🏂)的同学(😍)共(✨)同参与到《深海》的设计实践中。在校授课期(🕔)间,我也常接触到不同专业背(🔑)景(✈)的同学,对ACG有着深厚的热爱。 从兴趣到爱好,再到变成一种创作习惯(🖇)、(🐥)一项专业学识,是需要不间断的、兼具深度与广度的专业训练。
作为创作的主体(🤐),创作者(🛢)务须明确自己的立业(🆔)之本。动画(💳)、游戏、电影,都是高度密集型创作,其(🥏)中的每(🍠)一项工作都需要有专业人才支持。分(🏓)镜脚(🐦)本、(🍪)原画绘制、动作设计抑或(⏭)是场景、人物(✉)设计(🔞),创作者需要明确自己的专(🚃)精优(🚯)势是在哪(🔤)一项领域(👬)。 立足于专精领域,放眼在项目全局,才是创作者该有的创作姿态;而万变不离其(🐌)宗(🥗),良好的造(🌱)型基(🦂)底和积(📚)极的学习欲望,是一切专长(🗞)的敲门(🖍)砖。
另一方面(🐊),ACG作为新形态的媒介,往往伴随着(👥)快速的技术革新。创作者同样需要灵敏的(🤛)行业嗅觉与宽广的专业视(🏛)野,以(🔈)便快速适应技(😏)术迭代带来的(㊗)产业变革。了解行业(🐺)的规范与诉求,也会有助于(💣)创作者(🌶)更好地找到自己的定位。
本(👡)期艺术家
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TALKING
蔡智超
概念插画家、动画导演(📉),中国美术学院国潮艺(⛷)术研究院艺术总监、动画与游戏学院互动媒体与游戏系教师。他担任《深海》《大鱼海棠二》《哪吒(🦋)二》等电影的艺术顾问、概(🌗)念设计师(🏨);为《九州志》插(🚯)画家(🐎);为《出云志》作者;(🎚)戏曲动画《满江红(💜)》导演(💯);跪拜猫(天猫形象原型)(🔇)设计者。
◆ ◆ ◆ ◆
七年磨一剑,《深海(🏈)》在技术和风格(📅)上的孤注一掷的创新,突破了国(😀)产动画电影的疆域。让世(🍑)界看到中国动画(👮),这本身就是一件有价值且意义非凡的(👺)事。如今,国潮国风已经形成一种热潮,推动中国文化的创造性转化和创新性发展不再是少数人(😢)的风雨兼程,而是更多人的(🔼)砥砺前(🏝)行,勇气与创造力之路上从来不缺同(🍃)行人(🖊)。
坚定(🏢)文化自信、赋能文创产业、塑造国潮(🤠)时尚(💝),引领大众审美价值取向,中(👗)国美术学院(🥡)国(🛅)潮(🥊)艺术研究院以课(🌰)程教学的共创共研培养优质创新力量,致力于激发中国传统文化在当代发展的生命力,推动中国(💷)优秀传统文化的创(🎒)新尝试,也是塑造具(🌴)有中国文(🛢)化根源性的青(🤶)年文(Ⓜ)化的破题之举。
采 编丨(💊)贾(🐙)毓秀 沈佳琪(🐪)
编 辑丨 贾毓秀 沈佳琪
审 核(📘)丨刘 杨 蔡智超返回搜狐,查看更多
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《国美人 原来《深海》大饭店出自中国美院老师之手》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看最新电影。《国美人 原来《深海》大饭店出自中国美院老师之手》这部最新给我的感觉有两点。第一,“美好的想象可以一直存在”◆◆◆◆1月31日,据猫眼专业版显示,动画电影《深海》上映第10天,总票房破5亿元,累计1013.7万观影人次。电影自上映以来,以其天,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜