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人生(👬)得意纵(🚅)尽欢男主是(🍥)李尽欢(🎫)
不是只不(🎤)过(🕙)虞美(🍐)人是一(🙋)部(📄)小说男(🏈)主角名字叫做李尽欢(🥚)但这的确(🔲)贞洁戒神秘世界中有这些人物此外小说中(🌚)的角色是虚构的与现实没(💬)什么关系文学作品中(🔡)的人物形象动不动爱是作者的创作(📖)用来(🗄)表达出自(🎺)己的思想理(👎)念(👈)和艺术风格读者可以(🎊)从小说中感觉得到作者的生活经验和(🤫)精(🤶)神风貌(🐅)也可以不从小说中(🍚)仔(🍽)细观察到社会(📌)真相(⛺)和人性的(🚍)深层次思考但要是把小说(💮)中的人(🚽)物当做(🔹)假(🌉)的的(💅)人来去理解就会出现(🏷)理解错误和混肴(♉)一(🈶)首虞美人写(🌺)尽蒋捷一生一句悲欢离合(🚎)
樱桃进士(🔸)蒋捷人生中的三场雨蒋捷在(⛏)南宋的词坛上可以说上是一个独行客(💁)一个孤独寂寞的四处漂泊的旅人他的(⛑)词的(👑)风格介于豪放派与婉约(🚪)派互(🕶)相间既有豪放派的深沉(💢)愤慨又有婉约派的深情(🏬)缠绵(🤷)在(💒)这个中间(💇)万俟咏的(🎓)词(😺)呈(🐎)现出一(❔)种(🛸)俏(🏂)丽雅(🤨)致的特点
一丝一毫一(🕳)个(🐬)人时总要生(📐)活生活在一(🐑)个时代也就是说谁也离不开时代的(📂)裹(😸)挟蒋捷踏足在南宋灭亡之际(🎓)作为一个(🚑)汉族的传(📞)统文人家国的情怀显然比较比较(🤡)别(🏻)的的人更为(🍳)深刻(💰)之一点(🐦)因此我们(📜)看(💩)南宋的(😧)词完全呈(💱)现出两个(🚼)极端化一种是义愤(🔍)填膺(🚚)的(🦉)悲哀的呼唤如果能(🕎)王师(📳)北定中原日都能够长驱直入收复失地像岳飞李纲(💱)辛弃疾刘过陆(🎅)游(👉)等只不过南宋偏安于杭州丝毫还没(🚈)有(📇)进取之心所以我又大部分不(🏜)爱国词人们又有(🎎)一种了一(🐞)种怀才不遇(🥚)的自暴自弃(🔏)
第二种全部完全不同的风(🍝)格就是一(🙀)定高度艺术化的审美化(👘)的山水隐逸词词人们此(🐪)刻着希望化为虚无索性躲进小楼(🔟)成一统管他春夏与冬秋过(🤲)着艺术化(💌)的隐逸生活例如姜夔吴文英等而万俟咏的词(💕)这两个方面都有当然都是可以体现了他的(💑)绝望的(🉐)心态
蒋捷是江南人(🗝)他(🎁)们家是无锡的(🐀)大族蒋(🧥)捷也曾(🍢)经的中过进士但是(🍩)刚刚考入南宋(🎡)就消亡了变得了元朝了蒋捷带了自己对故国的怀念在兵火再连接(⛑)的时代流浪于江南一代(🚶)一个人孤独一人山(🏋)中隐居终(📮)老在元朝建立之后统(🎙)治(🌿)者也曾经的找到蒋(🎭)捷希望他能进去入仕但是被有着强烈(🎞)地的故国和民族情结的蒋捷(💣)言辞回绝了结果作了(🏳)像伯夷叔齐那样的隐士
雨在古典(🥂)诗词中(🐓)总是会带(👊)着忧郁的失落(😲)的情绪(👊)出(🙊)现的不(✏)过未(⏩)必(🈷)是雨绝(🚪)望反而人的心情杜甫在(👐)高兴的时候就(💅)写夜雨(👈)剪春韭也(👇)写过春潮(🐿)带雨晚来急润物细无声等
但大部分词人在写雨(🏓)的时候总是带着兴奋一种冷然的悲伤那(🐅)像(✅)我们在青春期的(🤮)雨季总有莫明奇妙的怅惘一样例如李清照的梧桐(✋)更兼细雨到黄昏点点滴滴刚才第怎一(🔀)个愁字如此了得例如李重元的(🥘)欲黄昏雨打梨花深闭门比如说李后(⏪)主的帘外(🕋)雨潺潺柳绿花红(😣)等无(🕯)一不是悲伤的情(🚥)绪
但即便李清照(⬛)李后主肯(🍥)定李重元他们笔下的雨都就没蒋捷的雨那样(🐿)的深沉那样的牵动人心只不过他们的(🐀)雨是一时一刻(🔪)的雨(🤛)是一个片段(🐾)是一(🔝)个难诉飘荡的片段而蒋捷的雨却也他的(💌)一生(🌴)的会(🐧)永远的记忆他把自己(🗓)的一(👭)生都聚起(🤓)在一场雨中(🧢)进而让这(🏇)一场雨穿越文了(🎽)时空有了更(🍠)深刻的哲学意义
虞美人
少年听雨歌楼(📐)上红(⌚)烛昏罗帐壮年听雨客舟(✈)中江阔云(🏭)低断雁叫西(🌆)风
而今听雨僧庐下鬓已(⚡)星(❗)星也(🔀)聚散离合总(🌏)绝情(🐸)绝义一任阶(🌿)前点滴(🎁)吧到(🚃)天(🦃)明
这样美的词我觉着要是英译中成在现代文(🔰)的话就得丧失了词的味道了我(💗)们(🦎)乾脆(🖕)就不翻译(⏸)了吧
这首(📟)词蒋(🍋)捷写的是听雨可是他别(💲)出(🗯)心裁地中选择了(🖱)三个阶段的人生场(🎞)景从人(🌅)生的不同阶段听雨的有所不同感悟来求全部地反射自己的人生
这是蒋捷的听雨(🌓)的(🕴)感受(🔷)又何尝不(🛶)是我们每一个人听雨的感受呢
少年听(😟)雨歌楼上红烛(🤯)昏罗(📶)帐当我们应该少年的时候总是会对人生和未来充满美好年轻时代的(🍟)梦大都粉色的我们(🖲)我曾经是白马少年我们曾经(⏫)全是五陵年(🥤)少裘(⛵)马轻狂这时候(🤴)听雨饱含了青春的(🏴)萌(🦃)动和暧昧的的味(🏽)道红烛(😆)罗帐或许还(😈)有红粉佳人纤(🎯)纤玉手
此(🥪)时(💯)的雨也有了(🐷)青春的荷尔(🔮)蒙的味道(💋)这是一个少(🙁)年不识(🧠)愁滋味的时代这时候听(🙅)雨写雨大概应(😸)该是是为所谓的的文艺吧这时候我们对雨的感知也许你只能(⤵)浪漫
壮年听雨客舟中江阔(🥕)云低断(🌰)雁叫西风人到中年万事休(🔑)从少年到(🔳)中年(✂)时光一下子就把我们(🍲)分解重组潦(🥫)倒落魄的油腻的中年在蒋捷(🧣)的时代他的(📗)中年基本是流浪(🍱)天涯飘泊中渡过的当他(🏳)像杜甫一样飘(🔶)然何所(♓)似天地一沙鸥的时候当他一叶孤舟漂泊(🖨)在江湖(🐈)头顶之上的时候听到的雨声心情已经几乎差别少年时代了蒋(😞)捷说自己在(🎅)异国他乡的小(🔴)船上看蒙(🏇)蒙细雨茫茫江面水天一线(🦊)西风(🎈)中一(🚫)只失群的(🍺)孤雁(🏁)又一阵哀鸣
好(🌘)玩啊的国学想请读者朋友们再注意在南宋词(🕸)中有很多是写(🐔)大雁的蒋捷的这首(🌀)词可是不是专业点写大雁但也算得写大雁的(🈯)名篇了词人们为啥(🌒)就是(🚵)喜欢写大雁(🕕)第一大(⏸)雁是(🦖)忠贞的(🦃)动物它(📬)有郑重的故园之思第二大雁长时(🐟)刻处在飘泊(👅)洞府(🎛)之(🔎)中第三(😨)大雁是群居动物一旦一起离开群体他的叫声也是非常可悲惨厉因此(🌀)蒋捷说自己在西风中在细雨(🅰)中不(🐗)过自己那是一只离群(🐯)的大雁这是中年时候听雨的感受没(🎵)有红烛是(👢)没有(🥍)了(🐳)罗帐是没(👛)有了佳人(🛒)只有孤单落寞的心境
而今听雨僧庐(🚂)下鬓(🍹)已星星也悲欢总无(⬅)情一任阶(🍼)前吊瓶到天明(📱)人(🤲)到暮年的时候(🌀)哪听(🍇)蝉呢蒋捷说自己在(😅)寺院里可能不(🤸)是(🤸)寺院只是(🐑)一(👇)个低(💼)矮的僧庐罢了自己早巳(😘)经脱(🤵)离红尘早(🥀)早什(🔴)么(🤽)都没有(🍅)机心一切都恢复平(🔣)静(🥝)了
这个时候蒋捷说自己听见暮年的(🤧)雨声又看了看自己的鬓上的点点白(😇)发都觉得(🤯)时光仿若收走了一切(📪)这(🎌)个(🚎)时候早就也(🐵)没了狂喜还没有了悲戚(🍊)显然至少了庄(🕚)子所说的喜怒哀(🎼)乐不入于(🛢)心的境界因为晏几(🚣)道说所(⛅)谓的悲欢离合已经不放在心底(👝)了(🐤)都没有达到了绝情(😊)绝义忘情的境界并且门外的雨(📘)与我何关(🌀)呢它是可(🚖)以在阶前(♎)点点滴滴等(➗)他(👠)天明啦(🏴)
年(🤠)少时的裘马轻(💟)狂中年(🤕)时的落泊悲凉暮年时的停(😎)止于心(⛳)实际三个阶段的听雨(👼)道尽了一(🚕)生这怎会不知不是我们的一生我(🔧)们的未来
人生得意尽纵欢表达了作者什么思(📯)想
夫天地者万物之逆旅也光阴者百代之过客也悲感虽然不免但悲观消极却非李白性分之(➡)所近看样子只要人生得(🎌)意便(😠)无所愧疚当纵情山水欢乐五六两句老(👌)祖一个逆转(🦐)由悲而(😆)翻作欢乐从此等他杯莫停诗情渐趋豪迈不(🖍)羁
人(🤖)生(📻)达命岂暇愁且饮美(😂)酒(🍩)登亭楼(🐌)人生(🔺)得(🐡)意纵尽欢纵酒不可(😈)无酒这就入(🦆)题
但句中未直写杯中之物而(🛏)用(🎧)金樽对(🎏)月(👅)的形(🛐)象语言出之不(🆚)特活泼生动更(🥢)将饮洒诗意化了未直写应(😫)该要畅(👫)饮狂欢(🎹)中而(🐰)以莫使空的双重否定句式可以用针砭(🕷)语气无比反诘人生得意须尽(🐗)欢这倒是是鼓吹(⭕)及时行乐的思想但这只是是现象而(🔪)已(📿)诗人(🌷)得(🥊)意(💮)之色过还没有凤凰初下紫(🚆)泥诏谒帝(💚)称(🐥)觞登(✖)御筵虞美人隐隐得意(🍁)地(🕺)过而现在那只不过(⛺)是一场幻影弹剑作歌奏(😿)苦声曳裾王门(💵)不称情又隐隐完全没有得意之色有的是沮丧与愤慨(😶)但根本不至此郁郁寡欢(👐)
诗人于是用(📴)乐观强势的口吻那肯定人生肯定自我天生我才必(🎇)有用这是(🛶)一个令(🕟)人击节感叹的句子
用处而必相(🛵)当自傲几乎像是人的价值宣(🚣)言而(👁)那个人我是须拼音字母的
于此(⛵)从好像消极的现象中脸上露出(🕓)了了深藏虚空中(🌝)的一(🍙)种怀才不遇而又那种渴望不入世的主动(📢)积极的本质内容来(👖)
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《人生得意纵尽欢男主是李尽欢》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看视频解说电影。《人生得意纵尽欢男主是李尽欢》这部视频解说给我的感觉有两点。第一,1人生得意纵尽欢男主是李尽欢2一首虞美人写尽蒋捷一生一句悲欢离合3人生得意尽纵欢表达了作者什么思想1人生得意纵尽欢男主是李尽欢不是只不过虞美人是一部小说男主角,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜