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人生得意纵尽欢(🔫)男主是李尽欢
不是只不(💭)过虞美人是一(📷)部小说男主角名字叫做(😜)李尽欢但这的(🐡)确贞洁戒神秘(🐖)世界(🦋)中有这些人物此外小(🐳)说(👰)中的角色是虚构的与现实没什么关系文学作品中的人物形象动不动爱是作者的创作用来表达出自己(⚓)的思想理念和艺术风格读者可以从(⏱)小说中(🕘)感觉得到作(💆)者的生活(📈)经验和精(📱)神风貌也可以不从小说中(🖋)仔细观察(👾)到社会真相和人(🙃)性的深层次思考但要是把小说中的人物当做假(🕢)的的人来去理解就会出现理解错误和混肴一首虞美人写(👑)尽蒋捷一生一句悲欢离合
樱桃进士蒋捷人生中的三场雨蒋(🆗)捷在南宋的词坛上可以(🦉)说上是一个独行客一个孤独寂寞的四处漂泊的旅人他的词的风格介于豪放派与婉约派互(🎛)相(🚏)间(⏬)既有豪放(🐒)派(🚔)的深沉愤慨又有婉约派的深情缠绵在这个中间万俟咏(👰)的词(🥄)呈现出一种俏丽雅致的特点
一丝一毫一个人时总(⏮)要生(🎵)活生活在一个时代也(🐩)就是说谁也离不开时代的裹挟蒋捷踏(🥚)足在南(🧚)宋灭亡之际作(📁)为一个汉(📋)族的传统文人家国的情怀显然比较比较别的的人(♑)更为(📹)深刻之一点因此我们看南宋的词完全呈(🚺)现出两个极端化一(⤴)种是义愤填(🎾)膺的悲哀的呼唤如果能王师北定中原日都能够长驱直入收(〽)复失地像岳飞李纲辛弃疾(🍌)刘(🏟)过陆游等只不过南宋偏安于杭州丝毫还没有进取之(🥧)心所以我(Ⓜ)又大部分不爱国词人们又有一(⛰)种了一种怀才不遇的自暴自弃
第二种全部完全不同的风格就(🤔)是一(🥧)定高度艺术(🌇)化的审美化的山水隐(🍷)逸词词人们此刻着希望化为虚无索性躲进小楼成一统管他春夏与冬秋过着(👚)艺术化(🛺)的隐逸生活例如姜夔吴文英等而万俟咏的词这两个方面(🧜)都有当然都是可以(🎀)体现了他的绝望(👻)的(🥧)心(😉)态(🚒)
蒋捷是江南人他(🎌)们家(😌)是无锡的大族蒋捷也(📙)曾经的中过进士但是刚刚(😴)考入南宋就消亡了变得了元朝了蒋捷带了自己对故国的怀念在兵火再连接(💱)的时代流浪(🔞)于江南一(🚦)代一个人孤独一人(🦖)山中(🏆)隐居(🤫)终老在元朝建立之后(🦀)统治者也曾经的找到蒋捷希望他能进去入(🐯)仕(⏫)但是被(🏒)有着强烈地的故国和民族情结的蒋捷言辞(🚍)回绝了结果作了(🌹)像伯夷叔齐那样的(🧕)隐士
雨在古典诗词(👪)中总是会(👇)带(🧖)着忧郁的失落的(🤒)情绪出现(🍬)的不(💕)过未必是雨绝望反而人的心(🈁)情杜甫在高兴的时候就写(🌇)夜雨剪春韭也写过春潮(💩)带雨晚来急润物细无声等
但大部分词人在写雨的时候总是(🐞)带着兴奋一种冷然的(🔎)悲伤那像(⚾)我们在青春期的雨季总有莫明奇妙的(🤚)怅惘一样例如李清照的梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴刚才第(🍯)怎一个(💟)愁字如此了得例如李重元(🏯)的欲黄昏雨打梨花深闭门比如说(🔎)李后主的帘外雨潺潺柳绿花(🕑)红等无一不(📿)是悲伤的情绪
但即便李清照李后主肯定李重元他们笔下的雨都就没蒋捷的雨那样的深沉那样的牵动人(♍)心只不过他们的雨是一时一刻的雨是一个片段是一个难诉飘荡的片段(👪)而蒋捷的雨却也他的一生(💁)的会永远的记忆他把自己的一生都聚起在一场雨中进而(🦀)让这一场雨穿越文了时空有了更深刻的哲学意义
虞美人
少年听雨(🙄)歌楼(⬛)上红烛昏罗(⛅)帐壮年听雨客舟中江阔云低断(⚓)雁叫西风
而今听雨(🐷)僧庐下鬓已星星也聚散离合总绝情绝义一任阶前(🏆)点滴(🌅)吧到天明
这样美的词我觉着要是英译中成在现代文的话(💚)就得丧失了词的(🙉)味(😥)道了我们乾脆就不翻译了吧
这首(🥓)词蒋捷(📏)写的是听雨可是他别出心裁地中选择了(🙍)三个阶段的人生场景(🎾)从人生的不(🐥)同阶段听雨的有所不同感(🛸)悟来求全部地反(🖱)射自己的人生
这是蒋捷的听雨的感受又何尝不是我们每一个人听雨的感受呢
少年听(🍱)雨歌楼上红烛昏罗帐当我们应该少年的(📫)时候总是会对人生和未来(🙎)充满美好年轻时代(🛐)的梦大都粉色的我们我曾经是(🐇)白马少年我们曾经全是五(📄)陵年少裘(🤭)马轻狂这时候听雨饱含了青春(🤹)的萌动和暧昧的的味道红烛罗(📍)帐或许还有红(🛴)粉佳人纤纤玉手
此时(🕵)的雨也有(🙋)了青(✋)春的荷尔蒙的味道这是一个少年不识愁滋味的时代这时候听雨写雨大概应该是是为所谓的的文艺吧这时候我们对雨的感知也许你只能(🚱)浪(🤪)漫
壮年听雨客舟中江阔云低断(🏃)雁叫西风人到中年万事休(🎠)从少年到中年时光一下子就(🐇)把(🐘)我们分解(🍕)重组潦(🐪)倒落(🏂)魄的油腻的中年在蒋捷(🎇)的时代他的中年基本是流浪天涯(💮)飘泊中渡过的当他像杜(🎐)甫一(🙈)样(♌)飘然何所似天(🗞)地一沙鸥的时候(♟)当(🤒)他一叶(🐇)孤(📬)舟(🌲)漂泊(🎏)在江湖头顶之上的时候(💮)听到的雨声心情已经几乎差别少年时代了蒋捷说(🚂)自己在异国他乡的小船上看蒙蒙细雨茫茫江(🥧)面水天一线西风中一只失群的(🧙)孤雁又一阵哀鸣
好玩啊的国学(♍)想请读者朋友们再注意在南宋词(👾)中有很多是写大(🤡)雁的蒋(👘)捷的这首词(🤷)可是不是专业点写大雁但也算得写(🏐)大雁的名篇了词人们为啥(➰)就是喜欢写大雁第一大雁是忠贞(💪)的动物它有郑(👉)重(🤝)的故园之思第二大雁长(🌝)时刻处在飘泊洞府之中第三大雁(😞)是群居动物一旦一起离开群体他的叫声(🗂)也是非常可悲惨厉因此蒋捷说自己在(🏐)西(🍱)风中在细雨中不过(🎆)自己那(🖤)是一只离群的大雁这是中年时(🥚)候听雨的感受没有红烛是没有了(🏽)罗帐是没有了佳人只有(🗓)孤(🙍)单落寞的心境(🍀)
而今听雨(🛡)僧庐下鬓已星星也悲(🆚)欢总(🐒)无情一任阶前吊瓶到(💡)天明人到暮年的时候哪听蝉呢蒋捷说自己在寺院里可能不是(🕒)寺院只是一个低矮的僧庐罢了自己早巳(🚬)经脱离红(😫)尘早早什么都没有(🚎)机心一切都恢复平静了
这个时候蒋捷说自己听见暮年的雨声又看了看自己的鬓上的点点白发都觉(🥪)得时(🧢)光仿若(📚)收(🍜)走了一切这个时(🗓)候早(😉)就也没了(⏺)狂喜还没有了悲戚显然至少了庄(🐚)子所说的喜怒哀乐不入于心(🏢)的境(🍼)界因为晏几道说所谓的悲欢离合(😿)已(📪)经不(✒)放在心底了都没有达到了绝情绝义忘情的境界并且门外的雨与(💾)我何关呢它是可(📏)以在阶前点点(🐧)滴滴等他天明啦
年少时的裘马轻狂中(🏬)年时的落泊悲凉暮年时的停(🍜)止于心实际三个阶段(🔈)的听雨道尽了一生这怎会不知不是(🍁)我们的一生(😴)我们的(🧘)未来
人(🕔)生得意尽纵欢表达了作(😋)者什么思想(😾)
夫天地者万物之逆旅也光阴者百代(📸)之过客也悲感虽然(🕡)不免但悲观消极却非李白性分之所近看样(🥎)子只要人生得意便无所愧疚当纵情(🕚)山水欢乐五六两句老祖一个逆转由悲而翻作欢乐从此等他杯莫(🧞)停诗情渐趋豪迈不羁
人生达命岂(👟)暇愁且饮美酒登(👱)亭楼人生得意纵尽欢纵酒(👔)不可无酒这就入题
但句中未直写杯中之物而用(♎)金樽对月的形象语(🐊)言出之不特活泼生动更(🙇)将饮洒诗意化了未(🏓)直写应该(🐌)要畅饮狂欢中而以莫使空(🎓)的(📼)双重(🕝)否定句式可以用针砭语气无比反(🐊)诘人(🔒)生得意须尽欢这倒是是鼓吹及时行乐的思想(🏠)但这(🥌)只是是现象而已诗人得意之色过还没有凤(💼)凰初下(🍮)紫泥诏(💎)谒帝称觞登(📊)御筵虞美人隐隐得意地过而现在那(🐔)只不过是一(📟)场幻(🦌)影弹剑作歌奏苦声(🤴)曳裾王门不称情又隐隐完(🙇)全没有得意之色有的是沮丧与愤(♉)慨但根本不至此郁郁寡欢(🎋)
诗(🌝)人于是用(🚩)乐观强势的口吻(🚝)那(🔻)肯定人生肯定自我天生我才必(🎃)有用这是一(💋)个令人击节感叹的(🖍)句子
用处而必相(🎖)当自傲几(👽)乎像是人的价值宣言而(🕟)那个人我是须拼音字母的
于此从好像消极的现象中脸上露出(😔)了了深藏虚空中的一种怀(🚡)才不遇而又那种渴望不入世的主动积极的本质内容来
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《人生得意纵尽欢男主是李尽欢》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看短片电影。《人生得意纵尽欢男主是李尽欢》这部短片给我的感觉有两点。第一,1人生得意纵尽欢男主是李尽欢2一(yī )首虞美人写尽蒋捷一生一句悲欢离合3人生得意尽纵欢表达了作者什么思想1人生得意纵尽欢男主是李(lǐ )尽欢不(bú ),真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜