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早晨,女人醒来跟丈夫说早安。
丈夫的回(🥃)应是——
一个(😯)清脆的耳光。
但(🍪)女人没反抗、没(😰)愤(🍚)怒、没(🎑)不解,脸上甚至看(🛑)不到一丝情绪。
而是自然地拿起梳子梳头,穿鞋下床,收拾被子,洗漱,换衣服,再(🗡)系上围(🔗)裙(➕)。
接着,给一(🤾)家6口(🔦)人(🚙)做早餐。
这是1946年,意大利普通女性一天的开始。
谁能(🦊)够想象,明天会怎么样?
今天想和(🛺)大家(📞)分享(🔘)一部电影——《还有明天》。
影片拿下(📿)了去年意大利的票房(🌬)冠军,豆(😴)瓣评分 8.9。
人口总数(♈)不(📡)到6千万的国家,有至少500万(🥨)人看过这个电影。
如果说数字没法带来直观(😩)的概念,那么《还有明天》在(🔺)意大利的观看人数已经超越了《芭比》和《奥本海默》。
这(🔩)个成(👐)绩对于(😎)意大利来说(📝)尤为重要。
你可能很好奇,人家(🈚)的票房冠军怎么长(🛄)这样——黑白片,没有大场面,也不是合家欢。
但想想(♑)也合理。
女(☕)主宝拉(👔)·柯特莱西,你可(♉)以理解为“意大利贾(〽)玲(🌠)”。
她是国民喜剧女星,前有《人艰(😏)不拆》《特工妈咪》《高速路上一只(🛃)猫》等多(😅)部同时作为主演和编剧创作的电影。
《还有明天》是她自编自导自演的第一部作品。
1946 年,女主迪莉娅一家子住在二战后的(🏦)意(💹)大利,蜗居在地下室(🛷)。
家中有 3 个孩子(⏳),两个男孩满嘴粗口,女儿早早辍学干活,补贴家用。
迪莉(🗜)娅的一天,被塞得满满当(🏀)当:照顾家人、工作赚钱(✳)、被老公打。
她还要(📮)照顾卧病在(🗯)床多(🔉)年的色鬼公公。
这个老头身体(🏟)虽瘫,心却不瘫,迪莉娅每天伺候他(🐗)吃喝拉撒时,都要遭他“咸猪(🚐)手”的猥亵。
早上给孩子、(🥡)卧病在床的公公准备好早餐后,接着要打几(🎰)份工:(💊)打疫苗、缝(🐍)衣服、修伞 ...
比如修雨(🔊)伞这份工作,迪莉娅干了三年(🍗),拿到的工钱还没(🥘)有新来的(🛄)小白多。
她问(🌛)老板凭什(🖖)么,对方答:人家是男(👴)的。
忙(🧞)完一天回到家,工资(🍑)还得全数上交。丈夫稍有一个不满意,就是一顿(🏒)暴力输出。
比如影片刚开(🈹)始(😧),就是起(🥇)床后一声没来(✍)由的、响亮(🍛)的(🔎)巴掌。
迪莉娅没有愤怒,表情(🌟)木然,显然,她已经习以为常了。
女儿玛塞拉不理解,妈妈为什(🐴)么不逃,对她说「如果沦落到你这般下场,我宁愿(😵)去死。」
妈妈只是淡淡(🔜)地回了句:逃到哪去?(💤)
在彼时父权(🚲)制(⚾)根深蒂(😏)固的意大利(🔫),男性(👜)不只是性别,更代表了身份、地位、捷径,甚至是一种“能力”。
迪莉娅的丈夫和公公都对(🛌)自己拥有(🌳)这种“能力”引以为傲。
故事的转折点(⛔),是(😾)一封寄给迪莉娅的信件。
迪莉娅拆开信后,紧(🔘)张、开心都写在脸(📅)上。
被女儿质问后,她拿出信默默思(😮)考,做出了决定。
她先跟闺蜜透(➿)露了「出走」计划,需要闺蜜那天帮(👙)忙圆谎。
然后,破坏了女儿的婚事(🖍)。
女(🚠)儿的男朋友,是本(🔃)地富商家的儿子。这桩婚事要是成(🌩)了,能给家里贴贴金,虚荣的丈夫到处炫耀。
但当迪莉娅看到男友禁止女儿化妆、婚后不(🔵)让她出门工作,她仿(⛎)佛看到了自己过去的(🈴)影子。
婚前丈夫也是这么体贴,婚后就原形毕露了。
于是,她想办法摧毁了富商家最重要的资产(咖啡(🌊)馆),阻止了女儿的婚事。
接着,是全力赴约。
原先,迪莉娅计划在全家人去教堂时溜走,不巧,公公当天去世。她跟自己说「还有(🥇)明天」。
到了第二天,她将一笔钱放在女儿的床头(✝),随钱(🍇)写着:「有了这笔钱,就(🚂)能上学了」。
随后她火速出门,却没留(📪)意,信不小心从(💉)口袋掉出来,被丈夫看(🎲)到,他博(👳)然(😋)大怒,出门(🎅)追赶。
等到迪莉娅发现信不在,失望转身的时(🏹)候(🌷),女儿适时出现(♉),将信塞给了她。
看到这(🧝)里(🍼),估计你会认为迪莉娅就此远走(🎋)高(⭐)飞。因为前面的(🥎)剧(❕)情暗示她(👪)有(🚊)个前男(🏘)友,一位友善的美国大兵也帮过她。
但这个人潮拥挤的地方,并不是火车站,而是投票站。
1946 年 6 月 2 日和 3 日,意大利举行(🤫)了女性获得投票权之后的首次全民(👠)公(🥉)投,在君主制和共和国之间做出选(🕜)择 。
最终 54% 的人投票给共和国,宣告意大利共和国成立,王室制度终结。意大利也将 6 月 2 日定为国庆(🦃)日。
迪莉娅(🧝)来到这里,是为了投出(🖌)自己(⛵)的一票。
等投完票,遇到怒气冲冲的丈夫,她(🏵)不再畏惧,第一次俯视着这个男人(💽)。
纵观全世界,女性主义商业电影的崛起已成为一种现象。
在艺术电影和独立(🚏)电影的范畴内,女性主义(⛄)电影已是老生常(🌬)谈。
从“第一位女导演”Alice Guy到玛雅·德伦,再(🖍)到后来法国的女性(🏇)主义实践者瓦(🍈)尔达和德菲因·塞林格,以及比利时的香特尔·阿克曼。
在美国也有莉兹·(🈚)波登(Lizzie Borden),从70年代就开始创作实验电影。
但这些实践有时(🌁)是以精英主义的(😒)姿(👅)态(🏉)进行的,尽管我们并不希望它们是这样(😸)。
大概很少有人会想在(🈚)一周劳累的工(🕚)作之后,去电(🚸)影院看将近三个半小时的《让娜·(😩)迪尔(🌵)曼》。
当一部女性主义电影以清晰而通俗的(💐)方(🅿)式,去揭(🍉)示资(🙏)本主义父权制的弊病而不是隔靴搔痒(🐄),所以才能获得高(🚴)回报(🥠)。
影片中有不少描写(😧)家庭(🍅)暴力的桥段,通常是因为女主角“做错”某事因此引发了丈夫的怒火。
她做的事无非就是父权主义下家庭妇女不被允许的一些日(❔)常行为(📦),但表现暴力的方式别具一格。
导演把施加暴(🛒)力的肢体动作与舞蹈动作做了(🔉)巧妙的连接。
将男性和女性的身体在暴力中的运动轨迹嫁接(🍝)到了舞蹈上。
这种抽象化的处理既(🎑)是一种手(🛩)段,也是一种伦理立(🛎)场。
必须考(👺)虑可能的受众(🙈)的创伤,并且拒绝将暴力奇观化的诱惑。
直接粗暴地呈(🌀)现暴(🎇)力可能会对有此经(♓)历的人形成二次伤害。
尤其是(💺)在2023年在意大利发生(🔱)过一起家(🌋)暴杀人案的背景下,这种对暴力的解构的伦理要求就显得(👻)更加迫切。
这种被(👵)5毛特效(⤴)做出来,2秒钟后突然又消(🤯)失的鼻血和淤青。
不就(🦍)是那些长久以来被主流社(🛹)会漠视(🏧)和否认,深深烙在女人心灵,又(⛓)被无足轻重地抹去的伤害?
这种悲(🍎)喜(🚈)结合的(📭)创作手法,是导演宝拉·柯特莱西从祖母的传记中汲取而来(😆)的灵感。
从那个时代走过来,她(🐦)经历过(🤡)太多残酷(🌦)。
但宝拉记得,无论她在(💁)讲述多么痛苦的事情(🥛)时,脸上都带着微笑。
她突然发现,喜剧不是(💈)一种你选(🎾)择的形式。
而是痛苦不可分(🌾)割的一部分——那(🍌)代表着她们的勇气(⏯)。
也代表着(🔌)你看到的所有岁月静好背后,都可能爬满了虱子(🌔)。
公投(🔬)之前,也就是君主制时(👴)期的意大利,女性在法律上(⚓)几(🔕)乎没有任何权利,被视为男性的附属品:
法(🕴)律行为通(💸)常需要家中男性(如父亲、丈夫或兄弟)同(🥏)意,比如剧中的衣服店女老板,做笔买卖,还被客人要求找家中(💏)男性签字。
已婚女性不能离婚(1970 年以后才可以),男性因为「维护名誉」,打死(👋)妻女也能(👌)得到法律上(💷)的豁免,从轻发落(1981 年后废止)。
富裕阶层的情况,能好点吗?(🍚)
一方面(🏂),有(⚓)钱可以让女孩受到更高的(🥈)教育。
比如(🔞)迪莉娅的女儿玛塞拉要嫁的公子哥,家(🤓)中有个妹妹,和玛塞(🍫)拉一样大的年龄,还(📦)在上学,不用那么早嫁人。
另一方面,嫁入豪门也好不到哪儿去。
迪莉娅在富人家打工时(🍝),看到父子坐在餐桌讨(🦏)论,女主人(😺)插了(🐃)句话,就被要求闭嘴,同样(📨)得不到尊重。
所以,迪(🛀)莉娅为什么不逃?(🌳)
因为她知道逃到(👎)哪儿都一(✒)样,女性无(🏍)法争取自己的权益,换个人结婚(👶),只是换个牢笼。
当她收(㊗)到选票,第一次被赋予话语权,对一(💎)个在生活里挣扎的(🍷)人来说,是巨大的诱惑。
新时代不(🚗)知道是好是坏,但总不会比(📨)现在更糟吧?
冒着风(🏐)险,她投下了那(🀄)张可能改变自己和孩子命运的(👸)一票。
1946 年的公投,女性的投票率出奇地高,2500 万选民中(🍛),有 1300 万(🍽)女性参与(🥝),打脸了当时「女(🧒)性对政治没兴趣」(🙊)的言论。
对(⛷)《还有明天(🍠)》比较欣喜的一点是,它所呈现的女性主义,是在真实(🌨)的(🕰)基础上,打破(🏔)了传统女性叙事的僵局。
或许是直面(🍲)女性议题的(🤦)文艺作品,往往都太压抑。
比(🥢)如描述女人堕胎之痛(👝)的《正(🤠)发生》,不仅在观(🐚)感上一刀刀剜人身心,更是(🌛)把女性饱受屈辱的命运血淋淋地(👍)甩到了观众的脸上。
比(😗)如女性被男人(🛢)拐骗、当成发(⏸)泄欲望和暴力的工具,囚禁了7年的《房间》,残酷到每一秒都在挑战观众对苦难(🚽)的忍耐力(🎒)。
我们去思考(🐩)困境,然后呢?
观(🤣)众在接受(🐝)一次次“痛”的洗(💵)礼后,更期待着发(🥠)生点不一样的剧情。
于(💚)是《还有明天》来(🆔)了。
当铺天盖地的“大女主”杀(🥥)到荧幕(🕦)上时(⛰),大家(⚽)才那(🌎)么的兴奋,因为她们复仇、强大、没(🦊)有雌竞,这些元素堆砌(🈺)起来的,是酣畅淋漓的爽。
影片打动我的,还有母女之间的连(👀)接。
《从零开始的(🚕)女性主义》写到:女儿是母亲最激烈的(♏)批判者,母亲和女儿都(👏)会把彼此的人生(🗺)套在自己(🖋)身上。
玛塞拉一边嫌弃妈妈(🛡)为什么不逃跑,一边当然心疼妈妈的付出(🙍),但(🎬)也害怕未来会成为下一个她。
玛塞拉自己想到的解法是结婚(😰)去到富裕阶层(💱)就好了(🥤)。
不(😛)过,年轻的她并不知道这(🍭)是「殊途同归」。
玛塞(🥕)拉对妈(🐼)妈的改观,是看到床头(🛁)的钱和(❣)掉落的选票(🥢)。
原来妈妈一直没(🐙)有(🦋)臣(🎚)服于现实(🦍),始终在最大程度上争取自由,创造让生活(🕰)更好的可(🎂)能。
完成了对母亲的认同,玛塞拉赶紧送去(😴)选票,帮助妈妈完成了(🎨)投票的仪式。
影(👿)片的最后,母女相视而笑,共同迎接明天。
这明天,并不只(🐸)属于(🤞)女人,它也属于整个国家,每一个人。
不改变环境,人性中的劣根,就(⬆)会代(♎)代繁衍。
所以她投出的(🛵)那一张票才格外动人。
逃跑或许有效。
但(🐕)为了女性,也为了后代,我们需要(🕚)一个新(🛂)的未来。
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看短片电影。《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》这部短片给我的感觉有两点。第一,早晨,女人醒来跟丈夫说早安。丈夫的回应是——一个清脆的耳光。但女人没反抗、没愤怒、没不解,脸上甚至看不到一丝情绪。而是自然地拿起梳子梳头,穿鞋下床,收拾被子,洗,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜