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早晨,女人醒来跟丈夫说(🌐)早安。
丈夫的回应是——
一个清脆(🕑)的耳光。
但女人没反抗、(📔)没愤怒、没不解,脸上甚至看不(🍯)到(🗝)一丝情绪。
而是自然地拿起梳子(🙊)梳头,穿鞋下床,收拾被子,洗(🍍)漱,换衣服,再系上围裙。
接着,给一家6口人做早餐。
这是1946年,意大利普通女性一天的开始。
谁能够(🙈)想象,明天会怎么样?
今天想和(📍)大家分享一部电影——(📇)《还有明天》。
影片拿下了去年意大利的票房冠军,豆瓣评分 8.9。
人口总数不到6千万的国家,有至少500万人看过这个电影。
如果说数字没法带来直观(😃)的概(📄)念,那么《还有明天》在意大利的观看人数(🍾)已经超越了《芭比》和《奥本海默》。
这个成绩对于意大利来说尤(🔔)为重要。
你可能(🚉)很好(〰)奇,人家的票房冠军怎么长这样——黑白片,没有大场面,也不是合(♓)家欢。
但想想也合理。
女主宝拉·柯特莱西,你可以理解为“意大利贾(😗)玲”。
她是国民喜剧女星,前有《人(🚂)艰不拆》《特工妈咪》《高速路(🚹)上一只猫》等多(🐷)部同时作为主演和编剧创作的电影。
《还有明(🏘)天》是她自编自导自演的第一部作品。
1946 年,女主迪莉娅一家子住在二战后(⛑)的意大利,蜗居在(🕢)地下(⬛)室。
家中(👉)有 3 个(😑)孩子,两个男孩满嘴粗口,女儿早早辍学干活,补贴家用。
迪莉(🐳)娅的一(🌇)天,被塞得满满当(🦍)当:照顾家人、工作赚钱、被老(🕰)公打。
她(🔽)还要照顾卧病在床多年的色(🦊)鬼公公。
这个老头身(🗿)体虽瘫,心却不瘫,迪莉娅(👆)每天伺(🌸)候他吃喝拉撒时,都要遭他“咸猪手”的猥亵。
早上给孩子、卧(✍)病在床的公公准备(🤠)好早餐后,接着要打几份工:打疫苗、缝衣服(📻)、修伞(😁) ...
比如修雨(💫)伞(🍏)这份工作,迪莉娅(🛒)干了三年,拿到(🏾)的工钱还没有新来的小白(🍟)多。
她问老板凭什么,对方答:人家(📐)是男的。
忙完一天(👯)回到家,工资还得全数上交。丈夫稍有一个不满意(🔚),就是一顿暴力输(🏦)出。
比如影片刚开始,就是起床(✴)后一声没来由(🏬)的、响亮的(🖊)巴掌。
迪莉娅没有愤怒,表情木然,显然,她已经习以为常了。
女儿玛塞(🏞)拉不理(📣)解,妈妈为(💼)什么不逃(💗),对她说「如果沦落到你这般下场,我宁愿去死。」(🕴)
妈(🕧)妈只是淡淡地回了(💵)句(🗃):逃到哪去?
在彼时父权制根深蒂固的意大利,男性不只是性别,更代表了身份、(😴)地位、捷(🤣)径,甚至是(🐰)一(🈵)种“能力(🥕)”。
迪莉(🥥)娅的丈(🦅)夫和公(🕑)公都对(🍂)自己拥有这(🍜)种“能力”引以为傲。
故事的转折(👠)点(👛),是一封寄给迪莉娅的信件。
迪莉娅拆开信后(🎑),紧张、开心都写在脸上。
被女儿质问后,她拿出信默(🐨)默思考(🏨),做出了决定。
她先跟闺蜜透露了「出(👫)走」计划,需要闺蜜那天帮忙圆谎。
然后,破坏了女儿的婚事。
女儿的(🏑)男朋友(🤶),是本地富商家的儿子。这桩(⭐)婚事要(🗻)是(😤)成了,能给家里贴贴金,虚荣的丈夫到处炫(🚓)耀。
但(🚾)当迪莉娅看(🚑)到男友禁止女(🧐)儿化妆、婚后不让她出门工作,她仿佛看到了自己过去的影子。
婚前丈(🎢)夫也是这么体贴,婚后就原形毕(🌞)露了。
于是,她想办法摧毁了富商家最重要的资产(✍)(咖啡(🐆)馆),阻止了女儿的婚事。
接着,是全力赴约。
原(🍺)先,迪莉娅计划在全家人去教堂(♍)时溜走,不巧(🐉),公(🏯)公当(🏽)天去世。她(🚨)跟自己说「还有明天」。
到了第二天,她将一笔钱放在女儿的(🐶)床头,随钱写着:「有了这笔钱(😺),就能上学了」。
随后她火速出门,却没留(🖐)意,信不小心从口袋掉出来,被丈夫看到,他博然大怒,出门(🌓)追赶。
等到(🤨)迪莉娅发现信(⏬)不在,失望转身的时候,女儿(🦃)适时(💷)出(😌)现,将信塞给了她。
看(👞)到这(🏽)里(🌯),估计你会认为(🎎)迪莉娅就此远走高飞。因为前面的剧情暗示她有个前男友,一(🦀)位(📻)友善的美国大兵也帮过她。
但这个(🍶)人潮拥挤的地方,并不是火车站,而是投票(⏰)站。
1946 年 6 月 2 日和 3 日,意大利举行了(🥅)女性获得投票权之后的(👡)首次全民公投,在君主制(💛)和共(💷)和国之间做(🍧)出选择 。
最终 54% 的人投票给共和国,宣告意大利共和国(📖)成立,王室制度终结。意大利也将 6 月 2 日定为国庆日。
迪莉娅来到这里,是为了投出自己的一票。
等投完票,遇(🏼)到怒气冲冲(🗻)的丈夫,她不再畏惧,第一次俯视着这个男(❌)人。
纵观全世界,女性主义商业电影的崛起已成为一种现象。
在艺术电影和(🥞)独立(⏩)电影的范畴(🕠)内,女(🚐)性主(💌)义电影已是老生常(🤐)谈。
从“第一位女导演”Alice Guy到玛雅·德(🈸)伦,再到后来(🍥)法国的女性主义实践者(😐)瓦尔达和德菲因·塞林格,以及比利时的(🏤)香特尔·阿克曼。
在美国也有莉兹·波登(💎)(Lizzie Borden)(🐙),从70年代就开始创作实验(🈚)电影。
但这些实践有时是以精英主义的姿态进行的,尽管我们并不希望它们是这样。
大概很少有人会想在一周劳累的工作之后,去电影院看(🎒)将近三个半小时(📴)的《让娜(🆎)·迪尔曼》。
当一部女(👺)性主义电影以(🥒)清晰(🎣)而通俗的方式,去揭示资本主(🎩)义父权制的弊病而不是隔靴(💸)搔痒,所以才能获得高回报。
影片(💑)中有不少描(🖤)写家庭暴力(🐝)的桥段,通常是因为女(🗨)主角“做错”某事因此引(🛄)发了丈夫的怒火。
她(🐗)做的事无非(🗣)就是父权主(🦏)义下家庭妇女不被(🎵)允许(🕌)的一些日常行为,但表(🍆)现暴力的方式别具一(🏏)格。
导演(🛌)把施加暴力的肢体动作与舞蹈动作做了巧妙的(💽)连接。
将男性和女性(🌓)的身体在暴力中的(✨)运动轨迹嫁接到了舞蹈上(🎞)。
这种抽象化的处理(🤰)既是一种手段,也是一种伦理(♑)立场。
必须考虑可能的受众的创伤,并且拒绝(📹)将暴力奇观化的诱(💱)惑(💌)。
直接粗暴地呈现暴力可(🐦)能会对有(🍛)此(🧑)经历(🔚)的人形(📻)成二次伤害。
尤其是在2023年在意大利发生(📔)过一起家(🛁)暴(🔋)杀人案的背景下,这种对暴力的解构(💒)的伦理要求就(🦒)显得更加迫切。
这种被5毛特效做出来,2秒钟后(🈹)突然又消失的鼻血和淤(🥙)青(💄)。
不就是那些长久以来被主流社会漠视和(🐆)否认,深深烙在女人心灵,又被无足轻重地抹去的伤害?
这种悲(🆚)喜(🍚)结合的创作手法,是导演宝拉·柯特莱西从(🤕)祖母的传记中汲取而来的灵感。
从那个时代走过来,她经历过太多残酷。
但宝拉(🌶)记得,无(💧)论她在讲述多么痛苦的事情时,脸上都带着(🐚)微笑。
她突然发现,喜剧不是一种你选择的形式。
而是痛苦不可分割的一部分——那代表着(🔋)她们的勇气。
也代(🆗)表着你看到的所有(🚌)岁(🌽)月(🥒)静好(🙅)背后,都可能爬满了虱子。
公投之前,也就(🤛)是君主制时期的意大利,女性在法律上几乎没有任何权利,被视为男性(💦)的附属品:
法律行为通(♟)常需要(🔶)家中(🐂)男性(💷)(如父亲、(🔸)丈夫或兄弟)同意,比如剧中的衣服店女老板,做笔买卖,还被(🌒)客(🦌)人要求找家中男性(💳)签字。
已婚女性不能离婚(1970 年以后才可以(🦓)),男(🧖)性因为「维护名誉」,打死妻女也(🏹)能得到法律上的豁免,从(🍧)轻发落((🐧)1981 年后(🏒)废止(👺))。
富裕(🛒)阶层的(👃)情况,能好(🙋)点吗?
一方面,有钱可以让女孩受到更(❕)高的教育。
比如迪莉娅的(😵)女儿玛塞拉要嫁的公(🤯)子哥,家中有个妹妹,和玛(🛂)塞拉一样大的年龄,还在上学,不用那么早嫁人。
另一方面,嫁入豪门(🐗)也好不到哪(💕)儿(🥖)去。
迪莉(➰)娅在富人家打工时,看到父(🤩)子坐在餐桌讨论,女主(✴)人插了句话,就被要求闭嘴,同样得不到尊重(🍨)。
所(🙋)以,迪莉娅为什么不逃?
因(🕓)为她知道逃到哪儿都(👴)一样,女性无法争取(💕)自己的权益,换个人结婚,只是换个牢笼。
当她收到选票,第(🥊)一次被赋予话语(🥧)权,对一个在生活里挣扎的人来说,是(🍼)巨大的诱惑(🧔)。
新时代不(👵)知道是好是坏,但总不会比现在更糟吧?
冒着(🎃)风险,她投下(🐸)了那张可能改变自己和孩子命运的(🙉)一票。
1946 年的公投(🛹),女性的投票率出奇地高,2500 万选民中,有 1300 万女性参与(🖨),打(🚥)脸了(🍀)当时「女(🔋)性(🏐)对政治没兴趣」的(🌿)言(⚫)论。
对《还(🐖)有明天》比较欣(🐌)喜(😙)的一点是,它(👶)所呈现的女性主义,是在真实的基础上,打破了传(🏗)统女性叙事的(🈳)僵局。
或许是直面女(🌨)性议题的文艺作品(🥊),往往都太压抑。
比如(🚽)描述女人堕胎之痛(🚑)的《正发生》,不仅在观感上一刀刀剜人身心,更是把女性饱受(😨)屈辱的命运血淋淋地甩到了(🎌)观众的脸上。
比如女性被男人拐骗、当成发泄欲(🧕)望和暴力的工具,囚禁了7年的《房间》,残酷到每(⛸)一秒都在挑(🤐)战观众对苦难的忍耐力。
我们去(🌖)思考困境,然后呢?
观众在接受一(🛀)次次“痛”的洗礼后,更期待着发生点不一样的剧情。
于是《还有明天》来了(✌)。
当铺天盖地的“大女主”杀到荧幕上时,大(🔽)家才那么的兴奋,因为她们复仇、强大、没(🎀)有雌竞,这些元素堆砌起来的,是(🛶)酣畅淋漓的爽。
影片打动我的(➗),还有母女之间的连接(🍋)。
《从(🌄)零开始的女(🔫)性主义》写到:女儿是母亲最激烈的批判者,母(🍭)亲和女儿都会把彼此的人(📭)生套在自己身上。
玛塞拉一边嫌(🎱)弃妈妈为什么不逃(🈁)跑(🆘),一边当然心疼妈妈的付出,但也害怕未来(🦊)会成为下一(🔧)个她。
玛塞拉自己想到的解(🧝)法是结婚去到富裕阶层(🦈)就(🐈)好了。
不过,年轻的她并不知道这(🧤)是「殊途同归」。
玛塞拉对妈(🐶)妈的改观,是看到(💢)床头的钱和掉落的选票。
原来妈妈(🚱)一直没有臣服于现实,始终在最大程度上争取(🤳)自由,创造让生活(🍒)更好的可能。
完成了(🌩)对母亲的认同(⛅),玛塞拉赶(🌙)紧(🐎)送去选(😋)票,帮助妈妈完成了投(🏋)票的仪式。
影片(🛒)的最(🐧)后,母女(🍡)相视而笑,共同迎(〽)接明天。
这明天,并不只属于女人,它也属于整个国家,每一个人。
不改变环境,人(🤗)性中的劣根,就会代代繁衍。
所以她(🏒)投出的那一张票(🚈)才格外动人。
逃跑或许有效。
但为了(🎷)女性,也为了后代(🚹),我们需要一个新的未(🍣)来。
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看短片电影。《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》这部短片给我的感觉有两点。第一,早晨,女人醒来跟丈夫说早安。丈夫的回应是——一个清脆的耳光。但女人没反抗、没愤怒、没不解,脸上甚至看不到一丝情绪。而是自然地拿起梳子梳头,穿鞋下床,收拾被子,洗,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜