国美人 原来《深海》大饭店出自中国美院老师之手

A《深海》成片的最(🍋)终视觉(🆖)效果是在漫长的(♍)前期、中期(🕢)、后期探索中逐渐成型(📟)，而我在项目前期的(🐯)美术创作愿景(🆕)，是希望构造出有别于常规观(🛤)影体验、能(😙)够(🚔)带(⛏)入沉浸(🚚)感的(🚞)视觉(🛶)空间(🏾)。

在场景概念(🏡)设(🥔)计中，我(😩)更多强调的是“烟火气”与“真实(🗓)感”。 游轮、深海大饭店、火山岛的诸多场景细节与质感，都来自我所熟知的小镇生活日常。镜头视觉的设计，则是根据分镜节奏需要(👩)，强调(🌋)极(🍨)繁与留白的空间冲撞，冷(➗)与暖、疏与密、明与暗、动(😓)与静的交替表达，进一步营造(😲)视觉上的(🌝)“奇观感”。

较(🖤)大的创作自由度，让我得以尝试各种各样的手法和风格(📡)。在设计(🛥)“深海号”时，我常(🤝)常(🏙)先通过纸本线稿绘(🛢)制结构、再借助数字手段上色；而在制作视觉概念时，我尝试糅杂格式各样的画派风格，运用工具模拟各种绘画效(🌛)果。 探索深海世界绚烂的空间，于我而言也像是在探索数字绘画表达的边(⛳)界。

# 从不合理到合理：

实验性的挑战、坚持

Q在《深海》期间(🈚)，您还担任过《大鱼海棠二》《哪吒二》等电影的艺术顾问、概念(🍿)设计师，此次项目(🙅)与以往最大的不同是什么？独家(🌹)揭秘(👪)一下“深海号”的创作？

A《深海》在立项之(🚄)初，就(🦔)是(🏻)一部带有作(🛬)者色彩、(🗄)实验性强烈的影片。 不依附于任何典故与IP，作(🆘)为原创故事的《深(🏯)海》，在剧本与美术上都(🕴)面对着(🎄)不(🏋)少挑(🛷)战，漫长的前期创(😖)作也伴随着大量的不确(🙌)定性。作为较早介(🍒)入(👸)项目的参(🍍)与者，我(🔫)能够比较深度参与(🌇)整体制作，也(⛄)得以持续进行视觉表现(💹)和内容设计的探(🍄)索。

其中(🚨)，“深海号”潜艇是我在整个项目中耗时最长的制作内容，为期一年有(🧙)余。由于潜艇的设(🗜)计先行于剧本(⛎)，对我而言，设计变(👏)得纯粹，更像是(📟)一次工程绘图的过程(💨)，需要(🛫)把潜(🌫)艇从(🛒)外到(🤖)里、事无巨(🤚)细地描(🔄)述清楚。 从不合理到合理(🎄)的演绎，是“深海号”整(🏹)体(🐃)概念设计的目标。

为了让数百米长的“深海号”潜艇变得更加真实可信，我在(🛺)潜艇外轮廓上运用了大量的生物(⚫)构造，并(👝)对潜艇的内外结构和材质都做整(🥓)体规划，对内部空间根据功能性做了(😟)细分设计。

在(😫)一些细节上，例如潜艇外立面(💣)，也根据(🥐)真实世界(👞)的生(🍨)态作了不同的(🛰)海(🐝)洋寄生物构思。潜艇背部遍布珊瑚岛礁、(🚓)腹部则有着各种各样的(🧐)贝壳(🍌)寄生(🚫)，在(👯)涡轮区域则覆盖着藻(📹)类。

潜艇大堂是“深海号”的重点场景之一。通过一个多月的稿(🔡)件迭代，最终(👁)是在非洲期间完成了大堂第一张长卷视觉的设计。

在设计稿全部完成后，导演组根据设计稿，请雕塑家作了一(🌆)个 1：100的“深(⭐)海号”泥塑，并进一步(🏐)在这个搭建完毕的舞台(💅)上构思叙(🚣)事。

后期根据剧情需要，进一步对“深海号”进行了 “爆破式”的设计。

# 国漫崛起 文化出海

Q《深海(🕤)》将中国传统文化与核心技术结合，开创了独属中国的全新三维(😠)动画“粒子(➰)水墨”，再次(📍)把中国文化推向了全(🐆)世界，您(🥦)对融入中国元素的国产动画电影（“国漫”）作(🏪)品的崛起有着怎样(🥚)的看(👃)法？

A作为《深海》的参与者,我是幸运的，能够与一千四百多位业内同仁(🎍)共同见(🗂)证一部如此独特动画电影的诞生。 我愿相信她会作为漫漫星汉中璀璨的启明星(🧠)，照耀国(🗨)漫不断前行。

国漫崛起是这个时代的必然。随着国力的提升，国产动(🛹)漫游已然成(♎)为文化出海的(🙃)一大助力。对于身在其中的我们(😔)，应当以更(♐)加多元而专业的姿态，拥抱更多艺术表达的可能(😵)性。 在游戏、动画、漫画领域，正是年轻一代发散光芒的时刻，我(🎛)们将会(🍘)看到(🎪)越来(🦗)越多的中国创作者和中国作品，在全世界留下属于中国的浓墨重彩(📼)。

# 梦想(🍃)与热爱

Q什么契机让您走上了动漫美术(🍉)这条路？是否(💀)有艺术家(💦)对您的艺术创作产生过巨大影响？

A动(🦂)漫是我打小的心头所好，学画(👲)画就是为了做动漫。本科期间得到网游系诸位老师的教导与支(🍻)持，参与了不(🎽)同平台、不同类型的游戏研(🥝)发。读研期(🚑)间(🧓)有幸师从戴铁郎、蔡志忠、吴小华老师，开(🛅)始接触动画制作、并了解动画成片的不易。如今在自己热爱的专业领域任教，参与各式各样的(🌛)游戏、动漫项目，也算是践行自己小时候的梦想。

我对色彩(🕖)的初步理解，是通过印(🥌)象派绘画的学习逐渐形成的，因此在(🎺)设(🚚)计“深海之眼”概念图时，首先联想并致敬了梵高的(🎍)《星空》。乔治·卢卡斯、黑泽明、宫崎骏、大友克洋等大师的作品也在我的童年留(🧥)下深刻印象，也会在一些设计中尝试思考大师们的设计脉(💁)络。

# 立业之本：

由博返约与行(😼)业嗅觉

Q对在读的学生，或(🏋)试图转向更专业、更商业(🆑)方向的创作者，您对(🐟)他们有什么建议？

A2019年暑期，我曾邀请来自两个学院四位不同年级、不同专业的同学共同参与(🌮)到《深(🔘)海》的设计实践中。在校授课期间，我也(📊)常接触到不同专业背景的同(🏰)学，对(🖲)ACG有着(🔥)深厚的热爱。 从兴(👏)趣到爱好，再到变成一种创作习惯、一项专业学识，是需要不(😑)间断的、兼具深度与(😢)广度的专业训练。

作为创作的(㊗)主体，创作者务须明确自己的立(🐣)业之本(🎶)。动画、游戏、电影，都是高度密集型(🕘)创作，其中的每一(🥧)项工作都需要有专业人才支(💉)持。分镜脚本、原画绘制、动作设计抑或(🐓)是场景、人物(♐)设计，创作者需要(⬜)明确(🈵)自己的专精优势是在哪一项领域。 立足(🌕)于(🎨)专精领域，放眼在项目全局，才是创作者该有的创作姿态；而万变不离其宗，良好的造型基底和(😜)积极的学习欲望，是一切专长(📆)的敲门砖。

另一(🗑)方面，ACG作为新形态的媒介，往往伴随着快速(㊙)的技术革新。创作者同样需(🍋)要灵敏的行业嗅觉与宽广的专业视野，以便快速适应(🗄)技(🙀)术迭代带来的产业变革。了解行业的规(🕊)范与诉求，也会有助于(👐)创作者更(✏)好地找到自己的定位。

本期艺术家

TALKING

蔡智超

概念插画家、动画(🕥)导演(🚎)，中(🏽)国美术学院国潮艺术研究院艺(🚿)术总监、动画与游(🏗)戏学院互(👁)动媒体与游戏系教师。他担任《深海》《大鱼海棠二》《哪(🙀)吒二》等电影的(🤒)艺术顾问、概念设(🤧)计师；为《九州志》插(🚝)画家；为《出云志》作者；戏(❄)曲动画《满江红》导演；跪拜猫（(🏠)天猫形(🅿)象原型）设计者。

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七年磨一(💻)剑，《深海》在技术和风格上的孤注一掷的创新(🦀)，突破了国产动画电影的疆域。让世界看到中(🚳)国动画，这本身就(🔅)是一件有价值且意义非凡(👧)的事。如今，国潮国(🏚)风已(🖌)经形(👋)成一种热(🌊)潮，推(🚈)动中国文化的创造性转化和创新性发展不再是少数人的风雨兼程，而是更多人的砥砺前行，勇气与创造力之路上从来不缺同行人。

坚定文化自信、赋(🔬)能文创产业、(😊)塑造(🎇)国潮(🚒)时(😄)尚(🤞)，引领大众审美价值取向，中国美术学院国潮艺术研究院以课程教(😴)学的共创共研培养优质(🚫)创新力量(🏺)，致力于(💐)激发中国传统文化在当代发展的生命力，推动中国优秀(🌁)传统文化的创(🍕)新尝试，也(🚇)是塑造(👹)具有(🎥)中国文化(🥋)根源性的(📐)青年文化的破题之举。

采 编丨(👕)贾毓秀 沈佳琪

编(⏫) 辑(🐄)丨(🐇) 贾毓秀 沈佳(🤮)琪

审 核丨刘 杨 蔡智超返回搜狐，查看更多