分类:综艺地区:美国年份:2024
主演:劳尔·塞雷佐&费尔南多·冈萨雷斯·戈麦斯执导,佐伦·伊格 , 古斯塔沃·萨尔梅龙
导演:Matthew Moore
更新:2024-06-26
简介:近期,通过人工智能大模型赋能影像创作,多部A
近期,通过人工智能大模型赋能影像创作,多(🌎)部AI短片陆续面世,受到各界关注。作为一项重要技术,人工(🔱)智能大模型推动影(😄)视(🚑)行业从胶片成像、数字成像进(㊙)入算法成像时代(🐭),大幅提升影像生产效能。很多读者想了解,新技术具体怎样改(🚡)变影像制作流程(💍),将给影视行业带来怎(💾)样的变革,“投进一部小(🥗)说,还你一部电影”的愿景会实现吗?(📼)我们约请一线创作者和研究(⛴)者撰文,分享创作体会和前沿观察。
——编 者
人的创造力依然至关重要
彭 宽
近一(🆗)段时间,借助人工智能生成的(🕖)百万字长篇小说、(🆒)近90分钟时长的电影先后面世,前者创作生成仅用时一个半月,后者凭借(💔)50人的团队只花费3个月时间。人工智能赋能艺术生(👉)产(🌸),在单体作品规模上取得新突破,在降本增效上(🎺)释放新潜力,展示出新质生产力在文艺领域的新动能和新优势。
人(🎁)工智能是互联网和数字(🏚)科技加速发展过程(🔥)中出现的集(💴)成性技术。从文生文、文生(🐄)图到文生视频,人工智能与艺(😬)术正在碰撞出越来越多(♈)的可能。在人工智能(👯)助力下,人民(🧥)日报社推出(🚊)的短片《江山如此多娇》、(😭)中央广播(🤓)电视总台推出的系列动画片《千秋诗颂》等(👾)受到好(🍻)评,清华大学团队推出的科幻(📴)小说《机忆之地》参评文学奖项并获奖,中国文艺网推出的国(⏮)宝文物拟人化形象“中华(🤯)器灵”引发关注……人工(🍊)智能艺术(⏸)创作可谓话题不(🚜)断、热点频出。这背后(🍫)是众多平台加速开(✅)发生成式人(🎯)工智能应用的热潮,智能工具如雨后春笋般(😣)接连(💨)涌现。在人工(😥)智能推动下,用户生产机制叠(🃏)加人机协同的(🎼)生产模式,艺术创作的前景(⬅)令人充满(➰)期(🦒)待。
人工智能已经成(🎉)为丰富文艺表达的新(🃏)介质、新工具,而将新技术的介质属性充分转化为新兴文艺形态的(🕌)审(😰)美属性,则需要一个复杂的过程。我们知道,互联网和数字技(🆚)术的发展催生了(🌋)网络文(🤶)艺。互联网自身(🛡)的交互、(📋)沉浸、(🍚)虚(🐶)拟等技术特(🐲)征,也随之(🐛)迁移转化,影响着网络文艺的审美(🍑)表征(🎭)。一方面,要将新技术的(🚲)优势通(💜)过(⤵)创作生产渲染和强化出来;另一方面,又要将新技术吸收和融合进审美(🎀)特性中,以艺术的(🥛)显性取代技(🍸)术的显性,最终达到新(🎙)兴文艺形态的稳(🗣)定和成熟(🌕)。今天,人工智能的加(🏊)速(👡)发展和有力介入,让技术特征(🧕)再次凸显,必然触发新一轮“技”“艺”融合过程。
当下(⭕),人们对人(👪)工智能创(🐤)作产品的认识和接受,普遍还停留在技术体验的(🐹)新奇性上(🔌)。这说明(🍷)人工智能的技术特征在艺术(👹)生产中还(✨)处于显性地位,产品的审美特性还没有充分发育形成。一些人工智能生成的长篇(🐜)小说,还存在(Ⓜ)叙述或跳跃或(🎫)冗余、情感描写较为生硬、人物形象和故事(👴)设计套路化等问题,在阅读体验和情感代入上都有(😎)不足。一些人工智能设计的艺术形象,风格较单一,识别度与美感都不够,暴露出受语料和算法限制的短板。
新技术的介质特征并不会自动转化为新兴文艺形(💡)态的审(👰)美(⌚)质感(📘)。这依赖人的(🏔)充分介入,依赖人将机器(👨)不具备的生命体验、生活经验、情感感知、精神(🆒)能量(🔣)和审(☕)美想象持续融入。一位网友(🆖)感慨(🌶)地说,他用(🐋)5分钟时间让人(🥖)工智(🕊)能生成了一(🎳)个设计作品,却花了5个小(⤴)时才去掉作(🦉)品中的“AI味”。技(🛐)术特征向审美质(🍂)感的转化之难,可见(🏭)一斑。《千秋诗颂》节目团队在海量国画、古诗(🕥)词语料基(😓)础上,进行(🔰)了大(🍺)量人机沟通,经历无数次艺术语言(🅱)与(🙏)代(🎨)码语言的碰撞,才(📰)使作品呈现出工笔、水墨等中国审美风格。人工智能的涌现不可能取代人在艺术创作中的主体地位。技术是人(👕)的延伸,艺术由人来定义,其转化融合必然通过人来(🎥)完成。
(🔳) 有人(🎨)工智能科学家形象地把相关软件比喻(🍋)为“画家(🌛)的新画布”。从必须掌握一定的艺术技巧才能挥毫泼墨,到只需给出(🏸)个人的艺术创意即可(😧)“指令生成”,我们应(🐡)当认清,人在(🎑)运用新“画布”的过程中,让渡给机器的是什么,从机器那里(♈)换回的又是什么。人工智能通过(💿)进一步(💼)剥离“技”“艺”分(🖲)工以提升效率,人则必须努力克服技术在(🆒)追求效率过程中带来的(🐈)问题,让技(👆)术始终为内容服务(👡),回归“技”“艺”融合。
人工智能创作(🚓)生产越是只需要“指令”和“语料”,使用人(🕛)工智能的(🚬)人就(✡)越需要(👲)把生活的丰富内涵、精神的拓展升华融入(🍍)其中,保持艺术与(♈)生活的互动关系,保持艺术(➿)与人的根本性关联。唯其如此(🍋),科(🥁)技赋能才能最大程(🎺)度转化为艺术的丰盈,带给人类(🕠)以精神的充盈。
(作者为中国文联网络文艺传播中心(💦)副主任)(💊)
人工智能再造视听内容创作流程
沈 阳
“所思(📽)即(🥌)所见,所见即所想”,将心中所想直接转化为眼前可见的(🍋)内容是人类孜孜(🕕)以求的梦(🎺)想。作为AI微短剧《中国神话》创作者,我们融合文生文(⛵)、文生图、文生音乐和文生视频等人工智能技术,实现了从创意构(👒)思到视听呈现的人工智(🌳)能全流(🚬)程(🚎)再造,探索人(😺)类与机器智能合作的新模式。
智能化策划,让人工智能成为创意策划的“智囊团”。故事策(💚)划是视听内容创作的首要环(🐧)节,传统编剧的灵感往往受限于个人阅历和知识结(🥝)构,而大(⬜)语(🍣)言模型因为学习了万亿数量级的文字内容,相比(🎌)于个体创作者,对古(🦅)今中外的“人情世故”更为了解,有(🚮)推理能力的人工智能还会组(😁)合创新,因而成为故事(🌪)脚本(🦄)撰写的好帮手(🔀)。利(📐)用人工(🔆)智能工具,可以高效完成剧本方(😳)案、人物设定、作品世界观架构等工作。以《中国神话》的创作为例,创作团队利用智能应用对中(🧜)国古代神话资料进行智能检索、关联分析(🚄),快速梳理出角色谱系、情节脉络等关键信息,在此基(🕓)础上生成数十个走向的故事候选方案,分集故事框架的(📪)搭建过程仅需20分钟,前期策划的人(🔫)力投(👀)入减少70%左右。事实上,在清华大学团队近(🚛)期创(🎺)作(🥇)的(😣)200余条AI视频中,人工智(⏳)能辅助生成的选题方案已涵盖文史、科技、美食、旅(✊)行、教育等多个垂直领域,人工智能(🌼)帮助策划者快速获取灵感、系统化拓展思(🦊)路,为视听内容策划与制作(😘)的“想什么”赋能。
自动化生产,用人工智能丰富“怎么拍”的路径。在影视画面制作阶段,人工智能技术的(🤐)引(🎮)入带来流程(🚻)再造。我们采(🚥)用文生图、文生视频(🎟)技术,通过输入文字(🙊)指令让人(🏖)工智能自动生成相(👬)应风格的图(🍌)片素材与视频素材,极大简化了视(📕)觉创意从构思(👨)到呈现的(📭)流程。这(📓)其中的关键技术在于将自然语言文(⛰)本(🕷)与视觉内容建立精准映射(🔛),利用大(😉)规模多模态预训练(🚮)模型,实现图片和视频内容的智能生成。这一(🎐)技术打破了传(😺)统动画影视制作中分镜绘制、三维建模、动作捕(🚍)捉等环节对专(👼)业技术的高度依(💵)赖,把传统视听创作对“心—(🍻)目—手(📫)”的高要求转换为“心—目—言”的新要求,实现了从文字脚本到视觉画面的直接转(🏎)化,使影视创意的呈现更加高效灵活。这是视听(📰)内容(💔)创作的一次重(🏢)大(🤞)范式转变。由于语料(🏢)丰富,人工智能可以快捷制(🐝)作(🌰)出包括写实(🤗)、抽象等在内的近130种不(📿)同艺术风格的影像内(👳)容,拓展了视(🧗)觉创(🚜)意的可能(🏩)性,为(🀄)视听内(🔧)容创作提供(🔨)更多灵感。
智能配音和剪辑,以人工智能替代大量基础性工作。音乐是视听作品的情感(🤒)载体(⛰),对渲染(🎒)气氛、引发共鸣(🎦)起着关(🐮)键作用(🐩)。我(🐹)们调用人工智(🚑)能工具,对短剧的(🥖)故(💦)事情节、(🌖)画面节奏、情绪(🚤)基调进行(🕔)分析并提取关键信息点;再将文本信息输入音乐模型,使其实时输(📡)出与(🔩)影片风格、情感氛围相匹配的音乐素材;最后再通过(🍏)人工优(👈)选与(🎣)整合润色,配制出风格一致、节奏流畅(🐛)的影(🔆)片配乐。文生音乐的创作模式实现了人工作曲到智能生成的转变,大幅提升了创作效率,降低了生产成本。
配音是视听作品的重要组成,对角色塑造、情感表达(🤦)都起(😄)到不容忽视的作用。人工智(🕸)能语音(❌)合成技术可自(🤮)动(📹)匹配对白语气,再现角色的音(🛫)色特点与情感状态。基于深度学(📙)习的人工智能配音系统还可捕捉真人(🌲)配音的韵律特点(👒)与情感变(🤫)化,生成更加接近(⛎)真(🗑)人的(🌚)配音效(🚁)果。目前(👗),我们利用人工智能技(⛳)术,可实现配音流程(🌿)的全自动化。
后期制作向来是影视制作中(✴)耗时(🆚)耗力的环(🍼)节,我们在视频剪辑时采用智能镜头分类、自动拆条、片段标引、智能字(🚞)幕、一(🥋)键调色等方(🎷)法,可让人工智能“剪刀手”代劳80%的(🔬)粗(🍼)剪工作(🌲)。6分钟时长(⛩)的影片粗剪仅需20分钟,是传(🙍)统手工剪辑速度的5倍。整个(🔼)视频全(🥜)部交付的综合人力时间(🍢)成(😚)本是传统制作流程(🙂)的(💐)1/16左右。在人工智能代劳大量基(🎅)础性工作(👒)后,人类创作者能够将更多精力投入对作品的宏观调度(🈸)与艺术把控上,并对内容进(💩)行(👲)选择和优化。
(👁) 整体而言,人工智(🦃)能技术将成为提升视(🔆)听内(🚊)容生产力的重要工具,人工(🙌)智能与人类智慧的交织融合正在重塑视(⛲)听艺术的边界。未来,合成视频、(🛑)对(🌱)话和交互式视频、(➿)无编辑视频、跨风格视频等新类型内容,将极大丰(🍜)富视听产(🎮)品(🌴)的品类和形态,提升内容的(😸)个性化水平,提高内(💽)容(👠)制作的(🎲)实时性。同时,新的创作生(😞)产方(🐊)式也对创作者的角色定位和知识结构提(👚)出了新的要求,审美和(🔊)想象(🏟)力将变得更加重要。当然(🌊),人工智(🐖)能也会犯错,输出无(📡)中生有的内(🗽)容,带来穿帮镜头等问题,随(🛄)着技术(🌔)的发展,这些问题将逐步得到解决。
当(🏑)人工智能技术进一(🦉)步成熟之后,视听内容(🥦)创作效率将提(🍨)升百(🧞)倍千倍。人类提供一个初始想法,人工智能就能创(🏚)作出一部中短篇小说,根据这部小说又能(🔗)创作出一部影片,整个过程也许只需要数分钟即可完成,这(⛸)种前所未有的视听创作的梦幻场景,有很大概率(🎄)在(📭)不久的将来实现。届时,只要输入创作诉求甚至(🕍)输出(🔫)脑电波,人们就可进行(🛁)多模态优(🦎)质内容创作,在人工(🏬)智能协助下实(😗)现艺术表达。《中国神话》等作品只是一个起点,人工智能赋能文艺(🏣)创作的更多(⛪)可能性,正等待着我们去(🗻)探索和实现。
(⬛) (作者为清华大学新闻与传(🐰)播学院教(⛏)授)
版式设计:蔡华伟(🏃)
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主演:丰永利行,三桥加奈子,斋藤千和,斋藤恭央,清水爱,加濑康之,竹内顺子,宝龟克寿,水野理纱,松本美和,铃木真仁,滨田贤二,山像香,西前忠久,小林晃子,佐土原智子,甲斐田幸,樱井孝宏,渡边美佐
主演:中村悠一,花泽香菜,生天目仁美,竹达彩奈,早见沙织,佐藤聪美,田村由香里
主演:田丸笃志,芹泽优,立花理香,桑原由气,森永千才,大西沙织,原由实,杉浦诗织,相坂优歌,松田利冴,藤村步,恒松步,鸟海浩辅
主演:田村由香里,水树奈奈,植田佳奈,户松遥,佐藤聪美,日笠阳子,清水香里,真田麻美,柚木凉香,一条和矢,野上尤加奈,阿澄佳奈
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《把科技赋能转化为艺术丰盈(坚持“两创”·关注新时代文艺·聚焦文化新业态)》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看视频解说电影。《把科技赋能转化为艺术丰盈(坚持“两创”·关注新时代文艺·聚焦文化新业态)》这部视频解说给我的感觉有两点。第一,近期,通过人工智能大模型赋能影像创作,多部A,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜