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早晨,女人醒来跟丈夫(🅾)说早安。
丈夫的回应是—(🛄)—
一个清脆的耳光。
但女人没反抗、没愤怒、没不解,脸上甚至看不到一丝情绪(⛔)。
而(⛓)是(😆)自然地拿起梳子梳头,穿鞋下床,收拾被子,洗漱,换衣服,再系上(🛬)围裙。
接着,给一家6口人做(🕳)早餐。
这是(🖖)1946年,意大利普(🥟)通女性一(🕌)天的开始(🐸)。
谁能够想象,明(🥛)天会怎么样?
今(🐚)天想(🛀)和大家分享一部电影——《还有(🚧)明天》。
影片拿下(🕤)了去年意(📞)大(🚷)利的票房冠军,豆瓣(🍓)评分 8.9。
人口总数不到6千万的国家,有至少(🚥)500万人看过这(🍃)个电影。
如果说数字没(🐟)法带来直观的概念,那么《还有明天》在意大利的观看人数已经(🕜)超越了《芭比》和《奥本海默》。
这个成绩对于意(😊)大利来(🎃)说(💠)尤为重要。
你可能很好奇,人(🍻)家的票房冠军怎么长这(📩)样——黑白片,没(🚊)有大场面,也(⤵)不(👁)是合家欢。
但想想也合理。
女主宝拉·柯特莱西,你可以理解为“意大利贾(📓)玲”。
她是国民喜剧女星,前(🏵)有《人(🏈)艰不拆》《特工妈咪(🕧)》《高速路(📑)上一只猫》等(🌙)多部同时(⚫)作为主演和编剧创作的电影。
《还有明天》是她自编自导自演的第一(😹)部作品。
1946 年,女主迪莉娅一家子住在二战后(🕹)的意大利,蜗居在地下室。
家中有 3 个(🎦)孩子,两(❓)个男孩满嘴(🕛)粗口,女(⏩)儿早早辍学干活,补贴家用。
迪莉娅的一天,被塞得满满当当:照顾家人、工作赚钱(🤕)、被老公打。
她还要照顾卧(🔷)病在床(🤳)多年的色鬼公公。
这个老头身体虽(💋)瘫,心却(🔎)不瘫,迪莉娅每天伺候他吃喝拉撒时(🕟),都要遭他“咸猪手”的猥亵(☕)。
早上给(🌭)孩子、卧病在床的公公准备好早餐后,接(🐖)着要打几份工:打疫苗(🕍)、缝衣服(🕍)、修(🕜)伞 ...
比如修雨伞这份工作(😰),迪莉娅干(🥝)了(👮)三年,拿到的工(♏)钱还没有新来的小白多。
她问老板凭什么,对(🧚)方答:人家是男的。
忙(🔜)完一天(🌮)回到家,工资还得全数上交。丈夫(📵)稍有一个不满意,就是一顿暴力输出。
比如影片刚开始,就是起床后一声没来(⛹)由的、响亮的巴掌。
迪(❔)莉娅没有愤怒,表情木然,显然,她已经习以为常了。
女儿(🐖)玛塞拉不理解,妈妈为什么不逃,对她说「如果沦落(🎷)到你这般下场,我宁愿去(😮)死。」
妈妈只是淡淡地回了句(♟):逃到哪去?
在彼时父权(🕐)制根深(🌕)蒂固的意大利,男(🥘)性不(🌩)只是性别,更代表了身份、地位、捷径(🔓),甚至是一种“能力”。
迪莉娅的丈夫和公公都对自(⚪)己拥有这种“能力(🏁)”引以为傲。
故事的转折点,是一封寄给迪莉娅(🔇)的信件。
迪莉娅拆开信后,紧张、开心都写在脸上。
被女儿质问后,她拿出信(👠)默(🕞)默思考,做出了决定。
她先跟闺蜜透露了「出走」计划,需要闺蜜那(👇)天帮忙圆谎。
然后,破坏了女儿的婚事(⛄)。
女儿的(🏋)男朋友,是本地富商家的儿子。这桩婚事要是成了,能给家里贴贴(🙇)金,虚荣的丈夫(🏦)到处炫耀。
但当迪莉娅看到男友禁止女儿化妆、婚后不让她(🎚)出门工作,她仿佛看到了(🕔)自己过去的影(🍃)子。
婚前丈夫也是这么体贴,婚后就原形毕露了。
于是,她想办法(🐎)摧毁了富商家最重要的资产(🔐)(咖啡馆),阻(🅿)止了女儿的婚事。
接着(📬),是全(💇)力赴约。
原(⌚)先,迪莉娅计划在全家人去教堂时溜走,不巧,公公当天去世。她跟自己说「还有(〽)明天」。
到了第二天,她将一笔钱放在女儿的床头,随钱写着:「有了这笔钱(🏇),就能上学了」。
随后她火速出门,却没留意,信不小心(🏭)从口袋掉出来,被丈夫看到,他博然大怒,出门追赶。
等(✝)到迪莉娅发(🍑)现(🎎)信不在,失望转身的时候,女(🎚)儿适时出现,将信塞给了她(🐻)。
看到(🏜)这里,估计你会认为迪莉娅就此远走高飞。因(⬛)为前面的剧情暗示她有个前男(🏤)友,一位友善的美国大兵也帮过她(🗞)。
但这个(🈚)人潮拥挤(♒)的地方,并不是火车站(🤢),而是投票站。
1946 年 6 月 2 日和 3 日,意大利举行(⬇)了女性获得(👠)投票权(🆙)之后的首次全(🤦)民公投,在君主制和共和(😧)国之(💔)间做出选择 。
最终 54% 的人(💀)投票给共和国,宣告意大利共和国成立,王室制度终结。意大利也将 6 月 2 日定为国庆(📢)日。
迪莉娅来到这里(🤶),是为了投出自己的一票(🔣)。
等投(🐈)完票(🐊),遇到怒(🔔)气冲(🧓)冲的丈夫,她不再畏惧,第一次俯视着这个男人(🧒)。
纵观全世界(🚁),女性主义商业电影的崛起已成为(🐤)一(🅾)种现(🌪)象。
在艺术电影和独立电影的范(✴)畴(🍗)内,女性主义电影已是老生常谈。
从“第(🐩)一位女导演”Alice Guy到玛雅·德伦,再(⏱)到后来法(👈)国的女性主义(🙂)实践者瓦尔达(⛅)和德菲因·塞林格,以及比(📩)利时的香特尔·阿克曼。
在美国也有莉兹·波登(Lizzie Borden),从70年代(😉)就开始创作实(🐈)验电影。
但这些实践(🕯)有时是以(🎶)精英主义的姿态进行的,尽管我们并不希(🌪)望它们是这样。
大概很少有人会想在一周劳累的工作之后,去电影院看将近三个半小(🐯)时(🦅)的《让娜·迪尔曼(📹)》。
当(💄)一部(⬆)女性主义电影以(🍲)清晰而通俗的方式,去(🐱)揭示资(🛩)本主义父权制的弊病而不是(🔬)隔(😬)靴(🙀)搔痒,所以才能(🤾)获得高回报。
影片(😌)中有(🚨)不少描(🏾)写家庭暴力的桥段,通常是因为女主角(🎆)“做错(⛏)”某事因此引发了丈夫的怒火。
她做的(😸)事无非就是父权(🈳)主(🤡)义下家(🚄)庭妇女不被允许的一些日常行(⭐)为,但(😺)表现暴力的方式别具(🗨)一格。
导演把施加暴(🌞)力(🐩)的肢体动(🕎)作与舞蹈动作做了巧妙的连接。
将男(🕊)性和女性的身体在暴力中的运动轨迹嫁接(🕔)到(🐳)了(🌧)舞蹈上。
这种抽象(🙎)化的(🌙)处理既是一种手(🚢)段,也是一种伦理立场。
必须考(🔚)虑可(🐯)能的受众的创(🖇)伤,并且拒(🤺)绝将(🏇)暴力奇观化的(⌛)诱惑。
直接粗暴地呈现(🔙)暴(⛲)力可能会对有此经历的人(🧓)形(👋)成二次伤害。
尤其是在(🌑)2023年在意大利发生过一起(♍)家暴杀(📳)人案的背景下,这种对暴力的解构的(🎀)伦理要求就显得更加迫切。
这种被5毛(🕥)特效做出来,2秒钟后(🎡)突然又消(🥥)失的鼻血和(👆)淤青。
不就是那些长(🔵)久以来被主流社会漠(😒)视和否认,深深烙在女人心(😰)灵,又被无足轻(🌺)重地抹去的伤害?
这种悲喜结合(😝)的(🏥)创作手法,是导演宝拉·(😽)柯特莱西从祖母的传记中汲取而来的灵感。
从那个时代走(🎢)过来,她经历过太多(🎟)残(😲)酷。
但(🛃)宝拉记得,无论她在讲(🥧)述(📵)多么痛苦的事情时,脸上都带着微笑。
她突然发现(📀),喜剧不(🤨)是一种你选择的形(🚀)式。
而是(🔠)痛苦不可分割的一部分——那代(🕐)表着她们的勇气。
也(🛶)代表着你看到的所有岁月静好背后,都可能爬(📅)满了(🎫)虱子。
公投之前,也就是君主制时期的意大利,女性在法律(🏻)上几(🗂)乎没有任何权利,被视为男性(🐸)的(🔵)附(🕓)属品:
法律行为通常需要家中男性(🚣)(如父亲、丈夫或兄弟)同意(🔨),比如剧中的衣服店女老板,做笔买卖,还被客人要求找家中(🎑)男性签字。
已婚(🕛)女性(🚡)不能离婚(1970 年以后才可以),男(✳)性因(🌈)为(🛵)「维(⛸)护名(㊙)誉」,打死妻女(🚈)也能得到(🔑)法律上的豁免,从轻发落(1981 年后废止)。
富裕阶层的情况,能好点(🍂)吗?
一方面,有钱可以让女(😃)孩受到(💮)更高的教育(😏)。
比如迪莉娅的女儿玛塞拉要嫁的公子哥,家中有个妹妹(🔉),和玛塞拉一样大的年龄,还在上学,不用那么早嫁人。
另一方面,嫁入豪门也好不到哪儿去。
迪莉娅在富人(🙍)家打工时(🧗),看到父子(💚)坐在餐桌讨(🔡)论,女主人插了句话,就被要求闭嘴,同样得不到尊重。
所以(🏾),迪莉(⏰)娅为什么不逃?
因为她(🚎)知道逃到哪儿都一样,女性无法争取自己的权益,换个人结婚,只是换(🍦)个牢笼。
当她收到(🔇)选票,第一次被赋(🔰)予话语权,对一个在生活里挣扎的人来说,是巨(🔮)大的诱惑。
新时代不知道是好是坏,但总不会(➕)比现在更糟吧?
冒着风险,她(😾)投下了那张可能改变自己和孩子命运的一票。
1946 年的公投,女性的投票率出奇地高,2500 万选民中,有 1300 万女性参与,打脸了当时「女性对政治没兴趣」的言论。
对《还有明天》比较欣喜的一点(🤮)是,它所呈现的女性主义,是在(🆖)真实的基础上(🍾),打破了传统女性叙事的僵局。
或许是(🍢)直(💯)面女性议题的文(📪)艺作品(🌤),往往都太压抑(🐺)。
比如描述女人堕胎之痛的(👅)《正发生》,不仅在(☝)观感上一刀刀剜人身心,更是把(💑)女性饱受屈辱的命运血淋淋地甩到了观(🙆)众的脸上(🛄)。
比如(🤽)女性被男人拐骗、当成发泄欲望和暴力的工具,囚禁了7年的《房间》,残酷到每(📞)一秒都在挑战观众(🦏)对苦难的忍耐力(❣)。
我们去思考困(🤓)境,然后呢?
观众在接受一次次“痛”的洗(✍)礼后(👣),更期待着发生点不一(🔳)样的剧情。
于是《还有明天》来了。
当铺天盖地的“大女主”杀到荧幕上时,大家才那么的兴奋,因为她们复仇、强大、没有雌竞,这些元素堆砌起来的(🈶),是酣畅淋漓(🦈)的(🏝)爽。
影片打(⤵)动我的,还有母(🔻)女(😔)之(📹)间(🔉)的连接。
《从零开始的女性主义(🍆)》写到:(🎼)女儿是母(📀)亲最激(⏬)烈的批判者,母亲和女儿都(🤙)会把彼此的人生(⛸)套在自己(🌲)身上。
玛塞拉一边嫌弃(🎭)妈妈为什么不逃跑,一(⏩)边(⚪)当然心疼妈妈的付出,但也害怕未来会成为下一(🔪)个她。
玛塞拉自(🕷)己想到的解(📁)法(🎆)是结婚去到富裕阶层就好了。
不过(🚦),年轻的她并不知道这是「殊途同归」。
玛塞拉对妈妈的改观,是看到床头的钱和掉落的选票。
原来妈(👕)妈一直没有臣服于(🏜)现实,始终在最大程度上争取自由,创造让生活更好的可能。
完成了(🍚)对母亲的(🚂)认同,玛塞拉赶紧送去选票(👒),帮助妈妈完成了投票的仪(🕺)式。
影片的最后,母女相视而(⛵)笑,共(📬)同迎接(🖼)明天。
这明天,并不只属于女人,它也属于整个国家,每一(🍙)个人。
不改变环境,人性中的劣根,就会代代繁衍。
所以她投出的那一张票才格外动(🖖)人。
逃(💣)跑或许有效。
但为了女(🕒)性,也为了后代,我们需要一个新的未来。
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看视频解说电影。《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》这部视频解说给我的感觉有两点。第一,早晨,女人醒来跟丈夫说早安。丈夫的回应是——一个清脆的耳光。但女人没反抗、没愤怒、没不解,脸上甚至看不到一丝情绪。而是自然地拿起梳子梳头,穿鞋下床,收拾被子,洗,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜