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早晨,女人醒来跟丈夫说(🎊)早安。
丈夫的回应(📙)是——
一个清脆的耳光。
但女人没反抗、没愤怒、(🕞)没不解(🛁),脸上甚至看(🙌)不到一丝情绪。
而是自然地拿(🕣)起梳子梳头,穿鞋下床,收拾被(🐌)子,洗漱,换衣服,再系上围裙。
接着,给一家6口(👛)人做(📍)早餐。
这是1946年,意大利(🤵)普通(🥋)女性一天的开始。
谁能够想象,明天会怎(😛)么样?
今天想和大家分享一部电影—(🕰)—《还有明天》。
影片拿下了去年意大利的票(🎽)房冠军,豆瓣评分 8.9。
人(🐽)口总数不(🍙)到6千万的国家,有至少500万人看过这个电影。
如(🏦)果(🦆)说数(⛪)字没法(📊)带来直观的概念(🐬),那么《还有明(🔷)天》在(🏩)意大(🚄)利的观看人数已经超越了《芭比》和《奥本海默》。
这个成绩对于意大利来说尤为重要。
你可(🎚)能很好奇,人家的票房冠(🤽)军怎么长这样——黑白片,没有(🐠)大场(🥂)面,也不是合家欢。
但想想也合理。
女主(🏯)宝(🎡)拉·柯特莱西,你可(🎺)以理(📨)解为“意大利贾(💠)玲”。
她是国民(🎷)喜剧女星,前有《人艰不拆》《特(🌘)工妈咪(🌹)》《高速路(⚪)上一只(㊙)猫》等多部同时作为主(🔥)演和编剧创作的电(👷)影(🔀)。
《还有明天》是她自(🕺)编自导自演的第(🔥)一(🛏)部作品。
1946 年,女主迪莉娅(🗺)一家子住在二战后的意大利,蜗居在地下室。
家中有(♌) 3 个孩子,两个男(💛)孩满嘴粗口,女儿早早辍学干活,补贴家用。
迪莉娅的一天,被塞得满满(🙅)当当:照(💪)顾家人、工作赚钱、被老公打。
她还要照顾卧病在床多年的色鬼公公(🙏)。
这(🐄)个老头(🈳)身体虽瘫,心却不瘫,迪莉娅(👥)每天伺候他吃喝拉撒时,都要遭(🔋)他“咸猪手”的猥亵。
早上给孩子、卧病在床的公(🖍)公准备好早餐后,接着(🕑)要打几份工:打疫苗(🍷)、缝衣服、修伞 ...
比如修雨伞这份工作,迪莉娅干了三年,拿到的工钱还没有新来(🐿)的小白多。
她问老板凭(👑)什么,对方答:人家是男的。
忙(🏖)完一天回到家(🎇),工资还得全数上交。丈夫稍有一个不满(⬜)意,就是一顿暴力输出。
比如影片刚开始,就是起床后一声没来由的、响亮的巴掌。
迪莉娅没有愤怒,表情木然,显然,她已经习以为常(🔻)了(🙋)。
女儿玛塞拉不理解,妈妈为什么(🥇)不逃,对她说「如果沦落到你(🤚)这般下场,我宁愿去死。」
妈妈只是淡淡地(💹)回了句:逃到哪去?
在彼时父权制根深蒂固的意大利,男性不只是性别,更代(😋)表了身份、地位(🚭)、捷径,甚(🔙)至是一种“能力”。
迪莉娅的丈夫和公公都对自己拥有这种“能力”引以为傲。
故事的转折点(☝),是一封寄给迪莉娅的信件。
迪莉娅拆开信后,紧张、开心都写在脸上。
被女(🐮)儿(💚)质问后,她拿出(💵)信默默思考(🎭),做(🥓)出了决定。
她先(🚢)跟闺(♉)蜜透露了「出走」(🗣)计划,需要闺蜜那(🌟)天帮忙圆谎。
然后,破坏了女(🤸)儿(🕧)的婚事。
女(🎂)儿的(🍶)男朋友,是本地富商家的儿子。这桩婚事要是成了,能给家里贴贴金,虚荣的丈夫到处炫耀。
但当迪莉娅看到(🐆)男友禁止女儿化妆、婚后不让她出门工(🤖)作,她仿佛看到(🖇)了(📌)自己过(⏫)去的影子。
婚前丈夫(🍱)也是这么体贴,婚后就原(👅)形毕露了。
于是,她想办法摧毁了富商家最重要的资(🕓)产(咖(😆)啡馆),阻止了女儿的婚事。
接着,是全力赴约。
原(🥊)先(📩),迪莉娅计划在全家人去教堂时溜(⛳)走,不巧,公公当天去世。她跟自己说(📃)「还有明天」。
到了第二天,她将一(👕)笔钱放在女儿的床头,随钱写着:「有了这笔钱,就能上学了(📥)」。
随(😣)后(🙏)她火速出(🛌)门,却没留意,信不小心从口袋掉出来,被丈夫看到,他博然大怒,出门追赶。
等到迪莉娅发现信不在,失望转身的时候,女儿适(🙇)时出现,将信塞给了她(🌭)。
看到这里,估计你会认为迪莉娅就此远走高飞。因(👚)为前面的剧情(⛺)暗示她有个前(🎶)男友,一位友善的美国大兵也帮过她。
但这个人潮拥挤的地方,并不(🐚)是火车(☕)站,而是投票站。
1946 年 6 月 2 日(🧀)和 3 日,意大利举行了女性获得投票权之后的首次全民公投,在君主制和(🥤)共和国之间做出选(💄)择 。
最(🐖)终 54% 的人投票给共和国,宣告意大利共(🚓)和国成立,王室制度终结(🌑)。意大利也将 6 月 2 日定为国庆日。
迪莉娅来到这(♟)里,是为了投出自己的一票。
等投完票,遇到怒气冲冲的丈夫(🗞),她不再畏惧,第一次俯视着这个男人。
纵观全世(😽)界,女性主义商业电影的崛起(🏵)已成(👹)为(🦓)一种现象。
在艺术电(👺)影和独立(🌓)电影(🌜)的范畴内,女性主义电影(♈)已是老生常谈。
从“第一位女导演”Alice Guy到玛雅·德伦,再到后来法国的女(🔎)性主义实(🐓)践者瓦尔(🥐)达(🐯)和德菲因·塞林格,以(🤼)及(😛)比利时的香特尔·阿克曼。
在美国也有莉兹·波登(Lizzie Borden),从(🙎)70年代就开(🐈)始创作(😀)实验电影。
但这些实践有时(👟)是以精英主义(🎳)的姿态进行的,尽管(🤠)我们并不希望它们是这样。
大概(🛸)很少有人会想在一周劳累的工作之(🥓)后,去电影(📎)院看(🐅)将近三个半小时的《让娜·(🐸)迪尔曼》。
当一部女性主义电影以清(🔎)晰而通俗的方式,去揭示资本主义父权制的弊病而不是(🍾)隔靴搔痒,所以(🏫)才能获得高回报。
影片中有不少描写家庭暴力的桥段,通常是因为女主角(🌀)“做错(🛠)”某事(🥠)因此引发了丈夫的怒火。
她做的事无非就是父权主(🛥)义下(😎)家庭妇女不(🕴)被允许的一些日常行为,但表现暴力的方式别具一格。
导演把施加暴力的肢体动作与舞蹈动(🕸)作做(✅)了巧妙的连接(🌆)。
将男性和女性的(😂)身(🤺)体在暴力中的运动轨迹嫁(🤨)接到了舞蹈上。
这种抽象化的处理既是一种手段,也是一种伦理立场。
必须考虑可能的(🎊)受(🏎)众的创伤,并且(👗)拒绝将暴力(🆖)奇观化的(🎁)诱惑。
直接粗暴(🏣)地呈现暴力可能会对有此经历的人形成二次伤害。
尤其是在2023年在意大利发生过(🗓)一起家暴杀人案的背景下,这种对暴力的解构的伦理要求就显得更(😧)加迫(🌯)切。
这(🆗)种被5毛特效做出来,2秒钟后突(🍤)然又消失的鼻血和淤青。
不就是那些长久以来被主流(🍁)社(⛽)会漠视和否认,深深烙在女人心灵,又(👫)被无足轻重地抹(📁)去的伤害?
这种悲喜结合的创作手法(🌎),是导演宝拉·柯特莱西从祖母的传记中汲取而来的灵感。
从那个(🆙)时代走过来,她经历过太多残酷。
但宝拉记得(🎚),无论她在讲述多么痛苦的事情时,脸(💜)上都带(🍁)着微笑。
她(😭)突然发(🦂)现,喜剧不是一(🤫)种你(🤝)选择的形式。
而是痛苦不可分割的一部分——那代表着她们的勇气。
也(🍨)代表(🎴)着你看到的所有岁月静好(🧝)背后,都可能(🏹)爬满了(🚉)虱子。
公投之前,也(📧)就是(🖤)君(🔜)主制时期的意大利(📎),女(🤷)性(🧞)在法(🍁)律上几乎没有任何权(🐪)利,被视为男性的附属(🚱)品:
法(🎈)律行为通常需要家(🤢)中男性(如(♌)父亲、丈夫或兄弟)同意,比如剧中的衣(🎠)服店女老(🐃)板,做笔买(🍋)卖,还被客人(🉐)要求找(🌓)家中男(🌙)性签字(🔇)。
已婚(🥦)女性不能离婚(1970 年以后才可以),男性因为「维护名誉(⏲)」,打死妻女也能得(🔈)到法律上的豁免,从轻发落(1981 年(👥)后废止(⛳))。
富裕阶层的情况,能好点吗?
一方面,有钱可以让女孩受到更高的教育(🐜)。
比如(🕠)迪(👺)莉娅的女(⚓)儿玛塞拉要嫁的公(🍻)子(🎦)哥,家中有个妹妹,和玛塞(🧘)拉一样大的年龄,还在上学,不用那么早(🥔)嫁人。
另一方面,嫁(🛣)入豪门也好不到哪(🌿)儿去(🛥)。
迪莉娅在富(🤤)人家打工时,看到父子坐在餐桌讨论,女主人插了句话,就被要求闭嘴,同样得不到尊重。
所以,迪莉娅(🐸)为什么不逃?
因为她知(🌲)道逃到哪儿都一样,女性无法争取自己的权益,换个人结婚,只是换个牢笼。
当她收到选票,第一次被赋予话(🥚)语(🎇)权,对一个在生活里挣扎的人来说,是巨大的诱惑。
新时代不知道是好是坏,但总不会比现在更糟吧?
冒着风(🕖)险,她投下了那张可能改(🐚)变自(📸)己(🍀)和孩子(🐛)命运的一票。
1946 年的公投,女性的投(👒)票率出奇地高,2500 万选民中,有(🍈) 1300 万女性参与,打脸(👧)了当时(🌮)「女性对政治没兴趣」的言论。
对(🏦)《还有明天》比较(⛷)欣喜的一点是,它所呈现的女性主义(🏪),是在真实的基础(🏑)上,打(🌼)破了传统女性叙事的僵局。
或许是直面女性议题的文艺作品,往往都太压抑。
比如描述女(⬇)人堕胎之(🔞)痛的《正(🍋)发生》,不仅在观感上一刀刀剜人身心,更(🤑)是把女性饱受屈辱(🤱)的命运血(♟)淋(🎬)淋地甩到了(🎥)观(😆)众的(🎊)脸(📠)上。
比如女性被男人(🍷)拐骗、当成发泄欲望和暴力的工具(🍯),囚(🛁)禁(💔)了7年的《房间》,残酷到每一秒都在(🥄)挑(🕖)战观(😶)众(⛔)对苦(😱)难的忍耐力。
我们去(👌)思(⏬)考困境,然后呢?
观众(💴)在(😐)接受(🤹)一次次“痛”的洗礼后,更期待着发生点不一样的剧情。
于是《还(👱)有明天》来了。
当铺天盖地的“大女主”杀到荧幕上时,大家才那么的兴奋,因为她们复仇、强大、没有雌竞,这些元素堆砌起来的,是(🏋)酣畅淋漓(🌨)的爽。
影片打动我的,还有母(😷)女之间(⏳)的连接(🎇)。
《从零开始的女性主(🍜)义》写到:女儿是母亲最激烈的批判者,母亲和女儿都(🌞)会把彼此的人生套在(🎬)自己身上。
玛塞拉一边嫌弃妈妈为什(❕)么不(👁)逃跑,一边当然心疼妈妈的付出,但(✴)也害怕未来会成为下一个(🧔)她。
玛塞拉自己想(🌯)到的解法是结婚去到富(🍳)裕阶层就好了。
不过,年轻的她并不知道这是「殊途同(🍝)归」。
玛塞拉对妈妈的改观,是看到床头的钱和掉落(❄)的选票。
原来妈妈一(🤳)直没有臣服于现实,始终在最大程(🔢)度上争取自由,创造让生活更好的可能。
完成了对(🧜)母(🕴)亲的认同,玛塞拉赶紧送(🔵)去选票,帮助妈妈(🔖)完成了投票的仪式。
影片的最后,母女相视而笑(🆔),共同迎接明天。
这明天,并不只属(🏾)于女人,它也(😴)属于整个(🐾)国家,每一个人。
不改变环境,人性中的劣(🐛)根,就会代代繁衍。
所以她投出的那一张票才(👙)格外(🗼)动人。
逃(🔋)跑或许有效。
但为了女性,也为了后代,我们需要一个新的(🏚)未来(🎲)。
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看电影电影。《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》这部电影给我的感觉有两点。第一,早晨,女人醒来跟丈夫说早安。丈夫的回应是——一个清脆的耳光。但女人没反抗、没愤怒、没不解,脸上甚至看不到一丝情绪。而是自然地拿起梳子梳头,穿鞋下床,收拾被子,洗,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜