分类:恐怖地区:美国年份:2024
主演:菲恩·怀特海德,奥利维娅·科尔曼,莎罗姆·布龙-富兰克,阿什利·托马斯,约翰尼·哈里斯,海莉·斯奎尔斯,欧文·麦克唐纳,特里斯坦·格拉韦尔,鲁迪·达马林加姆,马特·贝里,汤姆·斯威特,勃朗特·卡迈克尔,吉安尼·卡尔切蒂,杰拉德·库克
导演:亨德里克·威廉姆斯
更新:2024-06-26
简介:近期,通过人工智能大模型赋能影像创作,多部A
近(🙅)期,通过人工智能大(🏯)模型(💜)赋能影像创作,多部(😫)AI短片陆(🛢)续面世,受到各界关注。作为一项重要(🤚)技术(⚫),人工智能大模型推动影视行业从胶片成像、数字成(🚉)像进入算法成像时代,大幅提升影像生(🏯)产效能。很多(🌈)读者想了解,新技术具体怎样改变(🤶)影像制作流程,将给影(🐾)视行业带来怎样的变革(🛵),“投进一部小说,还你一部电影”的愿景会实现吗?我们约请(🎳)一(🍃)线创作(🥥)者和(🔠)研究者撰文,分享创作体会和前沿观察。
——编 者
人(🥎)的创造力依然至关(🤛)重要
彭 宽
近一段时间(💸),借助人工智能生成的百万字长(⛄)篇小说、近90分钟时长的电影先后面世,前者创作生成仅用时一个半月,后者凭借50人(🎶)的团队只花费3个月时间。人工智能(🙋)赋能艺术生产,在单体作品规模上取得新(🌱)突(🤯)破,在降本增效上释放新潜(🍙)力,展(🏭)示出新质生产力在文艺领域的(♎)新动能和新优势。
人(😳)工智能是互联网和数字科技加速发展过程中出现的集(❔)成性技术。从文生文、文生图到文生视(🌃)频,人工(🥪)智能(💑)与艺(🕷)术正在碰撞出越(🍄)来越多的可能。在(🎤)人工智(🚛)能助(🎭)力下,人民日报(✉)社推出的短片《江山(🌏)如此多娇》、中央广播电(㊙)视总台推出的系列动画片《千秋诗颂》等受到好评(🍵),清华大学团队推(🈹)出的科幻(🚀)小说《机忆之地(🧖)》参评文学奖项并获奖(🛷),中国文艺网推出的国宝文物拟人化形象“中华器灵”引(💯)发关注……人工智(🏄)能艺术创作可谓(🍊)话题不断、热点频出。这背后是众多平台加速开发生成式人工智能应用的热潮,智能工具(📖)如雨后春笋(🎫)般接连涌(🎭)现。在人工智能推动下,用户生产机制叠加人机协同的生产模式,艺术创作的前景令人(📖)充满期待。
人工智能已(🦇)经成为丰富文艺表达的新介质、新工具,而将新(📿)技术的介质属性充分转化为新(❄)兴文艺形态的审美属性(🍇),则需要一个复杂的过程。我们知道,互联(🥈)网和数字技术的发展(🍞)催生了网络文艺。互联网自身的交互、沉浸、虚拟等技(😜)术特征(🛏),也随之迁移转化,影响着网络(🤖)文艺的审美表征。一方面,要将新技术的优势通过创作生产渲染和强化出来;另一(🌆)方面,又要将新技术吸收和(📋)融(👻)合进审美特性中,以艺术(🛍)的显性(♏)取代技(🦋)术的显性(😞),最终达到新兴文艺形态的稳定和成熟。今天,人工智能的加速发展和有力介入,让技术特征再(🚧)次凸(🆑)显,必然触发新一轮“技”“艺”融合过程。
(🎇)当下,人们对(♒)人工智能创作产品(😀)的认识和(👐)接(🕚)受,普遍(🧡)还停留在技术体验的新奇性上。这说明人工智能(💺)的技术特征在艺术生产中还处于显性地位,产品的审美特性还没有充分发(👍)育形成。一些人工智(🧐)能生成的长(🌔)篇小说,还存在叙述或跳跃或冗余、(🦄)情(😚)感描写较为生硬、人物(📣)形象和故事设计套路化等问(🏐)题,在阅读体验和情感代入上都有不(🎚)足。一些(🐜)人工智能设计的艺术形象,风格较单(🍸)一,识别度与美感(⛅)都不够,暴露出受语料和算(🎛)法限制(🍖)的短板。
(😻)新技术的介质特征并不会自动转化为新兴文艺形(💪)态的审(🍑)美质感。这依赖人(🏚)的充分介入,依(❓)赖人将(🦑)机器不具备的生命体验(♿)、生活经验、情感感知、精神能量和审美想象持(🚤)续融入。一位网友感慨地说,他用5分钟时间让人工智能生(🏺)成了一个设计作品,却花(🎩)了5个(🛎)小时才去掉(⏬)作品中的“AI味”。技术特(🚽)征向审美质感的转化之难,可见一斑(🚯)。《千秋诗颂》节目(🎰)团(📭)队在海(🍾)量国画、古诗词语料基础上(🏫),进行(🦅)了(🎞)大量(🥐)人机沟通,经历无数次艺术语言与代码语言的碰(😙)撞,才使作品(👜)呈(📅)现出工笔、(🥙)水墨等中国审美风格。人工智能(🌖)的涌(😥)现不可能取代人在艺术创作中的主体地位。技术是人的延伸,艺(🌚)术由人来定义,其转化融合必然通(⛄)过人来完成(🧜)。
有人工智能科学家形象地把相(😲)关软件比喻为“画家的(🖐)新画布”。从必须掌握一定的艺术技(🖐)巧才能挥毫泼(🤡)墨,到只(🌻)需给出个人的艺术创意即可“指令生成”,我们(📎)应当(💘)认清,人在运用新“画布”的过程中,让渡给机器的是什么,从机器(⚾)那里换回的又是(🏟)什(🈳)么。人(💜)工智(👪)能通过进(⏹)一步剥离“技”“艺”分工以提(👭)升效率,人则必(🙃)须努(📀)力克服技术(🕸)在追求效率过程中带来的问题,让技术始终为内(🏸)容服务,回归“技”“艺”融合。
人工智能创作生产越是(🏀)只需(📱)要(💂)“指令”和“语料”,使用人(💽)工智能的人就(⛓)越需要(🐱)把生活的丰富(🧒)内涵、精神(🌛)的拓(🚝)展(🏘)升华融入(🤠)其中,保持艺术与生(🎇)活的互动关系,保持艺(🏚)术与人的根本(🔼)性关联。唯其如此,科(🕛)技赋能才能最大程度转化为(😺)艺术的丰盈,带给人类(🤱)以精神的充盈。
(作者(🔺)为(🎦)中国文联网络(🥪)文艺传播中(📴)心(🕌)副主任)
(⛔)人工智能再造(🌭)视听内容创作流程
沈 阳
“所思即所见,所见即所想”,将心中所想直接转化为眼前可见的内容是人类孜孜以求的梦想。作(🍚)为AI微短剧(🥀)《中国神话》创作(🙊)者,我们融合文生文、文生图、(🕘)文生音乐和文生视频等人工智能技术,实现了从创意(💕)构思到视听呈现的人工智能全流程再造(⤵),探索人类与机器智能合作的新模(📭)式。
智能化策划,让人工智能成为创意策划的“智囊团”。故事策划是视听内(🆔)容创作的首要环节,传统编剧的(🚛)灵感往往(📽)受限于个人阅历和知识结构,而大(🔺)语言模型因为学习了万亿数量(💕)级的文字内容,相比于个体(📖)创作者,对古今中外的“人情(🏧)世故”更为(🌲)了解,有推理能力的人工智能还会组合创新,因而成为(⚪)故事脚本撰写的好帮手。利用人工智能(💿)工具,可以高效完成剧本方案、人物设定、作品世界观架构等工作。以《中国神话》的创作为例,创作团队利用智能应用对中国古代神话资料进行智能(🗡)检索、关联分析,快速梳理出角(🕕)色谱系、情节脉络等关(🎠)键信(💡)息,在此(🚃)基础上生成数十个(🏍)走向的故(🎂)事候选方案,分集故(🐶)事框架的搭(🕐)建过程仅需20分钟(🍢),前期策划的人(🛄)力投(🎭)入减少70%左右。事实上,在(🌌)清(🔔)华大学团队近期创作的200余条AI视频中,人工智能辅助生成的(🛶)选题方(♓)案已涵盖(🕜)文史、科技、美食、旅行(🚘)、教育等多个(🕌)垂直(🎰)领域,人工智能帮助策划者快速获取灵感、(🌑)系统化拓展思路,为视(📊)听内容策划与制作的“想什么”赋能。
自动化(✒)生产,用人工智能(🕒)丰富“怎么拍”的路径。在影视画面制作阶段,人(🥩)工智能技术的引入带来流(🔥)程再造。我们采用文生(♿)图、文(🚨)生视频技(🍾)术,通过输入文字指令让人工智能自动生成相(👝)应风格的图片素(🥣)材(🦕)与视频(😇)素材,极(🤱)大简化了(🤣)视觉创意从构思到(🌉)呈现的(🌤)流程。这其(🐋)中的关键技术在于将自然语(🆑)言文本与视觉内容建立精准映射,利用大规模多模态预训练模型,实现图片和视频内容的智能生成。这一技术打破了传统动(😵)画影视制作中分镜绘制、三维建模、动作捕捉等环节对专业技术的高度依赖,把传统视听创作对“心(🦅)—目—手”的高要求转换为“心—(🔫)目—(🗳)言”的新要求,实现(🈲)了(💬)从文字脚本(💇)到视觉画面(🌃)的直接转化,使影视创意的呈现更(🌁)加高效灵活。这(💃)是视听内容创作的一次重大范式(🍕)转变。由于语料丰富,人工智能可以快捷制作出包括(🔡)写实、抽象等在内的近130种不同艺(🤠)术风格(♒)的影像内(🌾)容(🚅),拓展了(🕛)视觉创意的可能性,为(😫)视听内容创作提供更多灵感。
智能配音和剪辑,以人工智能替代大量基础性工作。音乐是视(🚣)听作(🏓)品的情感载体,对渲(🕙)染气氛、引发共(☔)鸣起着关键作用(🐡)。我们调(👈)用(👲)人工智能(📔)工具,对短剧的故事情节、画面节奏、情绪基调进行分析并提取关键信息点;再将文本信(🙋)息输(🦁)入音(🐧)乐模型,使其实时输出与影片风(🎭)格、情(🆚)感氛围相匹配的(💻)音乐素(💝)材;最后再通(🍒)过人工优选与(😏)整合润色,配制出风格一致、节(🏟)奏流畅的影片配乐。文生音乐的创作(📷)模式实现了人工作(😁)曲到智能生(🍨)成的转变,大幅(🔇)提升了创作效率,降低了生产成(🏖)本。
配音是视听作品的重要(✊)组(🎳)成,对角色塑造、情感表达都起到不容忽视的作用。人工智能语音合成技术可自动匹配对白语气,再现角色的音(🚮)色特点与情(😗)感状态。基于(🎾)深度学习的人工智能(👮)配音系统还(🎓)可捕捉真人配音的韵律特点与情感变化(🕺),生(⏫)成更加接近真人的配音效果。目前,我们利用人工智能技术,可实现(📝)配音流程的全自动化。
后期制(🚴)作向来是影(🔰)视制作中耗时耗力的环节,我们在视频剪辑时采用智能镜头(👦)分(🖌)类(🚓)、自动拆条、片段标引、智(🌏)能(🚋)字幕(🐧)、(🐐)一键调(⏱)色等方(🐚)法,可让(😵)人工智能(👎)“剪刀手”代劳80%的粗剪工作。6分钟时长的影片粗剪仅需20分钟,是传(🍄)统(🕯)手工(🚶)剪辑速度的5倍。整个视频全部交付的综合人(🐳)力时间成本是传统(🍛)制作(🔖)流程的1/16左右。在(🐌)人工智能代劳大量(🧓)基础性工作后,人类创作者能够将更多精(🈺)力投入对作品(🔲)的宏观调度与艺(👲)术(🚵)把(🌵)控上,并对(💌)内容进行选择和优化。
整体而言(🛬),人工智能技术将成为提升视听内容生(🤖)产力的重要(🙂)工具,人工智能与人类智慧的交织融合正在重塑视听(🎋)艺术的边界(📹)。未(👂)来(📲),合成视频、对话和交互式视频、无编辑视频、跨风格视频等新类型内容,将极大丰富视听(🏗)产品的品类和形态,提升内容的个性化水平,提高(🙀)内容制作的实时性(🌙)。同时,新的创(🆓)作生产方式也对创(⏰)作者的角色定位和知识结构提出了新的要求,审美和想象力将变得更加重要。当然,人工(✴)智能也会犯错(💌),输(😒)出无中生有的内容,带来穿帮镜头等问题(🍠),随着技术的发展,这些问题将逐步得到解决。
当人工(🦗)智能技术进一步成熟(🚗)之后,视听内容创作效(🏁)率(🐓)将提升百倍千倍。人类提供一个初始想法,人工智能就能(🔠)创作出一部中短篇小说,根据这部小说又能创作出(🧡)一(🕐)部影片,整个过程也许(💣)只需要数分钟(😤)即可完成,这种前所未有的视听创作(🏢)的梦幻场景,有(🚴)很大概率(🥀)在不久的将来实现。届时,只要输入创作诉求甚至输出脑电波,人(🙂)们就可进行多模态优质内容创作,在人工智能协(🧥)助下实现艺术表达。《中(🐨)国(🤣)神话》等作(🗜)品只是一个起点,人工(🐛)智能赋能文艺创作的更多可能性,正等待着(🧓)我们去探索和实现。
(作(🚖)者为清华大学新闻(🍋)与传(🧙)播学院教授)
版(🐇)式设计:蔡华伟
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百度视频网友:电影前的回忆闪回让观众们完美过渡 没看过前作的朋友也毫无压力 相比第一部演员有所升级
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主演:丰永利行,三桥加奈子,斋藤千和,斋藤恭央,清水爱,加濑康之,竹内顺子,宝龟克寿,水野理纱,松本美和,铃木真仁,滨田贤二,山像香,西前忠久,小林晃子,佐土原智子,甲斐田幸,樱井孝宏,渡边美佐
主演:中村悠一,花泽香菜,生天目仁美,竹达彩奈,早见沙织,佐藤聪美,田村由香里
主演:田丸笃志,芹泽优,立花理香,桑原由气,森永千才,大西沙织,原由实,杉浦诗织,相坂优歌,松田利冴,藤村步,恒松步,鸟海浩辅
主演:田村由香里,水树奈奈,植田佳奈,户松遥,佐藤聪美,日笠阳子,清水香里,真田麻美,柚木凉香,一条和矢,野上尤加奈,阿澄佳奈
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《把科技赋能转化为艺术丰盈(坚持“两创”·关注新时代文艺·聚焦文化新业态)》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看电视剧电影。《把科技赋能转化为艺术丰盈(坚持“两创”·关注新时代文艺·聚焦文化新业态)》这部电视剧给我的感觉有两点。第一,近期,通过人工智能大模型赋能影像创作,多部A,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜