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早晨,女人(🗡)醒来跟(📷)丈夫说早安。
丈夫的回应是——
一个清脆(🕰)的耳光。
但女(🍾)人没反抗、没愤(💔)怒、没不解,脸上甚至看不到一丝情绪。
而是自然地拿起梳子梳头,穿鞋下床,收拾被子(🥍),洗漱,换衣服,再系上围裙。
接着,给一(📠)家6口人做早餐。
这是1946年,意大利普通女性(🗣)一天的开始。
谁能够(🍙)想象(💦),明天会怎么样?
今天想和大家分享一部电(➕)影——《还有明天(🐫)》。
影片(💲)拿下了去年意大利的票房(🎻)冠(😚)军(👬),豆瓣评分 8.9。
人口总数(😲)不到6千万的国家,有至少(🐣)500万人看过这个电影。
如果说数字没法带来直观的概念,那么《还有(👣)明(😡)天》在意大利(❕)的观看人数已经超越了《芭比》和(💖)《奥本海默》。
这个成绩对于(🔇)意大利来说尤为(😙)重要。
你可能很好奇,人家的票房冠军怎么长(💵)这样(🚇)——黑白片,没有(🐟)大场面,也不是合家欢(😼)。
但想想也合理。
女主宝拉·柯(👣)特莱西,你可以理解为“意大利(🙊)贾玲”。
她(🎟)是国民喜剧女星(😀),前有《人艰不拆》《特工妈咪》《高速(🥞)路上一只猫》等(💯)多部同时(🛂)作为主演和编剧(♈)创作(📳)的(🔶)电影。
《还有明天》是(🛬)她自编自导自演的第一部(🍱)作品。
1946 年,女主迪莉娅一家子住在二战后的意大利,蜗居在地下室。
家中有 3 个孩子,两个男孩满嘴粗(🎠)口,女儿早早辍(🏸)学干活,补贴家用。
迪莉娅(🎚)的一天,被塞得满满当当:照顾家人(🚻)、工作赚钱、(📹)被老公打。
她还要照顾(✅)卧病在床多年的色鬼公公。
这个(🧟)老头身体虽瘫,心却不瘫,迪莉娅每天伺候他吃喝拉撒时,都要遭他“咸(🛂)猪手”的猥亵。
早上(🛋)给孩子、卧病在床的公公准备好早餐后,接着要打几份工:(🌓)打疫(🌓)苗、缝衣服、修伞(🌖) ...
比如修(👡)雨(🚃)伞这份工作,迪莉娅干了三年,拿到的工钱还没(🏫)有新来的小白多。
她问老板凭(🍁)什么(🍚),对方答:人家(🐃)是(⏸)男的(⏰)。
忙完一(🦍)天回到家,工资(😧)还得全数上交。丈夫稍有一(🔒)个不满意,就是一顿暴力输出。
比如影片(👇)刚开始,就是起床后一声没来由的、(😩)响(♒)亮的巴掌。
迪莉娅(😓)没有愤怒(⤵),表情木然,显然,她已经习以为(🆗)常了。
女儿玛塞拉不理解,妈妈为什么不逃,对她(🎻)说「如果沦落(🚸)到(🏈)你这般(🌨)下场,我宁愿去死。」
妈妈只是淡淡地回了句:(🚿)逃到哪去(🙆)?
在彼时父权制根深(🉐)蒂(🏩)固的意大利,男(💩)性(📦)不只(🕠)是性别(🔑),更(➕)代表了身份、地位、捷径,甚(〽)至是一种“能力(😉)”。
迪莉娅的丈夫和公公都对自己拥有这种“能力”引以为(🛀)傲。
故事的转折点(⛹),是一封寄给迪莉娅的信件。
迪莉娅拆开信(😍)后,紧张、(👪)开心都写在脸上(♍)。
被女儿质问后,她拿出信(📁)默默思考,做(😣)出了决定。
她先跟闺蜜透露了「出走」计划,需要闺蜜那天帮忙圆谎。
然后,破坏了女(⛄)儿的婚事。
女儿的男朋友,是本(👸)地富商家的儿子。这桩婚事要是成了,能(⭐)给家里贴贴(🕢)金,虚荣的丈夫到处炫耀。
但当(🧖)迪莉娅看到男友禁止女儿化妆、婚后不让她出门工作,她仿佛(🐱)看到了自己过去的影子。
婚前丈夫也是这么体贴,婚后就原形毕露了。
于是,她想办法摧(💀)毁了(❕)富商家最重要的资产(咖啡馆),阻止了女儿的婚事。
接(✅)着,是全力赴约。
原先(🏰),迪(🕎)莉娅计划在全家人去教堂(🌅)时溜走,不巧,公公当天去世。她跟自己说「还有明天」。
到了第二天,她将一笔钱放在女儿(🔄)的床头,随钱写着(🌥):「有了这笔钱,就能上学了」。
随后她火(🅿)速出门(👖),却(📁)没留意,信不小心从口袋掉出来,被丈夫看到,他博(🧕)然大怒,出门追赶。
等到迪莉娅发现信不在,失望转身的时候,女儿适时(🚨)出现,将信塞给了她。
看到这里,估计你会认为迪莉娅就此远走高飞。因为前面的剧情暗(👏)示她有个前男友,一位友善的美国大兵也帮过她。
但(⏭)这个人潮拥挤的地方,并不是火车站,而是投票站。
1946 年(🌹) 6 月 2 日(🥖)和 3 日,意大利举行了女性获得投票权之(🔭)后的首(🥩)次全民公投,在君主制和共和国之间做出选择 。
最终 54% 的人投票给共和国,宣(🧟)告意大利共和国成立,王室制度终结。意大利也将 6 月 2 日定为国庆日。
迪莉娅(🔯)来到这里,是为了投出自己的一票。
等投完票,遇到怒气冲冲的丈夫,她不再畏惧,第一次俯视着这个男人。
纵观全世界,女性主义商业电影的崛起已成(🥏)为(👕)一种现(🗿)象。
在(🤡)艺术电影和独立电影的(🏹)范畴内,女(🤬)性主义电(🏀)影已是老生常(🍤)谈。
从“第(⏲)一位女(🤔)导演”Alice Guy到玛雅·德伦(📔),再到后来法国的女性主义实(🔕)践者瓦尔(🖍)达(🛍)和德菲因·塞林格,以及比(🏪)利时的香特尔(🚒)·阿克曼。
在美国也(🥗)有莉兹·波(🧀)登(🚺)(Lizzie Borden),从70年代就开始创(🚈)作实验电影。
但这些实践有时是以精英主义的姿态进行的,尽管(🎁)我们并不希望(🔯)它们是这样。
大概很少有人(🎒)会(🏝)想在一周劳(😤)累的工作之后,去电影院看将近三个半小时(🌋)的《让(🔧)娜·迪尔曼》。
当一(🖍)部女(🕒)性主(🚓)义电影以清晰而通俗的(🐽)方式,去揭示资(🙆)本主(🉑)义父权制的弊病而不(🏩)是(🔇)隔靴搔痒,所以才能获得高回报。
影片中有不少描写家(🤝)庭暴力的桥段,通常是(🖊)因(🗜)为女主(⌛)角“做错”某事因此引发(🕜)了(🌃)丈夫(🤓)的怒火。
她做的事无非就是父权主义下家庭妇女不被允(🔬)许的一些日常行为,但表现暴力的方式别具一(🦅)格。
导演把施加暴(➗)力的肢(😡)体动作与舞(🎙)蹈动作(🥉)做了巧妙的连接。
将男性和女性的身体(🎰)在暴力中的运动轨迹嫁接到了舞蹈上。
这种(⚾)抽象化(🏺)的处理既是一(🐠)种手段,也(🎿)是(⛅)一种伦理立场。
必须考虑可(✍)能的受众的创伤,并且拒绝将暴力奇观化的诱惑。
直接粗暴地呈现暴力(🙆)可能会对有此经历的人形成二(🎛)次伤害。
尤其(🚞)是在2023年在意大利发生过一起家暴杀人案的背景下,这种对暴力的解构的伦理要求就显(🐍)得更加迫(🔚)切。
这种被5毛特效做出来,2秒钟后(🛍)突然又消失的(⭕)鼻血和淤青。
不(🆘)就是那些长(🛁)久以来(🔩)被主流社会漠视和否认,深深(🚔)烙在女人(🎙)心灵,又被无足轻重地抹去的伤害?
这种悲喜结合的创作手法,是(🛄)导(💬)演宝拉·柯特莱西从祖母的传记中汲取而(😊)来的灵感。
从那个时代走过来,她经历过太多残酷。
但宝拉记得,无(🗝)论(🏙)她在讲述多么痛苦的事(👑)情时,脸上都带着(✌)微笑(⛵)。
她突然发现,喜剧不是(👃)一种你(🕐)选择的形(🛬)式(🐕)。
而是痛苦不(👐)可分割的一部分——那代表着她们的(🈳)勇气(😻)。
也代表着你看到的所有(🔐)岁月静好背后,都可(🐂)能爬(✅)满了虱子。
公投之前,也(👵)就是君主制时期的意大(✋)利,女性(😂)在法律上几乎没(🚱)有任何权利,被视为男(⬜)性的附属品:
法律行为通常需要家(🏗)中男性(如父亲、丈夫或兄弟)同意,比如剧(🚚)中(🤞)的衣服(🌒)店女(🎌)老板,做笔买卖,还被客人要求(🚱)找家中男性(🎢)签字。
已婚女(🚭)性不能离婚(1970 年以后才可以),男(🦄)性因为「维护(💆)名誉(🔥)」,打死妻女(👡)也能得到法律上的豁(🌃)免,从轻发落(1981 年后废止(🈸))。
富(🚗)裕阶层的(🚾)情况,能好点吗?
一方面,有钱(📔)可以让女孩(👐)受到更(🏔)高的教育。
比如迪莉娅(🚶)的女儿玛塞拉要嫁的(🗼)公子哥,家中有个妹妹,和玛塞(📎)拉一样(📆)大的年龄,还在上学,不用那么早嫁人。
另一方面(⛸),嫁入豪门也好不到哪儿去。
迪莉娅在富人(🌡)家打工时,看到(🗓)父子坐在餐桌讨论,女主人插了句话(😦),就被要求闭嘴,同(🌗)样得不到尊重。
所以,迪莉娅为什么不逃?
因为她知道逃(🥥)到哪儿都一样,女性无法(🍛)争取自己的权益,换个人结(👪)婚,只是换个牢(🔉)笼。
当她收到选(😥)票,第一次被赋予话语权(🕐),对一个在生活里(🏢)挣扎的人(🙊)来说(🎆),是巨大的诱惑。
新时代不知(♓)道(👀)是好是坏,但总不会比现在更(🤴)糟吧?
冒着风(🍻)险,她投下了(🅾)那张可(🏉)能改变自己和(🚑)孩子命运的一票。
1946 年的公投,女性的投票率出奇地高,2500 万选民中,有 1300 万女性参与,打脸了当时「女性对政治没兴趣(🌲)」的(🎻)言论。
对《还有明天》比较欣喜的一点是(📕),它所呈现的女性主义,是在(📠)真实的(😋)基(🔊)础上,打破了传统女性叙事的(📁)僵局。
或许是(🏍)直面女性议题的文艺作品,往往都太压抑。
比如描述(🎍)女人堕胎之痛的《正发生》,不仅在观感上一刀刀剜人身心,更是把女性饱受屈辱的命运(👎)血淋淋地甩到了观众的脸上。
比如女性被男(🏖)人拐骗、当成发泄欲望和暴力的工具,囚禁了(🔼)7年的《房间》,残酷到每一秒都在挑战观众对苦难(💛)的(➗)忍(🏠)耐力。
我们去思考困境(🥖),然后呢?
观众在接受一次次“痛”的(😋)洗礼(🖍)后,更期待着(🗜)发生点不一样的剧情。
于是《还有明天》来了。
当铺天(👸)盖地的“大女主”杀到荧幕上时,大家才那(🎇)么的兴奋,因为她们复仇、强大、没有(💱)雌竞,这些元素堆砌(💾)起来的,是酣畅淋漓的爽。
影片(🌘)打动我的,还有母女之间的连接(🎡)。
《从(🐉)零开始的女(🛷)性(🎉)主义》写到:女儿(㊗)是母亲最激烈的批判者,母亲和女儿都会把彼此的人生套在自己身(🍘)上。
玛塞拉一边嫌弃妈妈为什么不逃跑,一边当然心疼妈妈的付出,但也害怕未(⬇)来会成为下一个(🌔)她。
玛塞拉自己(🥖)想到的解法是结婚去到富裕阶层就好了。
不过,年轻的她并不知道这是「殊途同归」。
玛塞(🛳)拉对(🍨)妈(🔒)妈的改观,是看到床头的钱和掉落的选票。
原来妈妈一(✳)直没有臣服于现实(🍨),始终在最大程度上争取(🤕)自由,创造让(♏)生活更好的可能。
完(😾)成了(🌄)对母亲的认(👧)同(😂),玛塞拉赶紧送去选(💑)票,帮(🏙)助妈妈完成了投票的仪式。
影片(🌗)的最后,母女相视而笑,共同迎接明天(🛑)。
这明天,并不只属于女人,它也(🙁)属于整个国家,每一个人。
不改变(🍖)环境,人性中的劣根,就会代代繁(🥞)衍。
所以她投出(👥)的(🥛)那一张票才格外动人(💱)。
逃跑或许有效(👆)。
但为了女性,也为了(🈚)后代,我们需要一个新的未来。
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看电影电影。《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》这部电影给我的感觉有两点。第一,早晨,女人醒来跟丈夫说早安。丈夫的回应是——一个清脆的耳光。但女人没反抗、没愤怒、没不解,脸上甚至看不到一丝情绪。而是自然地拿起梳子梳头,穿鞋下床,收拾被子,洗,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜