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早晨,女人醒来跟丈夫说早安。
丈夫的回应是——
一个(🏑)清脆的耳光(💫)。
但女人没反抗、没愤怒、(🉑)没(🎷)不解,脸(🛶)上甚(🤾)至看不到一丝情(😫)绪。
而是自然地拿起梳子梳头,穿鞋下床,收拾(🧟)被(🌂)子,洗漱,换衣服,再系上围裙。
接(😉)着,给一家6口人做早餐。
这是1946年,意大利普通女性一(🛄)天的开(🎵)始。
谁能够想象,明天会怎么样?
今天想和大家分享一部电影——《还有明天》。
影片拿(🥑)下了去年意大利的票房冠军,豆(💗)瓣(🏻)评分 8.9。
人口总数不到6千万的国家,有至少500万人看过这个电影。
如果说数字没法带来直观的概念(🐛),那么《还有明天》在意大利的观(🤐)看人数已经超越了《芭比》和(📥)《奥本海默(👺)》。
这个(🛸)成绩对于意大利来说尤为重要。
你可能很好奇,人家的票房冠军怎(🔲)么长这(㊗)样——黑白片,没有大(😨)场面,也不是合家欢。
但想想也合理。
女主宝拉·柯特莱西,你可以理解为“意大利贾(🛰)玲”。
她是国民(😐)喜剧女星(📆),前(🐩)有《人(💗)艰(🚘)不拆》《特工妈咪》《高(💠)速(🐕)路上一只(🏧)猫(🦀)》等多部同时作为主演和编剧(⏹)创作的电影。
《还有明天》是她自(😘)编自导自演(🛴)的第一部作品。
1946 年,女主迪莉娅一家子住在二战后的意大(🤸)利,蜗居在地下室。
家(🥤)中有 3 个孩子,两个男(💟)孩满嘴粗口,女儿早早辍学(🚀)干活,补(💣)贴家用。
迪莉娅的一天(🔘),被塞得满(👩)满当当:照顾家人、工作赚钱、被老公打。
她还要照顾卧病在床多年的色鬼(❓)公公。
这(🛥)个老头身(✳)体(⛏)虽瘫(🧦),心却不瘫,迪(📱)莉娅每天伺候他吃喝拉撒时,都要(🏨)遭他“咸猪手”的猥亵。
早上给孩子、卧病在床的公(🏈)公准备好早餐后,接着要打几份工:打(🛏)疫苗、缝衣服、修伞 ...
比如(🔩)修雨(😵)伞(🆕)这份工作,迪(😋)莉娅干了三年,拿到的(🚹)工钱还没(🅰)有新来的小白多。
她问老板(💅)凭什么,对方答:(😳)人家是男的。
忙完一天(⛵)回到家,工资还得全数上交。丈夫稍有一个不满意,就是一顿(🐃)暴力输出。
比如(✉)影片(⏭)刚开始,就是起床后一声没来由的、响亮的巴掌。
迪莉(🔉)娅没有愤怒,表情木然,显然,她已经习以为常了。
女儿玛塞拉不理解(🍬),妈妈为什么不逃,对她说「如果(😠)沦落到你(🍰)这(📒)般下场,我宁愿去死。」
妈妈只是淡淡地回了句:逃到哪去?(🕎)
在彼时父权制根深蒂固的(📡)意(😺)大利,男性不只是性别,更代表了身份、地位、捷径,甚至是一种“能力”。
迪(🈶)莉娅的丈夫和公公都对自己拥(⏬)有这种“能力”引以为傲。
故事的转折点,是一封寄给迪莉娅(😅)的信件。
迪(📷)莉娅拆开信后,紧张、开心都写在脸上。
被女儿质问(🎖)后,她拿出信默默思考,做出了决定。
她先跟闺蜜透露了「出(👇)走」计划(🥩),需要闺蜜那天帮(🏎)忙圆谎。
然后,破坏了女儿的婚事(🙎)。
女儿的男朋(👩)友,是本地富商家的儿子。这桩婚事要是成了,能给家里贴贴金,虚荣的丈夫(⛅)到(🖐)处炫耀。
但当迪莉娅看到(📤)男(🆚)友禁止女儿(🤶)化(💑)妆、婚(⛄)后(📟)不(💯)让她出门工作,她仿佛看到了自己过去的影子。
婚前丈夫也是这(🤟)么体贴,婚后就原形毕露了(💩)。
于是,她想办法摧毁了富商家最重要的资产(咖啡(🎙)馆),阻止了女儿的婚事。
接着,是全力赴约。
原(🏎)先,迪莉(🏈)娅计划在全家人去(🏦)教堂时溜走,不巧,公公当天去世。她跟自己说「还有(🐬)明天(🎧)」。
到了第二天,她将一笔钱放在女儿的床头,随钱写(⤵)着:「有了这笔钱(🥠),就能上学了」。
随后她火速出门,却没留意,信不小心从口(🛏)袋掉出来(🕑),被丈夫看到,他博然大怒,出门追赶。
等到迪莉娅发现信不在,失望转身的时候,女儿适时出现,将信塞给了(😸)她(⏲)。
看到这里(🕯),估计你会认为迪莉娅就此(🚲)远(😰)走高飞。因为(🆚)前面的(😝)剧情暗示她有个前男友,一位友善(🗼)的美(🤝)国大兵也帮过她。
但(🧀)这个人潮拥挤的(🙆)地方(🥃),并不是火车站,而是投票站。
1946 年 6 月 2 日和 3 日(🐐),意大利举(🖍)行了女性获得投(🦕)票权之后的首次全(💮)民公投,在君主制和共和国之间做出选择 。
最(🛸)终 54% 的人投票给共和国,宣(📄)告意大利共和国成立,王室制度终结(🎁)。意大利也将 6 月 2 日定为国庆日。
迪莉(🥅)娅来到这(😎)里,是为了(🐖)投出(🥁)自己的一票。
等投完票,遇到怒气(❣)冲冲的丈夫,她不再畏惧,第一次俯视着这个(💯)男人。
纵观全世界,女性主义商业电影的崛起已(🦊)成为(⛅)一种现象(🛶)。
在艺术电影和独立(🤭)电(⏲)影的范畴内,女(🏿)性主义电影已是老生常谈。
从“第一位女导演”Alice Guy到玛(🍻)雅(💬)·德伦(🤙),再到后来法国的女性主义实(🏻)践者瓦(💂)尔达(✝)和(🔜)德菲因·塞林格,以及比利时的香(💫)特尔·阿克曼(🧛)。
在美国也有莉兹·波(🛂)登(Lizzie Borden),从70年代就开始创作实验电影。
但这些实践有时是以精英主义的姿态进行(💩)的,尽管我们并不希望它们是这样(🤟)。
大概很少有人会想在一周劳累的工作之后,去电(🔺)影院看将近三个半小时的《让娜·迪尔曼》。
当一部女性(🐳)主义电影以清晰而(🍊)通俗的方(🖐)式,去揭示资本主义(🏇)父(📧)权制的弊病而不是(💈)隔靴搔痒,所以才能获得高回报。
影片(👖)中有不少描写家庭暴力的桥段,通常是因为女主角“做错”某事因此(🥦)引发了丈夫的怒(⚓)火(🐃)。
她做的事无非就是父权主义下家(📒)庭妇女不被允(❣)许的一(🛎)些(🔬)日常行为,但表现暴力的(🎤)方式别具一格。
导演把施加(🧛)暴力的肢(❇)体动作与舞蹈动作做了巧妙的连接。
将男性和女性的身体在暴力中的运动轨迹嫁接到了舞蹈上。
这种(🐥)抽象化的处理既是(👸)一(🎰)种手段,也是一种伦理立场。
必须考虑可能的受众的创伤,并(🛢)且拒绝将暴力(📧)奇观(🚸)化(👦)的诱惑。
直接粗暴(🕒)地呈现暴力可能会对有此经(👛)历的人形成二(🐚)次伤害。
尤其是在2023年在意大利发生过一起家暴杀(🤨)人案的背景下,这种对暴力(📂)的解构的伦理(🏻)要求就显得更加迫(🚁)切。
这种被5毛特效做出来,2秒钟后突然又消失的鼻血和淤青(🛹)。
不(⚫)就是那些长久以来被主流社会漠视和否认,深深烙在女人心灵,又被无足轻重地(🛀)抹去的伤害?
这种悲喜结合的创作手法,是导演宝拉·(🖋)柯特莱西从祖母的传记中汲(😍)取而来的灵(✒)感(📧)。
从那个时代走过来,她(🛂)经历过太(💀)多残酷。
但宝拉记得(🐏),无论她在讲述多么痛苦的事情时,脸上都带着微笑。
她突然发现,喜剧(🏢)不是一种你选择的形式。
而是痛苦不可分(🕑)割的一部分——那代表着她们的(📟)勇气。
也代表着你看到的所(🖨)有(🎲)岁(🚽)月静好背后,都可能爬满了虱子。
公投之前,也就(🐭)是君主制时期的(🐊)意(📛)大利,女性(🚺)在(🔬)法律上几乎没(🦌)有任何权利,被视为男性的附属品:
法律行为通常需要家中男性(如父亲、丈夫或(🛠)兄弟)同意(🗃),比如剧中的衣服店女老(🛤)板,做笔买卖,还被客人要求找家中男性签字。
已婚女性不能离婚(🕉)(1970 年(📕)以后才可以),男性因为「(🍓)维护名誉」,打死妻女也能得到法律上的豁免(🈸),从轻发落(1981 年后废(🏣)止)。
富(😊)裕阶层的情况,能好点(🐑)吗?
一(☕)方面,有钱可(🤶)以让女孩受到更高的教(🗓)育。
比如迪莉娅的女儿玛塞拉要嫁的(〽)公子哥,家中有个妹妹,和玛塞拉一样(😼)大(📃)的年龄(🚊),还在上学,不用那么早嫁人。
另一方面,嫁入豪门也好不到哪儿去。
迪莉娅在富人家打工时,看到父子坐在(🌽)餐桌讨(🐦)论(🏎),女主人插(🚻)了句话,就被要求闭嘴,同样得不到尊重。
所以,迪莉(🎾)娅为什么(🐍)不逃?
因为她知道(❗)逃到哪儿都一样,女性无(🎢)法争取自(🐮)己的权益,换个人结婚,只是换(🐳)个牢(❄)笼。
当她收到选票,第一次被赋予话语权(🍚),对一个在生(⤵)活里挣扎的人来说,是巨大(🌍)的诱惑。
新时代不知道是好是坏,但总不会比现在更糟吧?
冒着风险,她投下了那张(🔴)可能改变自己和孩子命运(🧙)的一票。
1946 年的(👪)公投,女性的(⏰)投票(🍿)率出奇地高,2500 万选民中,有 1300 万女性参与,打脸了当时「女性对政治没兴趣」的(✴)言论(🔶)。
对《还(🍺)有明天》比较欣喜的(😜)一点是,它所呈现的女性主义,是在真实(🐠)的基础(📢)上,打破了传统女(😿)性叙事的僵局。
或许是直面女性议题的文艺作品,往往都太压抑。
比如描述女人堕胎之痛的(🈷)《正发生》,不仅在观感上一刀刀剜人身心,更(⛽)是把女性饱受屈辱(🍤)的命运血淋淋地(Ⓜ)甩到了观众的(🏍)脸上。
比如女性被男人拐骗、(🆗)当(🤱)成发泄欲望(🌋)和暴力的工具,囚禁了7年的《房间》,残酷到每一(⬛)秒(💴)都在挑战观众对苦难的忍耐力。
我们去思考困(➿)境,然后呢(❌)?
观众在接(😣)受一次次“痛(🚙)”的洗礼后,更期待着发生点不(🤷)一样(🔩)的剧情。
于(🌦)是《还有明(👄)天》来了。
当铺天盖地(🔻)的“大女主”杀到荧幕上(❤)时,大家才那么的兴(✈)奋,因为她们(💲)复仇、强大、没有雌竞,这些元(🍊)素堆砌起来的(🤚),是酣畅淋漓的爽。
影片打动我的,还有母女之间的连接(🐇)。
《从零开始的女性主义》写到:(📮)女儿(💚)是母亲最激烈的批判者,母亲和女儿都会把彼此(📺)的人生套在自己身上。
玛塞拉一边嫌弃妈(📘)妈为什(✨)么不逃跑,一边当然心疼妈妈的付出,但也害(🏟)怕未来会成为下一个她。
玛塞拉自己想到的解法是结婚去到富裕阶层(🈸)就好了(🦇)。
不过,年轻的她并不知道这是「殊途同归」。
玛塞拉对妈(💧)妈的改(🚌)观,是看到(⚫)床头的钱和(📰)掉落的选票。
原来妈妈(🈸)一直没有臣服于现实,始终在最大(📑)程度上争取自由,创造让生(🛴)活更好的(⬅)可能。
完成了对母(🐿)亲的认同,玛(🍹)塞拉赶紧送去选票,帮助(🦓)妈妈完成了投票的仪式。
影片的最后,母女相视而笑,共同迎接明天。
这明天,并不只(📓)属于(🤕)女人,它也属于整个国家,每一个人(🍄)。
不改变环(🥄)境,人(🚴)性中(🍣)的劣根(🔇),就会代代繁衍。
所以(🥠)她投出的那一张票才格外动(😥)人。
逃跑或许有效。
但为了女性,也(🗞)为了后代,我们(🦑)需要一(🏜)个新的未来。
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看电视剧电影。《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》这部电视剧给我的感觉有两点。第一,早晨,女人醒来跟丈夫说早安。丈夫的回应是——一个清脆的耳光。但女人没反抗、没愤怒、没不解,脸上甚至看不到一丝情绪。而是自然地拿起梳子梳头,穿鞋下床,收拾被子,洗,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜