《我们一起摇太阳》：用真心就可以去母留子！王健林接走孙女！黄一鸣女儿有法定继承权，万达迎公主

◎十八爷

当《我们一起摇太阳》（后简称《摇太阳》）(👩)选择在春节撤档时，似乎没(🕌)人觉得特别意外。毕竟这个题材(🛢)对春节档的观众来说，风险系数有点高，总不好全家(🕘)人在影院里(🐋)抱头(💭)痛(🕵)哭一场，然后再手牵手红着眼去吃火锅吧。等到(🚞)再度上映，我便毫无心理负担地第一时间坐进影(🥠)院，反正四月也是残酷(🌩)的季节。看前半段，一边(❓)泪奔一边吐槽，这(🌗)为啥要上春节档？看到后面又一边笑一边生气(🛂)，这有啥不能上春节档的？这大概就是疾病电影的两难，既要悲喜(📇)交集，还要礼貌地把(⛪)握观照现实的尺度。

当代影(🔚)像中的死亡(🎡)叙事(🛍)与疾病隐喻(😉)

在《滚(💝)蛋吧，肿瘤君》（(🕢)后简称《肿(🍛)瘤君》）、《送(😫)你一朵小红(🥓)花》（后简称《小红花》）之后(🔚)，韩延导演(🛒)带来了“生命三部曲”的最终(💊)章。很早以前，以“车祸、癌症、治不好”而闻名的韩剧(🔣)三宝(🌛)就已经证明了，疾病与死亡可以作为爱的倒计时对观众产生强大的煽情效果。但“绝症青春片”首先要处理的显然不是这样的浪漫想象，而是真正意(💭)义上的生命困境：当希望与失望无限接近时，生命随时可能在最美好的年纪(🐲)戛(🗨)然而止。

再度上映的《摇太阳》或许难(⏭)以超越前两部的票房(🙆)成就，但却是(😯)三部曲中最成(🆎)熟(🐫)也最动人的(🎒)。没有《肿瘤君》的二次元幻想和《小红花》的清醒造梦，《摇太(📏)阳》真正回到了疾病和生活本(💷)身。通过这种现实回归，我(👬)们得以(🍞)重新理解当代影像中的死亡叙(🍔)事(🍶)与疾(🦑)病隐喻。

用细节锚定生活让我们看到真正的病人(👏)

影片取材于纪实报道《最功利的婚姻(🚈)交易，最动情的永恒约定(🥎)》。报道中，晚期尿毒症患者王宵发病之后情况(🔏)很不好，如果不换肾有(❓)可能活(📅)不过一年。想换肾，父母有慢性(🗑)病(🔈)，不符合器官移植条件，姐姐条件符合，但姐夫(👦)不(🎢)同意，其他肾源也遥遥无期。为(🍒)了活下去，王宵接受了别(🌱)人的建议，去癌症群里找男病友征婚，婚后她负责照(🔌)顾对(🔎)方，对方死后(🤚)将肾脏捐献给她。“为了活着，请原谅我的卑微和(🏟)龌龊。”她这样描述自己的想法，但群里没有人指责她。后来骨髓瘤患者于建平联(🍡)系了她，在奇特的相亲之后二人达成协议，如果将来换肾成功，王宵负责照顾于建(🙇)平的父亲。没(🍛)想到的是，在这份合约婚姻里二人真的(📀)相爱了，并在彼(🔍)此(😫)的扶持之下重获新生(🛫)。

影片的架构(🛢)与(🐂)故事原型基(🦆)本一致(🆗)，只在设定上做了两个比较大的调整：一是凌敏（李庚希饰）发出征婚视频之后马上就反悔了，吕途（彭昱畅饰(🥙)）反过来变成了要求推进协议的人；二是将人物性格和疾病(🥫)隐喻关联，看不见的脑瘤被表现为内在的神经症气质，在“没头脑”的吕途身上显影为执拗的纯真，而外显的尿毒症则是需要精确控制的身体性(👠)疾病，与“不高兴”的凌敏对生活的务实追求相贴合。这种错位与互补让人物形象变得丰满生动，既增(🎺)加(🏕)了喜剧(🛁)元素，也让病中之爱(💵)显得更为合(👕)理。

疾病电影很难拍，很大程度上是因为难以回答两个(❎)难题。一是面对这样的(🎃)作品时，观众的情感锚点是什么(🕉)，也就是到底(🔵)要代入什(✨)么？二是如果疾(🍕)病在影片中承担着情感放大器的功能，那么如何(🌰)把握这个放大器的(🌬)调频才能让人感到真实？较之前两部，《摇太阳》的进步也在(⛩)这里，在展开情感故事之前，先用细节锚定了生活。

影片开头，凌(🐋)敏的征婚Vlog实际上(❕)也(🚍)是(🌬)她此(🏥)时正在经历的(♉)数据生(🤧)活，精确到克的食物，七(✔)百个针眼，平(🍩)均八至九年的等待换(😉)肾时间，这些都(🧒)是不用刻意记就能留下深刻印象的数字。今天的我们对(💧)数据(😑)生活再熟悉(✝)不过了，手机上可以跟踪记录生理数值的(💵)App越来越多，我们不仅能在社交平台上分享这(📻)些数(⏸)据，甚至还可以展示给医(🚙)生用以分析自(🏽)身(🦑)的健康状况。但那样的(🤦)数据管理和凌敏的数据生(🥝)存中间差了十万八千里。正是数据现实主义的精准与沉重提醒了我们，对病人来说，没(🔎)有什么是(🐎)比天(🅱)降大病更(🎩)抓(🔭)马的了，如果添加更多的戏剧性情节设计多(⛰)半就喧宾夺(🤩)主了。

比数据现实主义更(🐣)让人印象深刻的是形象(🔣)现实主(📏)义。吕途总是给人一种至少三天没洗(🤼)澡的(🏍)感觉，再加上没有(🍁)及时(😩)刮的胡(👕)子和总觉(🚿)得哪里不对的发型，立刻让人确(🍸)信他就是那种日常会从身边走(✋)过的某个(🚤)小哥。而凌敏手臂(😣)上因透析留下的疤(🚸)痕，即使是闺蜜也要以美(🧘)丽之名让她遮(😎)起来(👜)。不是说病人就不能形象气质佳，而是(🎎)生病的时候真的很难分出额外(💧)的(📒)精力让自己做(🎳)到(🖥)时刻美丽。李庚希和彭昱畅的标杆级演出，终(🛡)于让我们在“绝症(🚢)青春片”里看到真正(❎)的病人了。两个(🤾)病人恰好相爱了和两个(🎥)人谈恋爱的人恰好生(🏪)病了(🥅)，二者之间(🐝)的距离大概就是现实主义和以往韩剧(📓)的(⛓)差别吧。

疾病不再是爱的布景爱不(🤧)再是死亡的缓释片

与数字医疗的蓬勃发展不同(🥦)，我们的医疗史、医疗社会(👼)史(😞)的书(⬆)写相对缺(📦)乏(🥫)，医学、人(🍐)类学也不过刚刚起步。也就是说，在医疗事业取得长(👐)足发展的今天，我们拥有了更多面对疾病的技术和策略(🥗)，但(🌶)还没有建立起一个能(🍴)够阅读疾病和思考自我的(🕚)空间(🥣)。因此(⛲)对大(⏪)众而言，影(🗼)视作品目前仍然是阅读与思考疾病的主要途径。也是在这(🐔)个意义上，我们需要进一步了解和思考影视剧(🍙)中(🌗)的疾病叙事(🚭)及其隐(🤩)喻。

在非(💈)疾病主题(🍓)的影(🎅)视作品中，疾病与死亡要承担的通常是事件性功能，简单来说就是因为这件事的发生，人物的生活被(🏨)彻底改变和重构了。在《去有风(🎪)的(🌟)地方》里(🥐)，许红豆之(🚪)所以能去到(🏎)有风的(🏧)地方，是因为好友(🤣)陈南星猝然病逝。这突如其来的死亡事件迫使她按下暂停键(🙉)，重新审视生活。正因为这是一(♊)部与痛苦无关的治愈剧，才使得剧中作为事件的疾病(🔈)和死亡更具有征候性：(🚾)仿佛只有听见人(🚦)生(🌔)的倒计时，我(🕵)们的生活才能真正意义上地开始。

疾(📌)病主题的影视作品则完全不同，无论是关(🐽)注疾病的诸多纪录片，还是《摇太阳(🕕)》这样的(🎞)剧情片，聚焦的(🏨)都(🏹)是(🔝)与疾(♓)病共(💪)存的生存体验，病人既要跟随时可能失控的身体共存，还要跟社会对疾病的区隔共存。影片中，朋友不希(🔥)望凌敏在婚礼上露出满是伤痕的手臂，房(💃)产(🎺)中介(🔖)希望她把药收起来以免看房的人觉得房子风水不好。他们显然都不是坏(🌲)人，也没有恶意，但恰恰是这种(🏊)下意识展示了社会话语对疾病(🌙)的排除，疾病是不祥之(🕛)兆的观念依(🚽)然深入人心。也因此(🏆)，病人要对抗的就(🌩)不只是疾病的症状(🌬)，还有疾病的社(🏢)会隐喻。

贾玲不仅在电影《热辣滚烫》中用歌曲《送你一(🎙)朵小红花》串起了闪回镜头里乐莹被嫌弃的前半生，更在采(🍪)访中表示在整个拍摄过程中这首歌她至少听了三千多遍。如果我(🏯)们(🏀)把过度肥胖的身体、乐莹的社会处境以(🥇)及这首歌的多(📻)重内涵关联起来，想(🎴)必也能感受到《热辣滚烫》中隐形的疾病隐喻(🗑)。也是在这个意义上，乐(🧗)莹必须通(🐄)过治疗才能最终走向治愈(👓)。

《摇太阳(💌)》中的“奥力给”呐喊要承担(🍽)的(👍)也是这样的治愈功能。越(📧)是被排除，越(🔓)要(㊙)去战斗。过去觉得“奥(👺)力给(㊗)”这个词简直是很庸(🐏)俗很无聊，现在明白了，这个(🛳)词本身就是(😻)一个空洞，它存在的意义就是等待被赋(🛎)予新的内涵。凌敏和吕途，一个(🧛)想活一个想死，对(👤)他们来说生命就是一次又一次的(📚)残(🏉)酷选择。沉重的生命负担在前，疾病(📴)不再是爱的布景，爱(🤐)也不再是死亡的(🤰)缓释片，爱是两个重症病(🙁)人跳(🏼)进对方处境之后(⚡)的共存和冒险，十分危险，十(😬)分严肃。只有在此时我(🎞)们才能说(🔵)，用真心就可以(🧡)。

（北京青年报(💑)）