分类:恐怖地区:国内年份:2024
主演:宝琳娜·安德烈耶娃,Ekaterina Baygozina,Polina Bezborodova,帕维尔·杰列维扬科,Vladimir Dikun,Yuriy Dikun,米克哈尔·弗里蒙弗,Pavel Elpashev,Aleksey Fomin,Vitaliy Kopnin,Vadim Lymar,Lyubov Makeyeva,Alina Nedobitko,Aleksandr Pilyushin,Tatyana Polonskaya,亚历山大·塞梅切夫,安东·沙金,帕维尔·史顿,欧勒格·塔克塔罗夫
导演:肖恩·德金,卡瑞恩·库萨马,劳伦·沃尔克斯坦
更新:2024-06-24
简介:近期,通过人工智能大模型赋能影像创作,多部A
(🚬) 近期,通(📣)过人工智能大模型赋能影(🥪)像创(🏺)作,多部AI短片陆续(🍻)面世,受(😥)到各界关注。作为一项重要技术,人工智能(🍼)大模型推动影视行业从胶片成像、数字成像进入(🐓)算法(🗑)成(♍)像时代,大(🔇)幅提(⛽)升影像生产效能。很多读者想了解,新技术具体怎样改变影像制作流程,将(🌚)给影视行业带(👾)来怎样的变革,“投进一部小说,还你一部电影”的愿景会实现吗?我们约请一线创作者和研究(🅰)者撰文,分享创作体会和前沿观察。
——编(🍞) 者
人的创造力依然至关重要(🚟)
彭 宽
(🅾) 近(🌓)一段时间,借助人工智能生成的百万字长篇小说、近90分钟时长的电影先后面(🔴)世(🎺),前者创作生成仅用时(♌)一个(🧒)半月,后者凭借50人的(🆒)团队只花费3个(㊙)月时(💌)间。人工智能(👠)赋能艺术生产,在单(🛍)体作品规模上取得新突破,在降本增(🤷)效上释放新(🔻)潜力(🍇),展示出新质生产力在文艺领域的新动能和新优势。
人工智能是互联(🥐)网和数字科技加速发展过程中(💟)出(🎙)现的集成性技术。从文生文、文生图到文生视(🍵)频,人(🥔)工智能与艺术正在碰(😙)撞出越来越多的可能。在人工智能助力下,人(🛏)民日(🍞)报社推出的短片(🥊)《江山如此多(🚢)娇》、中央广(👽)播电视总台推出的系列动画片《千秋诗颂》等受到好评,清华大学团队(🕶)推出的科幻小说(🚀)《机忆(⏺)之地》参(🤽)评文学奖项(📃)并获奖,中国文艺网推出的国宝文(♒)物拟人化形象“中华器(⛓)灵”引发关注……(🎍)人工(🎹)智能艺术创作可谓(😔)话题不断(📬)、热点频出(🕗)。这背后是众多平(📑)台加(🏯)速开发生成式人工智(🔈)能应(🍚)用的热潮,智能工具如雨后春笋般接(💓)连涌现(🥔)。在人(🔱)工智能推动下,用户生产机制(💒)叠加人机(🆑)协同的生产模式,艺术创作的前景令人(🐍)充满期待。
人(⬅)工智能已经成为丰富文艺(🤞)表达的新介质、新工具,而将新技术的介质属性充分(😖)转化为新兴文艺形态的审(🍕)美属性,则需要一个复杂的过(🦓)程。我们知道,互联网和数字技术的发展催生了网络文艺。互联网自身的交互、沉浸、虚拟等技术特征,也随之(🐮)迁移转化,影响着网络文艺的审美表征。一方面,要将新技术的优势(⛔)通过创(🎋)作生产渲染和强化出来;另(🏴)一方面,又要将新技术吸收和融(🛎)合进审美(🏸)特性中,以艺术的(🔕)显性取代技术的显性,最终达到新兴文艺形态的稳定(🚑)和成熟。今天,人工智能的加速发展和有力介入,让技术特征再次凸显,必然触发新一(🔣)轮“技”“艺”融合过程。
当下,人们对(📵)人工(🐄)智能创作产品的认识和接受,普遍还(🥜)停留在技(🔪)术体验的新奇性上。这说明人工智(🧐)能的技术特(⬛)征在艺术生产中还(🚔)处于显性地位,产品的审美特性还没有充分发育形成。一些人工智能生成的长篇小说,还存在叙述或跳跃或冗余、情感描写较为生硬、人物形象和故(⬜)事设计套路化等问题,在阅读体验和情感代入上都有不足。一些人工智能设计的艺术形象,风格较单(🚽)一,识别度与美感都不够,暴露出受语料和算法限制的短(🆓)板。
新技术的介质特征并不会自动转化为新兴文艺形态的审美质感。这依赖人(👽)的充分介入,依赖人将机器不具备的生命体验、生活经验、情感感知、精神能量和审美想象持续融(🍼)入。一位(🦍)网友(🤳)感慨地说(😌),他用5分钟时间让人工(👤)智能生成了一个设计作品,却花(♍)了5个小时才去掉作(🤽)品中的“AI味”。技术特征向审美质感的(🥞)转化之难,可见一(📇)斑(🐨)。《千秋(🏿)诗颂》节目团队在海量国画、古诗词语料基础上,进行了大量人机沟(🐯)通,经历无数次艺(🎵)术语言与(👄)代(🔖)码语言的碰撞,才使作品呈现出工笔、水墨等中国审美风(🏑)格。人(🍇)工(🚄)智能(📅)的涌现不可能取代人在艺术创作中的主(🥠)体地位。技术是人的延伸,艺术由人来定义,其转(🚷)化融合必然通(🦊)过人来完成。
有人工智能科(🐇)学家形象地把相关(🍤)软件比喻为“画家的(🌇)新画布”。从必(🍴)须掌握一定的艺(🎣)术技巧(😸)才能挥毫泼墨,到只需给出个人的艺术创意即可(📼)“指(💇)令生成”,我们应当(🌙)认清,人在运用新(🎺)“画布”的过(🕣)程中,让渡(👷)给机器的是(🎁)什么,从机器那里换(⛽)回的又是什么。人工(⏱)智能(🥫)通过进一步剥离“技”“艺”分工以提升效率,人则必须努(🐱)力克服技术(🔀)在追求效率过程中带(🚐)来的(😋)问题,让技术始终为内容服务,回归“技”“艺”融(🚦)合。
(🌽)人工智能(🎛)创作生产越是只需要“指令”和“语料”,使(⛹)用人(🔛)工智能的人就越需要把(⛪)生活的丰富内涵、精神(🎀)的拓展升华融入其中,保持艺术与生活的互(🗳)动关系,保持艺术与人的根本性关联。唯其如此,科技赋能才能最大(👎)程度转化为艺术的丰盈,带给人类以精神的充盈。
(🈺) (作者为中国文联网络(👨)文艺传播中心副(✏)主(🍎)任)
人工(🖥)智能再造视听内容创作流程
沈 阳
“所思即所见,所见即所想(🔑)”,将心中所想直接转化为眼前可见的内容是人类孜(🛐)孜(🧥)以求(🚎)的梦想。作为AI微短剧《中(🌂)国神话》创作者,我们融合文生文、(💞)文生图、文(♏)生音乐和文生视频等人工智能技术,实现了从创意构思到视听呈现的人工智能全流程再造,探索(♌)人(🕒)类与机器智能合作的新模式。
智能化策划,让人工智能成为创意(🎮)策划(🌍)的“智囊团”。故事策划是视(🏚)听内容(🚪)创作的首(🤨)要环节,传统编(💑)剧的灵(🙍)感往(⏳)往受限于个(🤯)人阅历(🛶)和知识结构,而大语(😕)言模型因为学习了万亿数量级的文字内容,相比于个(🔔)体创作者(💄),对古今中外的“人情世故(🛢)”更为了解,有推理(🧤)能力(💞)的人工智(🌠)能还会组合创新,因而(🚌)成为故事脚本(🏃)撰写的好帮手。利用人工智能工具,可以高效完成(📟)剧本方案、(🅾)人物(🈶)设定、作品世(👎)界观架构(🎗)等工作。以(🚗)《中国神话》的创作为例(📚),创作团队利用智能应用(🧔)对中国古(🐜)代神话资料进(🧓)行智能检(☔)索、关联分析(🐺),快速梳理出角色谱系、情节(🍐)脉络等关(👉)键信息,在此基础上生(😔)成数(🥪)十个走向的故事候选方案,分集故事框架的搭建过程仅需20分钟,前期策划的人力投入减(🎙)少70%左右。事实上,在清华大学团队近期创作(🐇)的200余条(🖱)AI视频(💞)中,人工(😨)智能辅助生成的选(🏭)题方案(🎓)已涵盖文史(💹)、科技、美食、(🍼)旅行(🐖)、教育等多个垂直领域,人工智能帮助策划者快速获取灵感、系统化(🌝)拓展(🍈)思路,为视听内容策划(🚭)与制作的“想什么”赋能。
自动化生产(🕴),用人工智能丰富“怎么拍(🔈)”的路(⚓)径。在影视画面制作阶段,人工智能技术(🎢)的引入带来流程再造。我们采(🤦)用(🌶)文(🍐)生图、文生视频技术,通过输入文字指令让人工智能自动生成相应风格的图片素材与视(😇)频素材,极大简化了视觉创意从(🚧)构思到呈现的(🍪)流程。这其中的关键技术在于将自(🎊)然语言文本与视觉内容(🌹)建立精准映射,利用大规模多模态预训练模型,实现图片和视(🔑)频内容的智能生成。这(🥦)一技术打破了传统动画影视制作中分镜绘制、(🧑)三(🗾)维建模、动作捕捉等环节(⏲)对专业技术的(📏)高度依赖,把传统视听创(🕜)作对“心—(😎)目(🍪)—手”的高要求转换为“心—目—(♒)言(🤬)”的(🕉)新要求,实现了从文字(🌸)脚本到视觉(🙏)画面的直接转化,使影视创意的呈(🎁)现更加高效灵(🔣)活(🖥)。这是视听内容创(🤜)作的一次重(🚷)大范式转变(🔓)。由于语料丰富,人工智能可以快捷制作出包括写实、(♎)抽象等在内的(🏟)近130种不同艺术风格(⚫)的影(📊)像内容(🐈),拓展了视(✂)觉创意的可(🖐)能性,为视听内容创作提供更多灵感。
智能配音和剪辑,以人(🅱)工智(🐉)能替代大量基(🖖)础性工(🤥)作(〰)。音乐(🥌)是视听作品的情感载体,对渲染(♑)气氛、(🍀)引发共鸣起着关键作用。我(⛔)们调用人工智能工具,对短剧的故事(🎮)情节、画(📥)面(🍽)节奏(⛏)、情绪基(🍖)调进行分析并提取关键信息点;再将(💿)文(🛳)本信息(🗒)输入音(🕉)乐模型,使(😪)其(😐)实时输出与影片风格、情感氛围相匹配的(⛄)音乐素材;最后再(🍻)通(🤲)过人工优选与整合润色,配制出风格一致、节奏流畅的影片配乐。文生音乐的创作(😡)模式实(💃)现了人工作曲到智能生成的转变,大(🐷)幅提升了创作效率,降低(🎎)了生产(🃏)成本。
配音是视听作品的重要组成,对角色塑造、情感表达都起到不(🥪)容忽视的作用。人工智能(💐)语音合成技术可自(🌋)动匹配对(🥤)白语气(🎺),再(🈲)现角色的音色特点与情感状态。基于深度学习(📵)的人工智能配音系统还可捕捉真人配音的韵律特点与情感变化,生成更加接近真人的配音效果。目前,我们利用人工智能技术,可实现配音流程的全自(🛌)动化。
后(🧞)期制作向来是影(🛂)视制(🐔)作中耗时耗力(🎪)的环节,我们在视频剪辑时采用智能镜头分类、自动拆条、(💠)片段标引(📡)、智能字幕、一键调色等方法,可让人工智能(🐳)“剪刀手”代劳80%的粗剪(🐈)工作。6分钟时长的影(🥥)片粗剪仅需20分钟,是传统手(🧕)工剪辑速度的5倍。整个视频全部交(♏)付的综合人力时间成本是传统制作流程的1/16左右。在人工智能代劳大量基础性(😕)工作后,人类创作者能够(🍏)将更多精力投入对作品的宏观调度与(⬆)艺术把控上,并对内容进行选(📠)择和优化。
整体而言,人工智能技术将成为提(😲)升视听内容(🚱)生产力的重要工具,人工智(🔏)能与人类智慧的交织融合正在重塑视听艺术的(🕹)边界。未来,合成视频、对话和交互式视(😛)频、无编辑(🗓)视频、跨风格视频等新类型内容,将极大丰富视听产品的品类和形态(⛽),提升内容的个性化水平,提高内容制作的实时性。同时,新的创作生产方式也对创(🉐)作者的角(🥐)色定位和知识结构提出了新的要求,审(📋)美和想象力将变得更加重要。当然,人工智能(👘)也会犯错,输出无中(🌰)生有的内容,带来穿帮镜(🐰)头等问题,随(🐕)着技术(❕)的发展,这些问题将逐步(😊)得到解决。
当人工(🌒)智能技术进一步成熟之后,视听内容创作效率将提升百倍千倍。人类提供一个初(➿)始(🚴)想法,人工智能就能创作出一部中短篇小说(💵),根据这部小说又能(🛩)创作出一部影片(💁),整个过程也许只(👵)需要数分钟即可完(📒)成,这种前所未有的视听创作的梦幻场景,有很(🐯)大概率在不久的将来实现。届时,只要输入创(🚟)作诉求甚至(🦕)输出脑电波,人们(👷)就可进行多模(🎌)态优质内容创(🥋)作,在人工智(🕹)能协助下实现艺术表达。《中国神话(🌆)》等作品只(🤪)是一(🦆)个起点,人工智能赋能文艺创作的更多可能性,正等待着我们去探索和实现。
(作者为清华大学新闻与(👬)传播学院教授)
版(😌)式设计:蔡华伟
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片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《把科技赋能转化为艺术丰盈(坚持“两创”·关注新时代文艺·聚焦文化新业态)》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看最新电影。《把科技赋能转化为艺术丰盈(坚持“两创”·关注新时代文艺·聚焦文化新业态)》这部最新给我的感觉有两点。第一,近期,通过人工智能大模型赋能影像创作,多部A,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜