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人(🚄)生得意纵尽欢男主是李尽欢
不是只不过(🏍)虞美(🔼)人是一部小说(🌛)男主角名字(🥣)叫做(🐌)李尽欢(⏮)但这的确(🦋)贞洁戒神秘世界中有这些人物此外小说中的角色是(👱)虚构的(🔱)与现实没(🥖)什么关系文学作品中的人物形象动不动(🎏)爱是作者的创作用来表达出自己的思想理念(😤)和艺术风格读者可以从小说中感觉得到作者(💏)的生活经验和精神风貌也可以不从小说中仔细观察到社(💰)会真(🏁)相和人(➕)性的(🚠)深(🛍)层次思考但要是把小说中的(🧢)人物当做(🦖)假的的人来去理解就会(🕢)出现理解错误和混肴一(🍀)首虞美人写(🌛)尽蒋捷一生一句悲欢离合
樱桃进士蒋捷人生中的三场雨蒋捷在南宋的词坛上(📳)可以说上是一(👨)个独(❣)行客一个孤独寂寞的(📰)四处漂泊的旅人他的词的风格介于豪放派与婉约派互(🤘)相间既(🔍)有豪放派(🌠)的深沉愤慨又有婉约派的深情缠绵在这个中间万(🍖)俟咏的词呈现出一种俏丽雅致的特点(🎪)
一丝一毫一个人时总要生活生活在一个时代也就是说谁也离不开时代的裹挟(🍼)蒋捷踏足在南宋灭亡之际作为一个汉族的传统文人(😿)家国的情怀显然比较比较别的的人更为深刻之一点因此我们(❄)看南宋的词完全呈现出两个极端化一种是义愤填膺的悲哀的呼唤如果能王(👫)师北定中(🤬)原日都能够长驱直入(📅)收复失地像(🏏)岳(🤮)飞李(🥔)纲辛弃疾刘过陆游等只不过南宋偏安于杭州丝毫还(🐑)没有进取之心所以我又大部分不爱国词人们又有一种了一(🏻)种怀才不遇的自(🌪)暴自弃
第二种全部(😁)完全不同的风格就是一(💲)定高(🛤)度艺术化的审美化的山水隐逸(🌼)词(🦃)词人们此(🐡)刻着希望化为虚无索性躲进(👯)小楼成一统(🥖)管他春夏与冬秋过着艺术化的隐逸生活例如姜夔吴文英(🏪)等而万俟咏的(🌯)词这两个方面都有当然都是可以(🧠)体现了他的绝望的心态
蒋捷是江南人他们家(🏫)是无锡的(💴)大族蒋(🤙)捷(💸)也曾经(📝)的中过进士但是刚刚考入南宋就消亡了变(🐎)得了元朝了(🤒)蒋捷带了自己对故国的怀念在兵火再连接的时代流浪于江南一代(🍡)一个人孤(🛠)独一(😢)人(🔷)山中隐居终老在元朝建立之后统治(🔪)者也(📨)曾经的找到蒋捷希望他(🍥)能进去入(👚)仕但是(🧖)被有着强烈(💃)地的故(⛱)国和民族情结的蒋捷言辞回绝了结果作了像(😖)伯夷叔齐那样的隐士
雨在古典诗词中总(🏼)是会(🦎)带着忧郁的失落的情绪出现的不过(👊)未必是雨绝望反而人(🎰)的心情杜甫在高兴的时候就写夜雨剪春韭也写过春潮带雨晚来急润物(🌍)细无声等
但大部分(⛱)词人(🧘)在写雨(🈶)的时候总是带着兴奋一种冷然的悲伤那像我们在青春期的雨季总有莫明奇妙的怅惘一样例如李清照的梧桐更兼细雨到黄昏点(🗞)点滴滴刚才第(📀)怎一个愁字(❣)如此了得(👳)例(❎)如李重元的(🎪)欲黄昏雨打梨花深闭门比如说李后主的帘外雨(🍝)潺潺柳绿花红等无一(🛴)不是悲伤的情绪
但即便李清照李后主肯定李重(🤙)元(🚑)他们笔下的雨都就没蒋捷的雨那样的深沉那样的牵动(🎥)人心只不过他们的雨是一时(🚣)一刻的雨是一个(🏛)片段是一个难诉飘荡的(🏿)片(🎥)段(🐁)而蒋捷的雨却也他的一生的会永远的记忆他把自己的一生都聚起在一场雨中进而让这一场雨穿越文了(📻)时空有了更深刻的哲学意义
虞美人
少年听雨歌楼上红烛昏罗帐壮年听雨客(🥪)舟(👴)中江阔云低(👱)断(🧘)雁叫西(😑)风
而今听雨僧庐下鬓已星星也聚散离合总绝情绝义一任阶前点滴吧(📴)到天明
这样(🤖)美的词我觉着要是英译中成在现代文的(🤛)话就得丧失了词的味道了我们乾脆(🛰)就不翻译了(⛽)吧
这首词(🍶)蒋捷写的是听(🥄)雨可是他别(⤵)出心裁地中选择了三个阶(📊)段的人生场景从人生的不同(🤱)阶段听雨的有所不同感悟来求全部地反(👍)射自己的人生(🥁)
这是蒋捷的听雨的感受(⏭)又何尝不是我们每一个人听雨的感受呢
少年(🛰)听雨歌楼上(🔰)红(🤞)烛昏罗(💏)帐当我们(🖇)应该少年的时候总是会对人生和未来充(🦏)满美好年轻时代的梦大都粉色的我(🏫)们我曾经是白马少年我们曾经全(🚟)是五陵年少裘马(💠)轻狂这时候听雨(💓)饱含了青春的萌动和暧昧的的味(⏪)道红烛(❣)罗帐或(🍲)许(📬)还有红粉佳人纤纤玉手
此时的雨也有了青(🕍)春的荷尔蒙的(🏫)味道(🍡)这是一个少年不(💼)识愁滋味的时代这时候听雨写雨大概应该(🔄)是是为所谓的的文艺吧这时候我们对(🐫)雨的(📵)感知也许你只能浪漫
壮年听雨客舟中(☕)江(🦑)阔云低断雁叫西风人到中年万事休从少年到中年时(💪)光一(👘)下子就把(💰)我(⬅)们分(🏪)解重组潦倒落魄的油腻的中(🎯)年在蒋捷的时代他的(🏍)中年基本(👒)是流浪天涯飘泊中渡过的当他像杜甫一样飘(🌀)然何(👔)所似天地一沙鸥的时候当他一叶(🎉)孤舟漂泊在江湖头顶之上的时候听到(🚗)的雨声心情已经几乎差(🌺)别少年时代了蒋捷说(😶)自己在异国他乡的小船上看蒙蒙细雨茫茫江面水天一线西风(🌹)中一只失群的孤雁又(💈)一阵哀(🛵)鸣
好玩啊的国学想请读者朋友们再注意在南宋词中(📸)有很多是写大雁的(🧕)蒋捷的这(👔)首(🌹)词可是(🧐)不是(📃)专业点写大雁但也(🚄)算得(👫)写大雁的名(🙄)篇了词人们为啥就是喜欢写大雁第一(❄)大雁是忠(🌴)贞的动物它有郑(👘)重的故园之思(⏯)第二大雁长时刻(🥣)处在(🐙)飘泊洞府之中第三大雁(🎬)是群居(👇)动物一旦一起离开(🅰)群体他的叫(🕡)声也是非常可悲惨厉因此蒋捷说自己在西风中(🤢)在细雨中不过自己那是一只(🏾)离群的大(🕖)雁这是中年时候听雨的感受没有红烛(🐤)是没有了罗帐是(👝)没有(🤬)了(🎩)佳人只有孤单落寞(🚃)的心(🤷)境
而今(👨)听雨僧庐下鬓已星星也悲欢总无情(🔣)一任阶前吊瓶到天明人到暮年的时候哪听蝉呢蒋捷说自己在寺(🌂)院里可能不是寺院只是(🥫)一个低矮的僧庐罢了自(🎈)己(💣)早巳经脱离红尘早早什么都没有机心(🔤)一切(🦁)都恢复平静了
这个时候蒋捷(🤙)说自己听见暮年的雨声又看了看自己的鬓上的点点(🐦)白发都觉得时光仿若收走了(🌈)一切这个时候(🐸)早就也没了狂(📂)喜还没有了悲戚显然至少了庄子所说的喜怒哀乐不入(🚥)于心的境界因为晏几道说所谓的悲欢离合已经不放在心底了都没有达到了绝情绝义忘情的境界并且门外(🏥)的(📒)雨与我何关呢它是可以在阶前点点滴滴等他天明啦
年少时的裘马轻狂中年时的落泊悲凉暮年时的停止于心实际三个阶(🔝)段的听雨道尽了一生这怎会不知不是我们(🛫)的一生我们(🐣)的未来(🙁)
人生得(🈳)意尽纵欢表达了作者什么思想
夫天地者万物之逆旅也(👕)光(🦅)阴者百(🛒)代之过客也悲感虽然不免但悲(🏟)观消极却非李白性分之所近看样子只要人生得意便无所愧疚当纵情山(🚘)水欢乐(🛬)五六两句老祖一个逆(⏲)转由悲而翻作欢乐从此等他杯莫停(🎙)诗情渐(🎮)趋豪迈不羁
人生达命岂暇愁且饮美酒登亭楼人生(✉)得意纵尽欢纵酒不可无酒这就入(🌻)题
但句中未(📔)直写杯中之物而用金樽对月的形(🔋)象语言出之不特活泼生动更将饮洒诗意(🐍)化了(🚍)未(📿)直写应该要畅饮狂欢中而以莫使空的双重否定句式可以用针砭语气无比反诘人生得意须尽欢这倒(🖐)是是(⬆)鼓吹及时行乐的思(👚)想但(👵)这只是(🚈)是现象而已诗人得意之色过还没(🔡)有(🌇)凤凰初(🦉)下紫泥诏(✝)谒帝称觞登御(🕉)筵虞美人隐隐得意地过而现在那只不过(🎉)是(🆖)一场幻影弹剑(🆓)作歌奏苦声曳裾王门不称情(🍲)又隐(🍑)隐完全没有得意之色有的(💱)是沮丧与愤(☕)慨但根本不至此郁郁寡欢
诗人于是用乐(🚅)观强(🛋)势的口吻那肯定人生肯定自我天生我才必有用这是一个令人击节感叹的句子
用处而必相当自傲几(😻)乎像是(🗯)人的价值宣言而那个人我是须拼音字母的
于此从好像消极的现象中(♓)脸(🤟)上露出了了(♉)深(🔰)藏虚空中的一种怀(🥉)才不遇而又那种(😒)渴望(🏴)不(🏄)入世的主动积(🏰)极(🌇)的本质内容来(📆)
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《人生得意纵尽欢男主是李尽欢》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看电视剧电影。《人生得意纵尽欢男主是李尽欢》这部电视剧给我的感觉有两点。第一,1人生得意纵尽欢男主是李尽欢2一首虞美人写尽蒋捷一生一句悲欢离合3人生得意尽纵欢表达了作者什么思想1人生得意纵尽欢男主是李尽欢不是只不过虞美人是一部小说男主角,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜