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早晨,女人醒来跟丈夫说早安。
丈(😢)夫的回应是——(🌆)
一个清脆的耳光。
但(🦑)女人没反抗、没愤怒(😍)、没不解,脸上甚至看不到一丝情绪(🚤)。
而是自然地拿起梳子梳头,穿鞋下(🙌)床,收拾被子,洗(🗃)漱(🔻),换衣服,再系上围裙。
接着,给一家6口人做早餐。
这是1946年,意大(📮)利普通女性一天的开始。
谁能够(📳)想象,明天会怎么(📴)样?(➗)
今天想(🕳)和(📎)大家分享一部电影——《还有明天》。
影片(🐀)拿下了去年意大利的(🕰)票(📩)房冠军,豆瓣评分 8.9。
人口(🏡)总数不到6千万的国家,有至少(✒)500万人看过这个电影。
如果说数字(🚯)没法带来(🙀)直观的概念,那么《还有明天》在意大利(🍪)的(🥦)观看(🚻)人(⛱)数已经超越了《芭比(💍)》和《奥本海默》。
这个成绩(🌜)对于意大利来说尤为重要。
你可能很好奇,人家的票房冠军怎么长这样——黑(🔛)白片,没有大场面,也不是合家(🚇)欢。
但想想也合理。
女主宝拉·柯特莱西,你(🐸)可以理解为“意大利贾玲(🐵)”。
她是国民喜剧女星,前有《人艰不拆(🐝)》《特工(♏)妈咪》《高速路上(🛢)一只猫》等多部(🤺)同时作为主演和编剧创作的电影。
《还有明天》是她自编自导自演的第一部作品。
1946 年(😢),女主迪莉娅一(💪)家子住在二战后的(⏭)意大利,蜗居在地下(🥢)室。
家(🆔)中有 3 个孩(🍤)子,两个(🛌)男孩满嘴粗口,女儿早早辍学干活(💹),补贴家用。
迪莉娅的(⛩)一天,被塞得满满当(🚎)当:照顾家人、工作赚钱、被老公打。
她还要(💷)照顾(💥)卧病在(🧙)床多年的色鬼公公。
这个老头身体虽瘫(🧔),心却不瘫,迪莉娅每天伺候他(🥋)吃(🚬)喝拉撒时(🏃),都要遭他“咸猪手(🗃)”的猥亵。
早上给孩子、卧病在床的公公准备好(🚪)早餐后,接着要打几份工:打疫苗、缝衣服、修伞 ...
比如修雨伞这份工作,迪莉娅干了三年,拿到的工钱还没有新来的小白多。
她问老板凭什么(🈲),对方答:人家是男的(🛄)。
忙完(👘)一天回到家,工资(🎪)还得全数上交。丈夫稍有一个不满意,就是一顿暴力(💺)输出。
比如影片刚开始(⛳),就是起床后一声没来由的、响亮的巴掌。
迪莉(🏏)娅没有(🥙)愤怒,表(⏭)情木然,显然(🙃),她已经习以为常了。
女儿玛塞拉不理解,妈妈为什么不(🆔)逃,对她说「如果沦落到你这般(📪)下场,我宁愿去死。」
妈妈只是淡淡地回了句:逃到哪去?
在彼时父权制根深蒂固的意大利,男性不只是性别(🔂),更代表了身份、地位、捷径,甚至是一种“能力”。
迪莉娅的丈夫和公(🐋)公都对自己(🎤)拥有这种“能力”引以为傲。
故事的转折点,是一封(🐺)寄给迪莉娅的(🗜)信件。
迪莉娅拆(📢)开信后,紧张、开心都写在(🏙)脸上。
被女儿质问后,她拿出信默(🔀)默思考(📋),做出了决定。
她先跟闺蜜透露了「出走」计划,需要闺蜜那(🐰)天帮忙圆谎。
然后,破坏了女儿的婚事。
女儿的男朋友,是本地富(🥇)商(🌷)家(📲)的儿子。这桩婚事要是成了,能给(🧘)家(🤽)里贴贴金,虚荣的丈夫到处炫耀。
但当迪莉娅看到(⚾)男友禁(💾)止女儿化妆、婚后不让她出门工作,她仿佛看到了自己过去的影子。
婚前丈夫(⛳)也是这么体贴,婚后就原形毕露了。
于(🙁)是,她想办法摧毁了富商家最重(😥)要的资产(📢)(咖啡馆),阻止了女儿的婚事。
接着(😨),是全力(👪)赴(🍘)约。
原先,迪莉娅计划在全家人去教堂时溜(🗨)走,不巧(🤧),公公当天去世。她跟自己说「还有明天」。
到了第(👬)二天,她将一笔钱放在女儿的床头,随钱写着(🏎):「有了这(🕘)笔钱,就能上(🏂)学了」。
随后她火速出(🦌)门,却没(🔂)留意,信不小心从口(✅)袋掉出来,被丈夫看(🔱)到,他博然大怒,出门追赶。
等到迪莉娅发现信不在,失望转身的时候,女儿适时出现,将信塞(⬇)给了(😠)她。
看到这里,估计你会认为迪莉(❓)娅就此远走高(🛒)飞。因为(🛤)前面的剧情(🏾)暗示她(🈵)有个前(🈷)男友,一(🎦)位友善的美国大兵也帮过(🕘)她。
但这个人(📬)潮拥挤的地方,并不是(⚾)火车站,而是投票站。
1946 年 6 月 2 日和 3 日,意大利举(♏)行了女性获得投票权之后的首次全民公投,在君主制和(Ⓜ)共和国之间做出选(💍)择 。
最终 54% 的人投票(🐽)给共和国,宣告意大利共和国成立,王室制度终结。意大利也将 6 月 2 日定为国庆日。
迪莉娅来(🌶)到这里,是为了投出(👩)自己的一票。
等投完票(🎖),遇到怒气冲冲的丈夫,她(🌤)不再畏惧,第一次(🚅)俯视着这个(📞)男人。
纵(🎶)观全世界,女性主(🌊)义商业电影的崛起已成为一种现象。
在艺术电影和独立电影的范畴内(🥪),女性(🐜)主(🕰)义电影(🔧)已是老(🌞)生常谈。
从“第一位女导演”Alice Guy到玛雅·德伦,再到后来法国的女性(🖇)主义实践者瓦尔达(😌)和德(🏫)菲因·塞林格(📦),以及比利时的香特尔·阿克曼。
在美国也有莉兹·波登(Lizzie Borden),从70年代就开始创作(🐘)实验电影。
但这(🆗)些实践有(🈚)时是以精英主义的姿态进行的,尽管我们并不(😙)希望它们(🔙)是这样。
大概很少有人会想在一周劳累的工作(💀)之后,去电影院看将近三个半小时的《让(💐)娜·迪(🎰)尔曼》。
当一部女性主义电影以清晰而通俗的方(🌪)式,去揭示资本(🦓)主义父权制的弊病而(🈚)不是隔靴搔痒,所以才(🦍)能获得高回报。
影片中有(👊)不少描(🌥)写(👃)家庭暴力的桥段,通常是因为女(🌞)主(🦍)角“做(🚓)错”某事因此(📐)引发(🛀)了丈夫的怒(🔇)火。
她做的事无非(🔄)就是父权主义下家庭妇女不被(⛓)允许的一些日(👃)常行为,但表现暴力的方式别具(🈲)一格(🎛)。
导演把施加暴力的肢体动作与舞蹈(🕥)动作做了巧妙的连接。
将(🔄)男性和(♏)女性的身体在暴力中(😆)的运动轨(🙇)迹嫁接到(💐)了舞蹈上。
这种抽象化的处理(⛷)既是一(🤢)种手段,也是一种伦理立场。
必须考(🚕)虑(🌐)可能的(🏞)受众的创伤,并且拒(🎽)绝将(👎)暴力奇观化的诱惑。
直接粗暴地呈现(🔹)暴力可(🌂)能会对有此经历的人形成二次伤害。
尤(💯)其是在2023年在意大利发生过一起家暴杀人案的背景下,这种(😼)对暴力的解构的(🎺)伦理要求(🐡)就显得更加(💽)迫切。
这种被5毛特效做出来(🍓),2秒钟后突然又消失的鼻血和淤青。
不就是那(⌛)些(😤)长久以来被主流社会漠视和否认,深深烙在女(⛑)人心灵,又被无足(🏥)轻重地(🚃)抹去的伤害?
这种悲(⬜)喜结合的(💡)创作手法,是导演宝拉·柯特莱(😄)西从祖母的传记中(🎱)汲取而来(🍳)的灵感。
从那个时代走过来,她(🤴)经(🏡)历过太多残(😃)酷。
但宝拉记得,无论她在讲述多么痛苦的事情时,脸上都带着(🏵)微笑。
她突然发现,喜剧不是一种你选择的形式。
而是痛苦不可分割的一部分——那代表着她们的勇气。
也代表着你看到的所有岁月静好背后,都可(🖐)能爬满了虱子。
公投之前,也就是(🍴)君主制时(🏋)期的意大(🏍)利,女性在(🥃)法律上几乎没(🌳)有任何权利,被视为男性的附属品:
法律行为通常需要家中男性(如父亲、丈夫(🚅)或兄弟)同意,比如剧中的衣服店女老(⬛)板,做笔买卖,还被客人要(🐳)求找家中男性签字。
已婚女性不能离婚(1970 年以后才可以),男性因为「维护名誉」,打死妻女也能得到法律上的豁免,从轻发落(1981 年后废(🤬)止(➖))。
富裕阶(🏛)层的情况,能好点吗(🚖)?
一方面,有钱可以让女孩受到更(🔲)高的教育。
比如(🐲)迪莉娅的(⛩)女儿玛塞拉要(🚞)嫁的公子哥(💽),家中有个妹妹,和玛塞拉一样大的年龄,还在上学,不用那么早嫁人(🦕)。
另一方面,嫁入豪(🎍)门也好不到哪儿去(🌥)。
迪(🌤)莉娅在富人家打工时,看(🌕)到父子坐在餐桌讨论,女主人插了句(🦉)话,就被要求闭嘴,同样得不到尊重。
所以,迪莉娅为什么不逃?
因为她知道逃到(🛒)哪儿(🤘)都一样,女性无法争取自己的权益(⛅),换个人结婚,只是换个牢笼。
当她收到选票,第一次(🏑)被(👡)赋予话语(👧)权,对一(🔶)个在生活(💗)里(🙈)挣扎的人来说,是巨大的诱惑。
新时代不知道是好是(🦃)坏,但总不会(🤕)比现在更糟吧?
冒着风险,她投下了那张可(🍀)能改变自己和孩子命(👮)运的一票。
1946 年的公投(🆔),女性的投票(🍹)率出奇地高,2500 万选民中,有 1300 万女性参与,打(🍦)脸了当时「女性对政治(🤬)没兴(㊙)趣(🔅)」的言论。
对《还有明天》比较(♉)欣喜的一点是,它所(🌐)呈现的女性主(🧤)义,是在(🏗)真实的(♑)基础上,打(😶)破了传统女性叙事的(🎥)僵局。
或许是直面女性议题的文艺作(🥝)品,往往都太压抑。
比如(🎑)描(🛐)述女人堕胎之痛的《正发生》,不仅(🏨)在观感上一刀刀(💺)剜人身心,更是把女性饱受屈(😢)辱的命运血(🏒)淋淋地甩到了观众的脸上。
比如女性被男人拐骗(🔲)、当成(🕠)发泄欲望和暴力的工具(👪),囚禁了7年(🙊)的《房间》,残(✖)酷到每一秒都在挑(😣)战观众对苦难的忍耐力。
我们去思考困境,然后呢?
观众在接受一次次“痛”的洗礼后,更期待着发生点(♌)不(🐥)一样的剧情。
于(🐼)是(⛺)《还有明天》来了。
当铺天盖地的“大女主”杀到荧(🐩)幕上时,大家才那么的(🔆)兴奋,因(🏟)为她们复仇、强大、没有雌竞,这些元素堆砌起来的,是酣畅淋漓的爽。
影片打动我(🤭)的,还有母女之间的(😓)连接。
《从零开始的(👏)女性主义》写到:女儿是(😗)母亲最激烈的(🌍)批判者,母亲和女儿都会把彼此的人生套在自己(🐷)身上。
玛塞拉一边嫌弃妈妈(🗞)为什么不逃跑,一边当然心疼妈妈的付(🍳)出,但也害怕未来会成为下一个她。
玛塞拉自己想到的解法是结婚去(👁)到富裕阶层就好了。
不过,年轻的她并不知道这是「殊途同归」。
玛塞拉对妈妈的改观,是看(👕)到床头的钱和(🏛)掉落的选票(🏺)。
原来妈(🤰)妈一直没有臣(⤵)服于现实,始终在最大(🌌)程度上(🕕)争取自由,创造让生活更好的(😻)可能。
完成了对(🐷)母亲(🕕)的认同,玛塞拉赶紧送去选票,帮助妈妈完成了投票的(🍆)仪式。
影片的最后,母女相(⛽)视而笑,共同迎接明天。
这(🛤)明天,并不只属于女人,它也属于整个(🤞)国家,每一个人。
不改变环境(🎡),人性中的劣根,就会代代繁衍。
所(⌛)以她投出的那一张票才格外动(🎣)人。
逃跑或许有效。
但为了女性,也为了后代,我们需要(🌅)一个新的未来。
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看2024电影。《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》这部2024给我的感觉有两点。第一,早晨,女人醒来跟丈夫说早安。丈夫的回应是——一个清脆的耳光。但女人没反抗、没愤怒、没不解,脸上甚至看不到一丝情绪。而是自然地拿起梳子梳头,穿鞋下床,收拾被子,洗,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜