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早晨,女人醒来(🦇)跟(🔐)丈夫说早安。
丈夫的回(🛢)应是—(🙃)—
一个清脆的耳光。
但女人没反抗、没愤怒、没(🕟)不解,脸上甚至看不(🏼)到一丝情绪。
而是自然地拿起梳子梳(👺)头,穿鞋下床,收拾被子,洗漱,换衣服,再系上围(👦)裙。
接着,给一家6口人做早餐。
这是(🗳)1946年,意大利普通女性一天的开始。
谁能够想象(😚),明天会怎么样?
今天想和大家分享一部电(✋)影——《还(🛅)有明天》。
影片拿下了去年意大利的票房冠军,豆瓣评分 8.9。
人口总数不到6千万的国家,有至少500万人看过这个电影。
如果说数字没(🕚)法带来直观的概念(💊),那么《还有明(🗃)天》在意大利的观看人数已经超越了《芭比(👿)》和《奥本海(🌽)默》。
这个成绩对于意(🚊)大利来说尤为重要。
你可能很好奇,人家的票房(🏷)冠军怎么(🚗)长这样——黑白片(🐺),没有大场面(🈳),也不是合家(🐋)欢。
但想想也合理。
女(🐓)主宝拉·柯特莱西,你可以理解为“意大(👪)利贾玲”。
她是国(🖨)民喜剧女星,前有《人艰不拆》《特工妈(👙)咪》《高速路上一只猫》等多部同时作为主演(🤺)和编剧创作(🈂)的电影。
《还有(🏘)明天》是(👚)她自编自导自演的第一部(😱)作品。
1946 年,女主迪莉娅一(🌔)家子住(🐽)在二战(😎)后的意大(🍰)利(🤶),蜗居在地(💳)下室。
家中有(🥖) 3 个孩子,两个男孩满嘴粗口,女儿早早(🈺)辍学干(🤺)活(🏔),补贴家用。
迪莉娅的一(👥)天,被塞得满满(🚎)当(🍮)当:照顾家人、工作赚钱、(🐤)被老公打。
她还要照顾卧病在(🐭)床多年的(📡)色鬼公公。
这个(🕖)老头身体虽瘫,心却不瘫,迪莉娅每天伺候(🐡)他吃喝拉(⬛)撒时,都要遭他“咸猪手”的猥(🧟)亵(🛢)。
早上给(🍒)孩(🎤)子、卧病在床的公公准备好早餐后,接着要打几份工:打疫苗、缝衣服、修(🔉)伞 ...
比(🌒)如修雨伞这份(🏝)工作,迪莉娅干了三年,拿到的工钱还(🔳)没有新来的(🌇)小白多。
她问老(👐)板凭什么(💝),对(🛰)方答:人(🏚)家是男的。
忙完一天回到家,工资(🌝)还得全数上交。丈夫稍(🏾)有一个不满意,就是一顿(🐘)暴力输出。
比如影片刚(🐛)开始,就是起床后一声没来由的、响亮的巴掌。
迪莉娅没有愤怒,表情木然,显然(📅),她已经习以为常了。
女儿(🏞)玛塞拉不理(➿)解,妈妈为什么不(🌄)逃,对她说「(🥩)如果沦落到你这般下场,我宁愿去死(🚒)。」
妈(📈)妈只是淡淡地回了句:逃到哪去?
在彼时(🎰)父权制(😤)根深蒂固的(🐄)意大利,男性不只是性别,更代表了身份、地位、捷径(📚),甚(✅)至是(✝)一种“能力”。
迪莉(📤)娅的丈夫和公公都对自己拥有(🌼)这种“能力(🍝)”引以为傲。
故事的转折点,是一封寄给迪莉娅的信件。
迪莉娅拆开信后,紧(🐸)张、开心都写(💤)在脸上。
被(⛅)女儿质(🆘)问后,她拿出信默默思考,做出了决定。
她先跟闺蜜透露了「出(🍬)走」计划,需要闺蜜那天帮(🈷)忙圆谎。
然后,破坏了女儿的婚事。
女(🧞)儿的男朋友,是本地富商家的儿子。这桩(🚏)婚事要(🗂)是成了(⏺),能(🥔)给家(🐺)里贴贴金,虚荣的丈(🙀)夫到(🙁)处炫耀。
但当迪(❄)莉娅看到男友禁止女儿化妆(🔎)、婚后不让她出门工作,她仿(👷)佛看到(🥇)了自己过去(🚣)的影子。
婚前丈夫也是这么体贴,婚后就(🗂)原(🔮)形毕露了。
于是,她想办法摧(🎖)毁了富商家最重要的资产(咖(👶)啡(🤑)馆),阻止了女儿的婚事。
接着(📚),是全力赴约。
原(🧘)先,迪莉娅计划(🏊)在全家人去教(🐭)堂时溜走,不(🥃)巧,公公当(🎰)天去世。她跟自己(🌋)说「还有明天」。
到了第二天,她将一笔钱放在(🔢)女儿的床头,随钱写着:「有了这笔钱(🏰),就能上学了」。
随后她火速出门,却没留意,信不(🥘)小心从口袋掉出来,被丈夫看到(🕘),他博然大怒,出门追赶。
等到迪莉娅发现信不在,失望转(🌴)身的时候,女儿适时出现(🐸),将信塞给了她。
看到(📟)这里(♒),估计你会(✂)认为迪莉娅就此远走高飞。因为前面的剧情暗示她有个前男(🌊)友,一位(🥗)友善的美国(🎠)大兵也帮过她。
但这个(📅)人潮拥挤的地方,并不是火车站,而是投票站。
1946 年 6 月 2 日和 3 日,意大利举(🎪)行了女性获得投票权之后(🦂)的首(🐜)次全(🕡)民公投,在君主制和共和国之间做出选择 。
最终 54% 的人投票给共(🏗)和国,宣告意大利共和国成立,王室制(🐢)度终结。意大利也将 6 月 2 日(⬇)定为(✌)国庆日。
迪莉(⏬)娅来到这里,是(👹)为了投出自己的一票。
等投完票,遇到(🚣)怒气冲冲的丈夫,她不再畏惧,第一(🎛)次俯视着这个男人。
纵观全世界,女性主义商业电影的崛起已成为一种现象。
在艺术电影和独立电影的范畴内,女性主义电影(🕹)已(🍤)是老生常谈。
从“第一(🗺)位女导演”Alice Guy到玛雅·德伦,再(😾)到后来法国的女性主义(🌿)实践者瓦尔达和德菲因·塞林(🐌)格,以及比利(🏉)时的(🏗)香特(🤘)尔·阿克曼。
在美国也有莉兹(🗑)·波登(Lizzie Borden),从70年代就开始(🎒)创作实验电影。
但这些实践有时是以精英主义的姿态进行的,尽管我(🛳)们并不希望它们是这样。
大概很少有人会想在一周劳(🕴)累的工(🎪)作之后,去电影院看将近(🍘)三个半(⛔)小时的《让娜·迪尔曼》。
当一(🚬)部女性主义电影以清晰而通俗(〽)的方式,去揭示资本主义父权制的弊(🏑)病而不(👜)是隔靴搔痒,所以(👻)才能获得高回报。
影片中有不少描写家庭(🔞)暴力(🔟)的桥段(🏂),通常是因为(⏰)女主角“做(🛁)错”某事因此(💋)引发了丈夫的怒火。
她做的事无非就是(😭)父权主义下家庭妇女不被(🚏)允许的一(🍶)些日常行为,但表现暴(📝)力的方式别具一格。
导演(😛)把施加暴(😿)力的肢体动作与舞蹈(🈸)动作做了巧妙的连接。
将男性和女性的身体在暴力中的运动轨迹嫁接到了舞蹈上。
这(🏢)种(🌋)抽象化(⛳)的处理既是一种手段,也是一种伦理立场(🐅)。
必须考虑可能的受众的创伤,并且(🔗)拒绝将暴力奇观化(🤺)的诱惑(🕤)。
直接粗暴地呈现暴力可能会对有此(🛋)经历的(🈸)人形成(🆕)二次伤害。
尤其是在2023年在意大利发生过一(⬅)起家暴杀人案的背景下,这种对暴(📚)力的解构的伦理要求就(🤲)显得更加迫切。
这种被5毛特效做出来(🏓),2秒钟后突然又消失的鼻血(💦)和(🚮)淤青。
不就是那些长久以来被主流社会漠视和否认,深深烙在女人心灵,又被无足轻重(🧣)地抹去的伤害?
这种悲喜结合的创作手法,是导演宝拉·柯特莱(🕒)西从祖母的传记(🧙)中(⌚)汲取而(🏧)来的灵感。
从那个(♌)时代走过来,她经历过(💔)太多残酷。
但宝(🌧)拉(🎸)记得,无论她在讲述(🕉)多么痛苦的事情时,脸上都带着微笑。
她突然发现,喜剧不是一种你选择(🚨)的形式。
而是痛苦不可分割的一部分—(♎)—那(🚏)代表着她们的勇气。
也代(📷)表着你看到的所(🥕)有岁月静好背后(🍏),都可能爬满了虱子。
公投之(👐)前(🤮),也就是君主制时期的意大利,女性在法律上几乎没有任何权利,被视为(🍎)男性的(🕣)附属品(🎢):
法律行为通(📅)常需要家中男性(如父亲(❌)、丈夫或兄弟)同意,比如剧中的(🥔)衣服店女老板,做笔买(🤹)卖,还被客人要求找家中男性签字。
已婚女性不能离婚(1970 年以后才可以)(📇),男性因为「维护名誉」,打死妻女也能得到法律上的(🏠)豁免,从轻发落(1981 年后废止)。
富裕阶层(🌓)的情况,能好点吗?
一(🏀)方面,有钱可以让女孩受到更高的教育。
比如迪莉娅的女儿玛(🚧)塞拉要嫁的公子哥,家中(🔥)有个妹妹,和玛塞拉一样大的年龄,还在上学,不用那(🦕)么早嫁人。
另一方面(😷),嫁(🎪)入(💾)豪门也好不到哪(🚟)儿去。
迪莉娅在富人(🌪)家打工时,看到父子坐在餐桌(💮)讨论,女主人插了句(🚉)话,就被要求(🔇)闭嘴,同样得不到尊重。
所以,迪莉(💟)娅为什么不逃?
因为她知道逃(🎼)到哪儿都一样,女性无法争取自己的权(🔻)益,换个人结婚(🏽),只是换个牢笼。
当(💦)她收(🌦)到选票,第一次被赋予话语权,对一个(🌌)在生活里(🍝)挣扎的人来说,是巨大的(🍋)诱惑。
新时代不知道是好是坏,但总(⛅)不会比现在(🔚)更(🤛)糟吧?
冒着风险,她投下了那张可能改变自己和孩子命运的一票。
1946 年的(👓)公投,女性的投(🛋)票率出奇地高,2500 万选民(😅)中,有 1300 万女性参(📩)与,打脸了当时「女性(🍥)对政(🏇)治没兴趣」的言论。
对《还有明天》比(🏤)较欣喜的一点是,它所(😞)呈现的女(🏦)性主义,是在真实的基础上(🕯),打破了传统女性叙事的僵局。
或许是(🔒)直面女性议题的文艺(🤶)作(🤥)品,往(📲)往都太压抑。
比(🔃)如描述(🗿)女人堕胎之痛的(🖋)《正(🤩)发生》,不仅在观感上一刀刀剜人身心(🧕),更是把女性饱受屈辱的命运血淋淋地甩到了观众的脸上。
比如女(🧙)性被男人拐骗、当(🐨)成发泄欲望和暴(🥏)力的工具,囚禁了7年的《房间》,残酷到每一秒都在挑战观众对苦难(🌶)的忍耐力(🎟)。
我们去思考困境,然后呢?
观众在接受一次次(🐺)“痛”的(👡)洗礼后,更期待着发生点不(🧙)一样的剧情。
于是《还有明天》来了。
当(🧠)铺天盖地的“大女主”杀到荧幕上时,大家(👣)才那么的兴奋,因为(🌃)她们复仇、强大、没有雌(🐦)竞,这(🏩)些元素堆(🌴)砌起来的,是酣畅淋漓的爽。
影片打动我的,还有母女之间的连接。
《从(🚥)零开始的(🐄)女性主义》写到(🕵):女儿是母亲最激烈的批判者,母亲和女儿都会把彼此的人生套在自己身上。
玛塞拉一边嫌弃妈妈为什么不逃跑(🍂),一边当然(💫)心疼妈妈的付出(🚂),但也害怕未来(🏩)会成为(🏹)下一个她。
玛塞拉(♍)自己想到的解法是结婚去到富裕阶层就好了。
不过,年(🍝)轻的她并不知道这是「殊途同归」。
玛塞拉对妈妈的改观,是看到床头(👏)的钱和掉落的选票。
原来妈妈一(🌁)直没有(🍲)臣服于现实,始终在(🕓)最大程度上争取自由,创造(🍧)让生(🎆)活更好的可(🈹)能。
完成了对(🐚)母亲的认同,玛塞拉赶紧送去选票,帮助(➕)妈妈完成了投(💿)票的仪式。
影片的(🎅)最后,母女相视而笑,共同迎接明天。
这(👏)明天,并不只属(👗)于女人,它也属于整(🌋)个国家,每一个人。
不改变环境,人性中的劣根,就会代代繁(😂)衍。
所(📅)以她(🚋)投(🧓)出的那一张票才格外动人。
逃跑或许(💚)有效。
但为了女性,也为了后代,我们需要一个新的未来。
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看2023电影。《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》这部2023给我的感觉有两点。第一,早晨,女人醒来跟丈夫说早安。丈夫的回应是——一个清脆的耳光。但女人没反抗、没愤怒、没不解,脸上甚至看不到一丝情绪。而是自然地拿起梳子梳头,穿鞋下床,收拾被子,洗,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜